白不黑沉默片刻回道：“我沒說過麽？”
龍小樂搖頭：“沒說過。”
“你們可以問小白啊。”白不黑說。
龍小樂說：“我們的張作家不讓問，下了禁口令。”
張怕說：“少胡說你的八道，我什麽時候說過這話？”
“大概意思就這樣，别不承認。”龍小樂說道。
白不黑想了想又說：“其實這個不重要，重要的是我要捧她，重要的是我有錢，更重要的是我舍得花錢。”
龍小樂搖搖頭：“我就是喜歡這麽直爽的好男人。”
白不黑說：“别廢話了，吃飯去。”轉身往外走。
龍小樂沖張怕喊一聲快點，跟着往外走。張怕隻好回去關電腦，換件衣服出門。
門口遇到何大方，何老師穿身便裝、戴個大墨鏡，就是個普通人的樣子，在跟龍小樂說話。張怕過來打招呼，聽到龍小樂說一起吧。
何大方稍一推托，到底是上了車。
何大方一個人住，大中午的不願意在家吃飯，琢磨着出去吃碗面條也好，正巧遇到，便是一起了。
吃飯過程沒什麽好說的，吃吃喝喝，聊得很盡興。一頓飯吃上倆小時，找個代駕司機送大家回家。
大下午的，天氣熱的很亂，讓人有一種說不出來的空虛感覺。
在這個時候，張怕特别佩服白不黑：“你太有本事了，這麽熱的天開一輛沒有篷的車。”
白不黑靠過來一些大聲喊：“你說什麽？我沒聽清。”
張怕有點郁悶，忽然又想笑，覺得挺有意思。
很快到家，何大方回家睡覺，他是難得的休息兩天，把時間全用在吃飯和睡覺上面。
白不黑去客房休息，張怕去找劉小美問安。龍小樂去沖澡。
又混過倆小時，龍小樂來喊張怕：“走吧，飯局。”
“又是飯局？”張怕想了下，記起來是孟亮請客，順口問話：“明天是不是還有飯局？”
龍小樂說：“不是明天有飯局，是從上午開始就得工作。”
張怕嘟囔一句：“好吧，吃飯也是工作。”
中午飯，劉小美不願意出去，因爲天熱。晚上飯局得參加，不光是劉小美，白不黑也要一起去。
因爲要喝酒，幾個人打車進城。
劉小美坐副駕駛位置，三個男人擠在後面，白不黑感慨道：“我都多少年沒這樣擠過了。”
龍小樂說：“體驗體驗生活，找尋找尋從前的影子。”
張怕說：“我有種看八十年代電影的感覺。”
白不黑側過腦袋問是什麽意思。
張怕說：“咱一群農民擠在拖拉機上進城，進城路上那個高興，還要放聲歌唱。”
白不黑被說得愣了一下，問龍小樂：“你說，要是改裝個拖拉機怎麽樣？”
龍小樂被說樂了，笑了幾聲回道：“吉普還能上路，拖拉機怎麽上路？”
白不黑想了又想，點頭道：“是不行。”
龍小樂有點郁悶：“大哥，就這個問題你要想半天？還有智商麽？”
張怕說：“不能怪小黑，是你的笨會傳染。”
“滾蛋。”龍小樂跟白不黑說話：“你和孟亮是怎麽認識的？”
“不算認識，就是吃了幾次飯。”白不黑說：“參加活動吃了兩次，還有晚會、聚會什麽的，反正能說幾句話，但是私底下沒聯系。”
張怕說：“這就是傳說中的圈子吧？你們有錢人的圈子？”
白不黑說：“你也可以加入進來。”
“沒錢。”張怕幹淨利落回話。
路況還行，幸虧是早走一會兒，交通狀況還能忍受，這要是趕上下班高峰……沒多久，大家在飯店碰面。
孟亮請客的地方是一家湘菜官，裝修的未必有多好，菜品價格也不是很貴，但是口味極佳，非常開胃。
孟亮等在大廳，算是很給面子。龍小樂幾個人一進門，馬上起身相迎，帶進包房。
金小韓在低頭玩手機，看進來這麽多人，趕忙起身。
還是那句話，吃飯過程沒什麽可說的，大家在飯桌上見面，肯定是先介紹再喝酒。
席上，金小韓向龍小樂和張怕表達謝意，幹掉兩杯啤酒。
随着酒越喝越多，話講的越來越近，大家的關系就越來越好，這頓飯吃的很成功。
等今天這頓飯吃過，隔天又是一頓。
紀長明導演回來了，昨天到家，稍一休息，今天就見面談劇本，地點在他家。
大導演住的不遠，在附近另一個别墅區。房子很大，光會客室就有三個，一個是客廳，一個是類似小型會議室一樣的房間，一個是茶室。
這次見面沒有白不黑，隻有張怕、龍小樂、紀長明三個人，會談地點在茶室。
張怕打開筆記本電腦，手邊還有個小本子。
紀導演在煮茶，但不是功夫茶。一個很大的大茶壺，茶葉直接倒在裏面，用的是二兩杯。
在等水開的時候，紀長明開始說話。
大導演說的是他的下一部戲。
想做大導演麽？所有大導演都要面對一種考驗，拍商業大片。
什麽是大片？就是場面、氣勢宏大，故事情節精彩。最重要一點，投資大。
紀長明想拍一部奇幻大片，你不能總是看外國人的綠巨人和阿凡達，咱國内也有魯智深和孫悟空啊。
所謂談劇本，就是要颠覆性改編。要把最熟悉的故事角色重新定位，重新編排故事，要精彩，要出人意料，但是，一定要正能量！
紀長明說：老外可以随便改編各種超級英雄，還讓超級英雄們互相打架，可整部戲下來全是電腦制作，大部分戲份都是在室内完成，雖然是節省了成本，卻是缺少了真實性。
他的要求是盡量實景拍攝，這是首先第一點。第二點是故事一定要獨立，比如水浒裏的武松，單獨出來是一部劇，連起來又是整部水浒。
這兩點是主要的，其實是代表了國内電影人的拍片觀念。老一輩電影人不喜歡過多的電腦處理。
如果是科幻片，使用電腦特效是一點問題也無。可很多情節，比如開車、比如站在懸崖邊上……這一些可以實景拍攝的鏡頭，卻也要摳圖，也用使用電腦特效，實在是沒意思之極。
這樣拍戲，其實是在考驗演員。
好的演員可以面對虛無随便表演，演什麽像什麽。可演戲跟唱歌是一樣的，跟體育運動也是一樣，跟考試跟做設計……
不論做什麽，都是需要狀态。狀态好，可以歌唱完美、考試完美、設計完美，同樣地，演戲完美。可要是缺了狀态怎麽辦？
尤其總是要面對虛無進行各種模拟表演，更是找不到狀态。
比如說美劇，總說美國演員的演技好，其實未必，有特别特别多的演員表現的并不好，在電視屏幕上都能看出來他表演的虛假，因爲這種虛假，會很容易讓觀衆出戲。隻要一出戲，再好的戲再好的表演，也都會被拉低分數。
紀長明就是考慮到這點，他想拍一部真正意義上的大片，所以提的第一點要求就是盡量實景拍攝，可以讓演員有更好、甚至最好的表現。
做任何事情都一樣，不要怪别人吹毛求疵，是成功一定要建立在細節之上。
紀長明想做到最好，對劇本的要求自然更高。有關于這點，紀大導演也沒有隐瞞，直說道：“我一共找了四名編劇，每個人都是這樣談話，你是最後一個，前期不用寫很細，把大綱列出來，一定要突出主要矛盾，一定要有賣點，這個任務由你來做，我會挑選出最合适的、或者說是最好的，然後才是填充内容。”
說完這些話，紀長明說出最重要一點：“想改編什麽故事，由你決定，想改成樣子，由你決定，我要看的是結果。”
這句話的意思是不管西遊記還是三國演義，哪怕是聊齋志異，你必須得改得像個樣子。
張怕點點頭：“就是說，一切由我做主？”
紀長明說是。跟着又說：“這是咱們今天一天的任務，你可以先想一會兒，想那些适合改編的故事，希望是能拿到國際上大賣的，比如《英雄》那樣，咱要攻占美國票房市場，所以你一定要選一個合适的有代表性的故事。”
張怕說：“太多了，比如《趙氏孤兒》。”
紀長明說：“這部改編過了。”
“我知道改了，聽說沒什麽意思。”張怕說：“這是局限性，是咱們的局限性，明明一個特别好的故事，可以盡情發揮，咱們卻隻能拍成曆史劇，隻突出了曆史的厚重感，别的全無，吸引不了觀衆。”
紀長明問：“你想怎麽改？”
張怕說：“我沒想改這個故事，就是拿出來打個比方，你看啊，老外也有很多故事，比如基督山伯爵，再比如三個火槍手，都是名著，可老外就可以随意改編，着重突出一個爽字，一定要很爽的突出賣點，才能吸引觀衆花錢買票。”
紀長明說：“思路不錯，你先想一會兒，我去打個電話。”
于是就想吧，張怕琢磨好一會兒，想到一個就在紙上寫一個，沒一會兒寫出六、七個故事。
龍小樂湊過來看：“哪咤？”
張怕說：“這個不錯吧？”
龍小樂沒回話，接着往下念：“豬八戒背媳婦？”