類型化的網絡小說寫作豐富了人類的想象力，也是中國文學走向世界的新生力量之一，應該予以充分的肯定。優秀的網絡小說受到追捧的原因，主要在于其類型定勢之後，呈現出作者個人的獨創性，即對人類願望情感的獨特發現和藝術表達。

網絡小說的類型化現象日益受到關注，人們經常把它歸結爲資本驅動下的商業性産物，或是通俗流行文化的一種表征，而網絡小說呈現類型化形态的真正緣由、網絡小說的創造性成就則被批評者漠視。

類型化的網絡小說，在大衆讀者的熱情推動下不斷成型，其發生發展的根本緣由在于人類各種生命情感的需求。類型小說對人類的情感需求做出分門别類的回應與安置。讀者缺少某種情感體驗，就會去欣賞能提供某種情感體驗的“類型小說”或“類型電影”，在幻想中代入、融合故事主人公的情感體驗，特别是高峰體驗，以達到心理的補償與平衡，産生愉悅感，恢複積極的心态。這種生命體的本能，也使文藝作品發揮其各種功用成爲可能。

“小說類型”是在創作實踐中形成的，内容與形式特征穩定，能引起讀者相似的閱讀體驗，包含作品主角的願望動機、人物關系、故事情節鏈條、情景、時空規定性、邏輯情理基礎等約定性因素。小說類型的形成，通常表現爲一些作品對某些具有深遠影響作品的靠近，其中重複的因素逐漸成爲一種寫作“定勢”。它的主要功能在于能夠突出地呈現某些情感體驗，有效調動讀者閱讀的心理預期、情感參與，滿足讀者心理需求。随着人類社會的變遷，小說的類型不斷被發明、擴展、更新，以創造人類情感體驗的新天地，比如科幻、偵探、推理、懸疑等都是晚近的發明，而有數百年發展史的武俠、曆史、玄幻則是在原有基礎上的創新。

人類情感需求決定着小說類型的形态。人類的多數行爲都是由基本欲望所控制，欲望得到滿足就會快樂，欲望受到抑制就會尋求心理補償與痛楚釋放。這就不難理解，爲何追求權力、财富、愛情這些人類基本願望的滿足，是民間故事、大衆小說和電影電視常見的主題，因爲這些願望對于人類的生存、發展與繁衍至關重要，也是人類最容易感到匮乏的目标。同時這也構成了一些小說類型的内核和顯著特征，比如表現主人公權力欲望得逞、大衆權力窺探欲得到滿足的官場小說(與歐美政治小說、明清譴責小說主題類似)，表現财富欲望得逞主題的财經小說，以愛情體驗爲主題的言情小說，綜合表現權力、财富、愛情願望實現的都市小說，等等。而穿越曆史小說、都市重生小說，演繹當代人穿越到過去時空，則是一種新的、來勢兇猛的小說類型。觀看當代人穿越的故事，“社會曆史變遷”以現在進行時發生着，給讀者強烈的現場感，令讀者的代入體驗感增強，因而備受歡迎。

玄幻小說是網絡小說中成績最爲顯著的部分，根基于人類渴求長生、擁有超能、超脫生死的願望。這些願望就是重要的藝術表現主題，是各民族神話産生的主要原因。在科學昌明的現代社會，玄幻小說、電影、電視卻更爲暢行。現實世界中，社會運行的基礎是科學與大工業的邏輯，個人的身體與靈魂在摩天大樓、大型起重機面前倍感壓抑，個體顯得微不足道，所以從物質文明重壓下解放身心，獲得生命力量的體驗，就成爲人們的強烈願望。這種願望推動了玄幻元素如魔法、鬥氣、武功等各種神力想象的膨脹，小說中主人公通過修煉得到強大的肉體和靈魂，依據神話與童話的邏輯演進故事情節，在修煉—戰鬥—升級—成神的路徑中，改變世界，創造世界，讀者從中汲取力量，壓抑情緒得到釋放，生命運行得到調諧，産生人類不可或缺的生命快感。

有些小說類型中的情感體驗似乎與快感體驗相對立，比如驚悚、恐怖小說，它們通向恐懼、緊張、焦慮等情緒體驗。這些負面情緒，人皆厭惡，但驚悚恐怖小說卻很流行，它不僅說明人們對每一種情感體驗的頑固尋求，更能體現小說類型發生發展的原因。這些負面情緒對于人的生存安全具有重要意義，它提醒人們去感知、應對危險，調動人體的能量對抗敵人，這是人類根深蒂固的生命機制。太平歲月，人對危險的警覺水平下降，所以會本能地從文藝作品中尋找恐怖刺激的情景，尋求緊張體驗，得到生存經驗的補償，這些緊張感、焦慮感、恐懼感獲得釋放之後，讀者會爲自己現實的安全處境感到松弛愉悅，這種心理需要就刺激了相關類型小說、電影的發展。而武俠、軍事小說根植于人類的戰鬥本能，可以令讀者在各種生存危機中經受意志考驗，在流血犧牲的體驗中塑造硬朗壯烈的生命情感。

還有一些小說類型具有多重功能，如爲女性讀者動容的言情小說，除提供愛情愉悅體驗外，還經常呈現“哀情”态勢，從《紅樓夢》中林黛玉的“哭範”，到現代文學史上盛極一時的哀情小說，到煽情的瓊瑤劇，到部分網絡小說中的言情、宮鬥，可以說，傷感小說代代興盛。人生難免挫折苦痛，人們需要在言情類小說、電影、戲劇的傷感态勢與悲情角色體驗中釋放負面情緒，治愈情感傷痛，讓生命體得以愉悅松快，爲此，各種花樣翻新的“苦情戲”總是層出不窮。

第一忌諱：無論文筆多麽優美，都不要讓描寫使你的叙述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你叙述的力度就要受到影響，你也将使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的内容。”讀者的确願意跳過那些無效内容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫并非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背Jin描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和叙述的中斷将讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，将它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。”

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認爲，對于自然的真正描寫應該相當簡略并與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，縧紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一?。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

将描寫四忌與契河夫的金玉良言合二爲一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能準确地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行着日常工作。——拉威爾?；；斯潘塞。