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接下來要出場的，當然就是衆人翹首以盼的中國古畫了。

這些中國古畫，當然也都是來至波士頓美術館的藏品，當然文物價值最高的那些，金沐晨當然不會拿出來。

比如閻立本的《曆代帝王圖》，宋徽宗所摹唐代著名畫家張萱的《搗練圖》，和宋徽宗簽押的《五色鹦鹉圖》，還有那副《明皇觀馬圖》。

這些畫作在金沐晨看來，可都是無價珍品，是屬于中國古畫裏面最精髓的一部分，哪怕這些畫的價值，并沒有那些之前拍賣的西洋印象派油畫價值高。

但是金沐晨也一樣不打算出手，畢竟作爲一名中國人，總還是有一些民族情結的，這些古代名家的畫作，還是由自己這個中國人收藏起來最好。

至于其他的中國古畫嗎？這個倒也不是不可以出手的。

畢竟一來這些畫的名氣，文物價值，和曆史價值，都沒有前面那幾幅高，隻能算作是一般範疇的古董。

而這樣的古董，當然是可以拿出來賣的，畢竟古董隻有流通起來才會有價值。

如果全部收藏起來，那可就沒有那麽大的意義了，尤其是針對古董市場和藏家們而言。

這些畫的尺寸都不算很大，而且價格也不是最頂級的那一種，但是卻是市場上最受歡迎的哪一種。

無論是對于中國藏家而言，還是對于外國藏家而言。

對于中國藏家而言，這樣的畫，價格不算高，而且又是本民族的作品，他們更能欣賞體會這些畫作的美感，所以文物意義，更大于價值意義多一些。

而對于西方的藏家而言。他們也許看不懂這些畫的意義，也體會不到這些畫作的美感，但是對于他們而言。這些畫的保值和升值空間更好。

而且因爲價格中等，尺幅不大，攜帶方便，變現起來也更加的容易。

這就和房地産市場上的中低端房子。遠遠要比别墅豪宅更好賣是一樣的道理。

所以其實之前沒有出手的那些富豪，就是在等着一批中國古畫登場的。

之前金沐晨在波士頓美術館下手的時候，可不是光盯着那些頂級的名家作品下手的，要知道把波士頓美術館裏，光是中國的古代畫作，可就收藏了一萬五千多件。

這其中除了能有百分之十左右是名家名作之外。其他大部分作品。都是當年一些不知名的畫家創作的。

這些畫作以中國畫鑒定的眼光來看，其實很多都并不能算是精品，隻是因爲保存的時間久了，所以才變成了古董而已。

而且這樣的古畫，因爲不是名家之作，所以拍賣價值已經是大打折扣了，所以價格并不能算高。

如果走正當途徑拍賣的話，大多也就是十幾萬美元，到百十來萬美元區間的價位。

這樣的價格就比較大衆化了。當然也是在場的富豪們最喜歡的一類古董。

畢竟除了中國的藏家之外，這些西方的藏家收藏這樣的古畫，完全是看重他們的保值和升值作用的。

而那些出身不太幹淨的富翁們對這樣的畫作，就更是趨之若鹜了。

試想，如果有一天他們因爲東窗事發而要出逃的時候，他們是願意帶着幾百萬現金在身上呢，還是願意帶上這樣一張相當于大面額，随時可以變現的‘支票’在身上呢？

而且和那些動辄幾百萬，上千萬的高價油畫比起來，這樣的‘小額支票’的變現。可是更加方便的，而且就算在逃亡路上變現，損失也會被降到最低。

所以别看前面拍賣的那些油畫，都是動辄幾百萬，上千萬的高大上，但其實接下來要出場的這些中國古畫，才是這次拍賣的重頭戲。

很多人都已經是摩拳擦掌，迫不及待了。

而金沐晨當初盜走這些畫的本心，也是希望這些畫能盡可能的回流到咱們國内，所以這次的拍賣會他當然老早就通知了王學明，并且囑咐他一定要多帶幾個朋友，多帶一些鈔票。

畢竟雖然他希望這些中國古畫，能夠盡可能的全部回流到國内，可是也不好做的太明顯。

一來他不可能把這些畫，全部以匿名的方式捐獻給國内，他可沒有當雷鋒的好習慣。

二來他也不可能專門組織一個隻有中國人的專場拍賣會，畢竟那樣一來，他的傾向就太過明顯了。

本來FBI哪裏就有人懷疑他和這個案子有關呢，如果他這麽大方的把這些中國畫，都賣給中國人，那麽人家肯定會懷疑到這個案子可能跟民族情緒有關。

到時候隻要一調監控，就能查出來，他這個案發之前連續三天出現在波士頓美術館的中國人。

雖然那幫家夥可能找不齊證據，但是人家完全可以讓你今後都生活在他們的放大鏡之下，那樣的生活可不是金沐晨想要的。

所以他現在能做的也就隻有這麽多了，接下來的就要王學明和他帶來的‘親友團’啦！

話說回來，這王學明對他可是真挺信任的，這次他可不是一個人來的，還帶來了十幾個和他‘志同道合’的朋友。

而且現場他居然還看到了那個楊教授帶隊的一個專家團，如果說王學明他們是以私人身份參加這次拍賣的話，那麽楊教授他們那就肯定不出意外是‘國家隊’的代表了。

畢竟這次拍賣鬧出來的風聲可不小，楊教授他們不可能不知道，而作爲國家裏能叫得上号的收藏機構，又怎麽能錯過這樣一個文物回流的好機會？

要知道以前那波士頓美術館，楊教授他們都不知道去過多少次，那裏面那一幅幅咱們祖輩的畫作，大家看完之後，除了感歎祖輩們的繪畫藝術才能之外，無一例外剩下的就隻有心痛了。

自己先人的畫作，自己的國人都看不到，反而挂在異國他鄉的博物館裏，供那些連方塊字都不知道什麽意思的洋鬼子，随便的觀賞把玩，這對于他們這些文物工作者而言，何嘗不是一種羞辱，和悲痛。

所以這次有這麽個能把那些寶貝拿回來的機會，他們是不會錯過的，哪怕大家都明知道這些畫是贓物，也不能錯過。

反正當年這些畫作，那幫洋鬼子們搞出去的時候，也不知通過正規途徑，那咱們把他們弄回來，也沒通過正規途徑，那又怎麽樣？

再者說了，人家意大利方面可有相關的法律規定，隻要你是在拍賣會上拍下來的東西，那就是你的合法藏品，至于那東西到底通過什麽途徑上拍的，人家可不管。。。

所以‘國家隊’來了，而且這次上面刻批了不少資金。。。

下面的藏友們一個個是摩拳擦掌，早就等的不耐煩了，很快那一幅幅中國古畫就都登場了。

當時金沐晨在波士頓美術館下手的時候，可不光是盜走了那幾幅波士頓美術館視爲鎮館之寶的名家之作，後來元明清幾代的一些稍微有些名氣的畫家的代表作他也一樣都沒放過。

當時他一共是弄走了近千幅畫作，不過其中最好的一部分，都被他自己收藏了，剩下的隻不過是一些無名作者留下的比較精品的畫作而已。

當然爲了不讓大家失望，也夾雜了一些那幾個時代比較有名氣的畫家的代表作。

比如元代吳鎮的《草亭詩意圖卷》，元代王振鵬的《姨母育佛圖卷》，元代王淵的《桃竹鴛鴦圖》。

明代仇英的《彈箜篌圖軸》，明代張複的《三才理趣圖》，清代趙學轍的《蓉湖留影圖卷》，清代李修易的《歸舟載石圖卷》等等畫卷。

這些畫家在他們所在的朝代，都不算是一流的名家，隻不過是一些中等名氣的畫家，而他們的傳世作品也并不止這樣一幅，所以這些畫作的曆史考古價值，就并不算太高，但古董價值卻不算太低，剛好符合那些富豪們的心理價位。

這些畫的價值金沐晨大概估算過，品質好一點，年代久遠一點的，也就是二三百萬美元，差一點的大概一百多萬美元。

而剩下其他的幾十幅，則是相對比較低端的畫作了，都是那幾個朝代裏，一些三流畫家的作品，有些畫家甚至根本就算不得名家，還有的畫作，根本就不知道是什麽人畫的。

當然這些畫作，和他們同年代的一流大家雖然不能比，但是和同年代的其他畫作比起來，還算是精品，所以價格大多是在十幾萬美元，到幾十萬美元，一百萬美元左右不等。

這些畫作一經推出，就引起了在場參與競拍者的關注。

大家都派出了自己的鑒定師，到台上是一辯真僞，雖然這些畫裏面沒有大家期待的那幾幅頂級名家畫作，但是畢竟正如金沐晨之前估計的一樣。

這些畫篇幅中等，年代久遠，文物價值高，攜帶方便，變現能力好，所以很快那些各懷心思的競拍者們的預熱就已經完畢了。

拍賣一開始，就直接進入了白熱化狀态，幾乎每幅畫都會引起争搶，尤其是那幾幅能叫得上名号的畫作，更是大受歡迎，幾百萬美元對于這些人而言，根本就不算什麽大事。(未 完待續 ~^~)