影評：《西遊記之大聖歸來》
（注：因爲沒地方可以發了就丢在書裏，劇透向，評論向，沒看的别看，想看的歡迎在書評區回複，不想看……給投個推薦票呗。）
在正式開始影評前，在下先引用兩段來自于網絡的影評。
第一條來自于知乎，是排名第一的好評回答。
「事情是這樣的。小的時候，我家夥食不錯，鄰居家夥食也挺好，我呢，自己家吃兩天，鄰居家吃兩天，開心得不得了；
然而我家夥食越來越差，沒辦法我隻好每天都去鄰居家蹭飯，這一蹭就是快20年。
是的，鄰居家的飯一直都是挺好吃的。但是——
誰特麽的不想吃自己家裏的飯啊！？
但是我知道，如今我自己的家裏，弟弟妹妹們還都在吃屎。
沒辦法，他們沒吃過鄰居家的飯，他們不知道飯和屎有什麽差别。
20年，夠一代人了。在我孩子出生之前，我甚至想好了，哪怕是喂他鄰居家的過期食品，也比吃屎要強。
然而，這一天，我在自家廚房裏聞到了——飯菜的味道。
是的，不是屎，是飯。食材有些老套，味道上又有些模仿鄰居家，而且跟鄰居家比起來，還是有不少的差距。
但是這又怎麽樣呢？我已經快20年，沒吃過家裏的【飯】了。
就是這麽簡單。
兄弟們，回家，開飯了。」
第二條來自**，是在下無意間翻到的，後來也沒找到過，但是說的很有道理。在下也隻能大概複述一下：「完全不用在意爲什麽會有會說話的豬和突然出現的龍，上到四十歲的成年人下到六七歲的小孩沒有人會問這種問題，每個人都心知肚明。這就是傳統文化的魅力。」
目前，豆瓣評分高達9.3分，國外IMDB的評分也有8.1分。事實上這讓在下感到非常高興。因爲在下作爲90年代末期出生的人處于一個非常尴尬的時代，在未入宅之前看過國産的優秀動畫，從61年的大鬧天宮到後來的寶蓮燈、邋遢大王，在下看來都是非常優秀的作品。而在06年之後出現的「00後的童年」比如喜羊羊之類的，在下也看過。而比較近的新興作品比如秦時明月——這個也算是比較老的片子了，在下的眼裏這些都是中國動畫産業的嘗試，都是值得在下去觀賞品鑒的作品。至于那些号稱的3D動畫，像是無意中看到過的《雷鋒日記》……（這個就不用查了……）在下是拒絕承認那個能被稱作是一部作品，就跟各位也不會承認熊孩子拿着自己的高級顔料高級紙張畫出來的塗鴉是一副抽象作品是一樣的。
什麽是作品？即是說作者傾注了心血的産物。拍照時，用傻瓜機随便拍的作品和用單反仔細測光調焦後拍出的作品是絕對不可能一樣的——哪怕構圖一樣，也可以輕易分辨出來。這一點在後現代藝術的方面更是輕松簡單，大師的抽象畫和小孩的塗鴉，從色彩、筆觸、構圖都能看出差别。
扯遠了。
總而言之，在下延續高中被迫培養出的Critical精神來分析一下。撇除大部分的市場因素和個人感情來看。
從客觀角度來講，這部電影并不算太完美。
首先，從結構上它就是失衡的。開頭很精彩，中間有些亂，結尾也有一些匆忙。而中間穿插的一些笑點如果結構上能夠更好安排一下的話也可以增加一些分數，下面細說。
開頭闡述故事背景，大鬧天宮。BGM是《闖将令》，很熟悉——記得61年萬籁鳴老師的《大鬧天宮》用的也是這個配樂。聽着這個BGM在下甚至可以說，這就是《大鬧天宮》時隔54年，半個世紀的續篇。至于去年賀歲檔的《大鬧天宮》？抱歉那是什麽在下沒看過。（知乎：誰砍誰說屎的片子。）
當然這隻是故事背景，而這個開篇事實上也是足夠驚豔——孫行者孤獨一人，唔，一猴坐在懸崖邊上，面對着漫天的神聖仙佛、天兵天将，配上一場酷炫的打戲——沒什麽好說的，好評。然後鏡頭一轉便是一群逃難的人，父親被妖殺死，母親帶着小孩從懸崖頂一躍而下，母親死亡小孩被老和尚收養——很老套的劇情，但是在故事的安排下有一種悲涼的感覺，而老和尚帶着小和尚穿過山川河海，沙漠雪原的場面給人以很深的感觸。這樣的開頭很老套，很有以前看的繪本的感覺。這也是在下認爲影片中最精彩的一段，雖然老套的劇情但是成功勾起了我們的回憶，以及新來小朋友們的興趣。
被收養的小和尚在山妖的攻城中和老和尚走散，誤入洞穴解除了大聖的封印——于是沒有得到完全力量的孫行者便跟着小屁孩一起走上了旅途。途中遇上了豬八戒，遇上了小白龍，還有汪峰。這一段《勇敢的心》音質極差，音量極高，讓人不由得想是不是沒錢買版權——事實上這是不可能的。這一段中大聖和天蓬元帥的打戲其實相當精彩，尤其是從鼻孔視角看的那段，在下以爲，在全部的笑點裏排名第一。第二人稱的視角向來是重要創意點，而在後來的旅館裏豬八戒和山妖的耍寶反而影響了之前相當感人的片段。
簡單地說，這一段有一些太散了，結構和劇情的疏密并不是太好。而這一段的劇情事實上撇除了「大聖」、「悟空」之類的身份，對于人物的個性，劇情的沖突也不能算是出彩。類似的劇情——某個很厲害的大叔保護小屁孩旅行，電影《菊次郎的車站》，遊戲《最後的我們TheLastofUs》在這一點上都是非常出彩。但是和那些陌生的新劇情不同，《西遊記》這個背景便足夠讓我們腦補完大部分的劇情了。
結尾，和馄饨的決戰。不得不說對于馄饨的建模建的非常好，混沌這種怪獸吧，在山海經裏面就有過描述，而且事實上也出現在各種動畫裏面，比如說宮崎駿大師的作品就經常可以看見這樣的形象，特攝裏面也經常有。而這一次的建模還是沿用了傳統的混沌造型，大蟲子一隻，但是很明顯可以看出制作組花了心思——蠕動時環節的收縮感。這一點非常精緻，甚至可以遮掩大部分特效的瑕疵。
最後封印解除放大招……有點匆忙。雖然肯定是吊打，但是也太匆忙了一些。變身特效足夠霸氣，但是如果能再多個十幾秒的對打，而不是直接放大招的話就完美了。
最後，細節方面就不說了，畢竟經費就那麽點，而相比起其他的糞作也是足夠用心、足夠優秀了，甚至可以和夢工廠、皮克斯放在一起比較的水平。這并不是來自在下内心的感情分，而是本來就有足夠資格放在一個水平線上進行比較。即使細節有瑕疵，在下也不是那種死扣細節的觀衆——看着不錯就行了。
再加一句。
鏡頭配合流暢，動作設計簡直行雲流水。
鏡頭配合流暢，動作設計簡直行雲流水。
鏡頭配合流暢，動作設計簡直行雲流水！
很重要所以說三遍，打擊有充分的物理厚實感，節奏合适，而且完全看不到在戰鬥的時候有靜止的地方，和歐美日本的自帶時停技能完全不一樣。
理性的東西說完了就該看感性了。
實際上不應該寫這東西的，畢竟網上已經有很多了，比如說在下摘抄的第一段就可以說是最好的了。
但是又不能不寫，按照在下跟同學說的，「這東西看的不是劇本和特效，而是情懷。」有兩樣東西從不會有人噴，那就是大師和情懷。或許有人會批評，或許有人會挑刺，但是絕對不會有人噴——誰噴誰死啊。
于是多多少少寫一點吧。
第一次接觸這個角色還是在99年版本的動畫版《西遊記》，然後才看的61年版本《大鬧天宮》。至于原著的小說大概是小學三年級才開始接觸，當然是白話文版本的。真正的原著要一直到初中才看完。
自小父母對在下的熏陶都以傳統的名著和近現代的兒童作品爲主，60後70後的童年在下都經曆過一遍，比如說葉永烈先生的《小靈通漫遊未來》就是令人記憶非常深刻的一部分。當然很多特攝……嗯名字不舉了，在下也是很喜歡的。甚至某年高中還陪着同學一起去看了一場電影。而事實上，到了初中之後很多動畫就已經屬于“不堪入目”的水準了，劇情千篇一律，人物生澀，還刻意回避各種敏感的問題，于是在下于初三的夏天入宅。
但是畢竟國産動畫是在下的起點，很多時候還是很懷念的。看着現在的小孩子每天拿着喜羊羊的玩具在公交車上到處亂跑，看着他們在商場裏爲了一個盜版的玩具和父母撒潑，看着他們對着漫畫人物叫出錯誤的名字，看着他們排隊去買渣作的票，有時候還是有點心酸的。
你說這樣下去我們國家的青少年得是怎麽樣的審美？
還好，前幾個星期上映了《哆啦A夢》，現在又有了《大聖歸來》。
一個是來自日本藤子·F·不二雄老師的童年，一個是從明清時期延續到現在的古老童話。
在下看得出國人，以及國家部門的改變，即便有些迂腐，即便有些貪小便宜，但是終究我們還有希望。即使在數十年前，即使在近十年，這最黑暗的時期裏，我們心中依舊還有希望。
「我們要拼命奔跑，以保持在原地」——這是在下生物老師對生物進化的感慨。
修改一下，「我們要拼命奔跑——直到跨過以前的自己。」
BY時感作用，2015.7.14
預告：下一篇影評，《模仿遊戲》或者《十二公民》。
;