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1620年12月26日，五月花号滿載歐洲移民102人登陸馬薩諸塞，北美白種人文化于此肇興。

而作爲麻省核心的波士頓，先以出版業聞名全美，其後又因文化事業的全面繁榮而享有“美國雅典”之譽！

這其中最令波士頓市民引以爲豪的文化碩果，就是波士頓美術館和波士頓交響樂團。

波士頓藝術博物館，又叫波士頓美術館，位于波士頓亨廷頓大街465号，是新英格蘭地區，乃至全美境内最有名的的藝術博物館之一。

19世紀後期，哈佛大學波士頓圖書館和麻省理工學院爲了展出所藏藝術品，倡議籌建波士頓美術館（museumfine arts, boston）。

1870年波士頓美術館正式成立，但是直到1876年7月4日美國國慶日方才開館。

一個多世紀以來，波士頓美術館的主要展覽包括亞、非、歐、美和大洋洲等地區的藝術文物，種類包括繪畫、雕塑、工藝、攝影、印刷及多媒材等，其館藏集古今人類藝術之大成，被公認爲美國最佳藝術博物館之一。

波士頓美術館内藏品分亞洲藝術、埃及和近東藝術、希臘羅馬藝術、歐洲裝飾藝術、繪畫素描、美國裝飾藝術、印刷攝影、染織衣物和20九大部分。其中亞洲古藝術收藏在世界首屈一指，成爲中、日收藏之外，海外最佳收藏地。

波士頓美術館還是全美七大中國文物收藏機構之一。僅中日繪畫作品收藏即超過15000件。以中國、日本爲代表的東方藝術品無論數量、品質皆堪稱一流。

這其中最令波士頓美術館珍若拱壁的中國藏品。是唐朝畫家閻立本的《曆代帝王圖》、宋徽宗摹唐張萱《搗練圖》、明張宏《句曲松風圖》，以及其他将近200幅的宋元繪畫真迹。

這些畫作，随便哪一件，如果能拿回到國内，那都是國寶中的國寶一級的寶貝，現在卻陳列在這些白皮鬼畜的博物館裏，真是想來就讓人陣陣心痛。

金沐晨和傑西來波士頓已經有好幾天了，就住在離波士頓美術館不遠的一處酒店裏。這幾天下來，他們幾乎是每天都會來着博物館裏參觀。

從酒店到博物館很方便，乘坐綠線地鐵就可直達，博物館就是一個停靠站。

一下地鐵，就能看見那幢主體兩層的建築，進了博物館正門，幾根高大的石柱擎天而立，隐隐露出一股古樸的藝術氣息。

進得門來，是寬大的門廳，廳裏設有售票處、驗票處。不過大廳裏最引人眼球的是擺放在周圍的幾尊雕塑。

門廳屋頂很高，呈圓形。更有特色的是，屋頂居然是一些美國著名文學家和藝術家的畫像。這些畫像隻有仰着頭才能觀看，若是長久觀望，脖子酸痛是免不了的。

門廳正中，一道石級通向二樓，在二樓展品有按地理位置分布，也有按展品類别分布的。

從地理位置上分，有亞洲館、非洲館、美洲館、歐洲館等。

按展品類别分，有古典藝術、樂器、當代藝術、歐洲繪畫等。

由于展館衆多，展品豐富，金沐晨和傑西在博物館裏看了三天，也沒能把所有的展品，全部看完。

這個博物館之所以又稱爲是美術館，這也因爲這個博物館主要收藏了很多古代藝術畫作有關，比如最有名的唐朝畫家張萱的《搗練圖》，宋徽宗《五色鹦鹉》等中國古畫之外，還有很多歐洲大畫家，比如格列柯、丁托萊托、羅梭，倫勃朗、莫奈、保羅.塞尚、梵.高等人的作品。

除了那些價值連城的中國古畫不說，這裏收藏的西洋油畫也是鼎鼎有名的，就比如莫内的油畫，他們就有40多幅，該館甚至還設置了一個法國之外世界上最大的莫内畫館。

來這裏流連了幾天，金沐晨唯一的感受就是自己幾乎，就是在一座金山寶庫裏徜徉，每天一到博物館裏，感覺滿眼都是珠光寶氣，晃得他是頭暈眼花。

滿博物館的寶貝，看的他是怦然心動不已，可是卻隻能是幹看着眼饞，不知該從那個方向下手。

這幾天來，他專攻的是這個博物館裏中國古畫的收藏品，而傑西則是更加關注那些西洋油畫和其他的藝術藏品。

金沐晨是越看越有心得，這短時間以來，他是查詢了許多關于這波士頓美術館的曆史，也查詢了很多美國其他博物館的曆史。

這才發現，這家博物館的名頭，果然不是白來的，他們管理收藏的那些中國古畫的畫作，絕對是世界頂級的藏品。

在美國也有其他幾家博物館大量的收藏着不少中國古畫，其中華盛頓的弗瑞爾美術館以畫作超過10000件的數量取勝，紐約的大都會藝術博物館裏收藏的中國古畫，則是以時間上連貫的系統性見長，而波士頓美術館和堪薩新城的納爾遜-雅堅斯藝術陳列館則顯然以超絕的品質獨步!

看了幾天下來，這家美術館，給金沐晨的感覺就是，它館藏中國藝術品就門類而言幾乎可以說是無所不包，青銅金銀、陶瓷漆器、竹術牙角應有盡有。

甚至連新石器時代馬家窯文化的人首蛙紋雙系罐、出土于寶雞鬥雞台都應有盡有。

以及戴家灣西周時期的提梁卣、洛陽所出的北魏甯懋石室、隋代雙耳雙柄連體細頸褐釉瓶、遼代鎏金銀龍紋寶冠、元代景德鎮窯蓮花荷塘鴨戲紋青花大盤，無不堪稱國寶級的珍品。

可是每每看到這些藏品的同時，金沐晨及時爲自己祖國當年的先賢們的智慧和藝術才華而感到驕傲的同時，心裏卻又無比的泛酸。

這些中華曆史文化的瑰寶，本應該出現在國内的博物館裏，供後人觀賞敬仰，可是現在卻出現在這大洋彼岸的白皮鬼畜的博物館裏，供這些白皮鬼畜随便的觀賞把玩，而自己國内的同胞，如果想看，卻不得不費勁九牛二虎之力，辦個簽證，然後買張機票，飛到大洋彼岸，花上不菲的門票住宿費，才能看得到，這如何能不讓人心酸，感慨？

最最讓金沐晨感到不忿的是這些寶貝漂洋過海來到美國的經曆，一方面是當年二戰時期英國拿來抵押美國貸款的，另外一些則是當年美國的文物販子們，到國内卻劫掠的。

就比如這美術館的某任館長，蘭登。華納，這厮就特麽一個文物盜竊犯，當年從中國敦煌，盜竊了數十張精美壁畫，還有上百尊的菩薩雕像。

還有這家博物館曆來的東方部主任，有很多都是中國人最痛恨的日本人，而這幫白皮鬼畜之所以讓日本人當東方部的主任，就是爲了通過這幫日本鬼子對中國文物的熟悉，通過他們的手段，到中國去大肆劫掠。

說起這波士頓美術館的發展和日本人有着非常密切的貿易與文化淵源的，當年波士頓美術館最初之亞洲藏品得自19世紀美國東方學者愛德華.穆爾斯和旅日醫生威廉.斯特吉斯.比奇洛在日本的收集，堪稱現存世界上最出色的日本藝術品典藏。

1890年波士頓美術館成立日本美術部，首任主任聘請曾在日本居住12年，在東京帝國大學教授政治經濟學和哲學8年之久的學者費諾羅薩擔任。

這個家夥在他旅日期間研究日本古老寺廟、神社、藝術、文學和戲劇，一生出版多部亞洲藝術著作，倡導東方美學，認爲東方美學具有無可替代的價值，其影響深遠。

1903年波士頓美術館的日本美術部更名爲日本中國美術部，其後再改名爲東方部。

從那個時候開始，他們就大肆搜刮，收藏中國文物典藏，他們的藏品跨度自新石器時代迄今跨越4000年，擁有各式陶器、青銅器、玉器、佛像、敦煌經卷、書畫、明器、工藝、服飾等。

而這些藏品，很多都是他們通過日本人得來的。

在那個費諾羅薩之後，出于日本人對中國藝術文化的熟悉，他們先後聘任的好幾個日本人來出任他們東方部的主任，并且通過這些日本人，到中國通過各種見不得光的手段，大肆搜刮，盜竊，中國文物，這樣的情況一直延續到二戰之前。

就比如某任東方部主人岡倉覺三，丫孫子也特麽就是一個文物販子，他指使早崎梗吉，富田順次郎等人多次到中國中原地區劫掠，很多關于中國的佛教文物，就是通過這些日本人的手，被倒賣到美國去的，這才造就了今天波士頓美術館中國佛教藏品的輝煌。

甚至在二戰之後，美軍完成了對日本的占領之後，他們還專門派出一些日奸，到日本搜羅了不少，當年日本人在中國搜刮到日本的寶貝，這才有了今天波士頓美術館的館藏數量。

所以當詳細了解了那段曆史之後，金沐晨對那些狼狽爲奸，厮混在一起的美國人，和日本人更是恨得牙根癢癢。

你們敢做初一，就别怪老子來做十五了！(未完待續。。)