此幅《戲水遊魚圖》是一副佚名畫。
或者說是一副神采如生的絕品佚名遊魚畫。
佚名就是無名的意思，佚名畫不是說沒有畫名，而是指沒有畫家本人的署名與落款。
用最簡單，最直接的話講就是不知道此畫到底是誰畫的。
在如今各大博物館館藏的古代書畫作品中，佚名書畫占了很大比重。
尤其是元代以及南宋，北宋時期的作品，佚名不落款的居多，一些流傳數百上千年的字畫直到現在也仍然不知道其作者姓甚名誰。
原因很簡單，因爲宋代之前，很多畫家不爲名利，其作品多爲窮款或者無款，也就是不寫自己名字。
即使有落款也不會輕易讓人找到，多是藏在山石樹冠或者邊邊角角中。
藏起來落款很難找到，邊邊角角的落款在曆次裝裱時又容易被裝裱匠人無意割掉，很多就算本來有款的字畫時間長了也可能變成無款。
在書畫完成後落款钤印，并題上自己名字的做法是宋元以後才逐漸盛行起來的，确切的說是明代才流行的。
唐代與北宋落款的畫極爲稀少。
南宋，元代的也不是很多。
到了明清，因爲很多畫家指着賣畫掙錢，必須要落款。
還有很多文人互相追捧，你畫了一張畫，我給你題一首詩，我畫一幅畫，你給我蓋個章，這樣一來落款署名才多了起來。
在古代，魚即爲餘，年年有魚就是年年有餘，這也是人們對風調雨順，生活富足的一種期盼。
明清畫譜集大成者，有繪畫教科書之稱的古籍《芥子園畫譜》中提到一則“畫魚訣”的繪畫訣竅。
上面這樣講：
“畫魚須活潑，得其遊泳象，見影如欲驚，覓食意閑放。
“浮沉水藻間，清流姿蕩漾，悠然羨其樂，與人同意況。”
這些詞彙簡直是爲此畫而生。
“好畫，絕對的好畫！”
收斂心神的沈愈逐漸冷靜下來，他終究是打小在祖父身邊長大的，唐畫真迹都見過，一副佚名魚龍畫固然神奇，但也不是說就完全沉醉于其中。
實話講，這種因爲光線問題而出現内容變換的畫沈愈确實是第一次見到，但古人的智慧現在人很難研究明白，多一副遊魚圖也不足爲奇。
若是心緒完全被這一點影響，那鑒定字畫也就無從談起。
“陳老，不知此畫在您家流傳幾代了？”裴玉琴輕聲問了一句。
“果然問了，看來真的是懂畫！”陳老沒有回答，裴玉琴旁邊的沈愈卻是笑了笑。
對于裴玉琴怎麽鑒定這幅《戲水遊魚圖》沈愈很感興趣，因爲古代畫魚名家實在是太多太多了，所以鑒定此畫真的很有難度。
沈愈看了這麽長時間也沒有看出這是哪位名家的作品，甚至連哪個朝代的也無法斷定，當然，這是在沒有使用眼睛特殊能力的情況下。
一般來說能流傳到現在的佚名畫，要麽是家中珍藏，要麽是畫工不入眼，但凡有價值的佚名畫很多都被古代沒良心的古董商作僞出售了。
因爲字畫沒有題款那價格就要大打折扣，古往今來大部分人買畫就看中個名氣。
普通人如此，豪商如此，大收藏家如此，帝王名臣也是如此。
項元汴收藏字畫往往是按照名氣排列，宋徽宗的《歲安圖軸》被他排在了千字文第一位，也就是天字位。
你說宋徽宗的畫功能比得過韓滉還是韓幹？比得過李公麟還是米芾？比得過趙孟頫或者黃公望？
乾隆皇帝也是如此，名氣大的就喜歡。
一位豪商書房挂了一張畫，别人問，這是哪位名家的畫作啊？
豪商說唐寅的那是面上有光，但若說不知道是誰的，那就沒面子了。
錢既然花了肯定要買名氣大的。
所以作僞者爲了利益最大化，往往根據作品的風格補入與之風格相近畫家之款識，印章，題詩等冒充真迹出售。
很多時候可說真假難辨，也讓很多大收藏家打過眼。
一副佚名畫是不是流傳有序對于其價值來說極爲重要，甚至可以說是最重要的一點，隻有被珍藏的才值錢！
裴玉琴在高古拍賣任副總，又是興庭古玩的總經理，這一點自然是門清，所以直接問此畫的傳承問題。
陳老聞言緩緩閉上雙目好似突然陷入了回憶中，過了好一會才歎息一聲，“從家裏的書信以及記錄大事的筆記上看，這是我高祖去京城談生意時在一破落戶家中買的。
“那戶人家祖上顯赫，卻是出了個敗家子，就跟我家差不多吧，後人賣祖宗的畫……”
想起了傷心事，陳老又是一陣歎息。
“當時我高祖花了整整一百兩紋銀才将此畫買下，此畫到手後高祖極爲喜愛，可說視若珍寶。
“也花重金請過許多鑒定名家看過，當時大部分掌眼師父都說是宋畫，但具體是誰畫的，就說不出個所以然來了。”
聽到陳老如此說，裴玉琴臉上喜色一閃，畢竟宋畫在現在來說那是無價之寶，能确定是宋畫，那上了拍賣會沒有低于五百萬的。
而沈愈卻是心中一緊，宋代畫魚名家衆多，有徐友，徐白，徐臯，袁義，僧傳古，趙克夐，趙叔傩，董羽，楊晖，宋永錫，劉寀，候宗古，陳可九，周東卿等着名畫家。
北宋《宣和畫譜》将“龍魚”畫作爲十個繪畫門類之一，甚至将其排列在山水、獸畜、花鳥畫之前，可見宋人有多愛龍魚。
但宋畫保存到如今的幾率太小了，若陳老真咬定這是宋畫，那價錢先不說，在真假上就值得存疑。
畢竟就是南宋末年距今也有近七百多年，紙壽千年那也是需要多次裝裱才能保存下來，一副無名氣的宋代佚名畫傳下來的幾率很小很小。
但陳老下面的話瞬間打消了沈愈的疑慮。
“後來我的曾祖，祖父，包括我父親以及我都請不少鑒定名家看過，但誰也沒能說出此畫到底出自何人之筆，甚至畫的年代也有很大争議。
“宋畫，元畫，明畫，清畫都有人說，還說的有理有據。
“說句有意思的，就是近代吳昌碩，白石老人，張大千等名畫家也被當作過此畫的作者。”
聽到這裏沈愈與裴玉琴都笑了，陳老這是在諷刺現在鑒定市場上一些不懂裝懂充大師的掌眼師父。
既然是陳老高祖買的畫，那至少也是清代嘉慶或者道光年間的畫才對，無論如何也不可能是近代大師們的作品。
“說宋畫的有說是袁義真迹，也有說是董羽，徐白真迹，最多的是說出自宋末畫魚名家周東卿之筆。
“說元畫的都是說此畫爲元代着名僧人畫家賴庵的作品。
“最多的鑒定結果是說此畫爲清代的，是恽壽平，郎世甯這兩位清代名家仿宋代趙叔傩之作。
“我也是暈頭轉向不知道具體是誰的，但有一點，此畫不可能晚于清代嘉慶年間。
“好了，我有些累了，既然是陳大山這個不孝子用錢，就讓他來談吧，失陪了。”陳老拄起拐杖就朝卧室走去，進了卧室又把卧室門緊緊關上了。
很明顯，對于出售祖宗留下的字畫，陳老心裏是很難受的，但是兒子用錢又不能不賣，所以直接來了一個眼不見爲淨。
“沈愈你怎麽看？”此刻屋内隻剩裴玉琴與沈愈二人，裴玉琴美目掃了下正聚精會神觀畫的沈愈，柔聲問了一句。