就在文飛陽興緻勃勃地準備這場演唱會的時候，他不知道，主編曉新接到了上面的一個電話。

在這個電話裏，上面說讓曉新通知文飛陽，明天上午去國家蔬菜中心開個會。

等到文飛陽知道這件事時，心裏面隐隐約約感覺到不妙，他懷疑這件事與自己搞日光溫室蔬菜大棚有關系。

之所以叫文飛陽去開會，是因爲叢珊、翁美靈兩個人心裏面沉不住氣了。

日光溫室蔬菜大棚種植技術，在被媒體官方報道後，随即就引來了大批的參觀者，其中，就包括許多各級各部門的領導。

經過實地調研後，他們覺得這是一件關乎十幾億老百姓緻富的大問題，所以，就把叢珊、翁美靈請到了國家蔬菜中心。

在這裏，領導真誠地希望叢珊、翁美靈二人，可以把這項技術貢獻出來，讓廣大的農民盡快走上富裕路。

叢珊、翁美靈當然同意了，可是，領導接下來提出的要求，讓她們兩個人有些心虛了。

這就是要求她們二人，作爲日光溫室蔬菜大棚種植技術的義務講解員，到全國各地需要的地方去講課。

叢珊、翁美靈是演員，她們想不到事情竟然會發展到這個地步，因此，一着急之下，就說文飛陽也懂這個蔬菜大棚的種植技術。

領導一聽當然是喜出望外了，突然就多了一個專家，豈不是意味着又多了一份力量。

所以，他們馬上把這個情況報告給了高層，文飛陽就這樣被叢珊、翁美靈給賣了。

第二天，文飛陽來到了國家蔬菜中心，他看見會議室坐着的叢珊、翁美靈，就知道自己被拉上了奔跑的火車。

領導的話非常簡短，首先，表揚了文飛陽、叢珊、翁美靈的覺悟非常高，其次，肯定了他們這樣做的意義。

“你們以後有什麽事，需要我們支持的，就大膽地提出來，隻要是能夠有利于老百姓的就百分百解決。”

領導的态度令文飛陽覺得自己賭對了。

重生回來的他，當然知道京城未來什麽最值錢，并不是眼下的蔬菜大棚，而是種植黃瓜、西紅柿的土地。

“我們保證把這件事做好，讓所有的老百姓都能夠早日走上富裕路。”

文飛陽信誓旦旦地表态。

“哈哈哈，好，年輕人就應該是這個樣子，風風火火、雷厲風行，幹事需要的就是這種風格。”

“來，我現在向你介紹一下，這位是廣西橫縣的父母官，他們此次是專程進京來找我的，想在廣西第一個搞蔬菜大棚。”

“飛陽啊！我多說一句，橫縣是我生我養我的地方，所以，就請多多的費心了。”

文飛陽一聽，就明白了他的是意思。

“你就放心吧！我不會有一點點保留的，絕對是實實在在地包教包會！”

就這樣，文飛陽這一年不用到《詞刊》編輯部上班了。

叢珊也不用回青年藝術劇院去排話劇了，最省事的就是翁美靈，直接向邵義夫的電視台交了辭職報告。

文飛陽這是第二次來廣西，上一次是來的南甯，當時是應廣西電影制片廠廠長韋畢達的邀請而來的。

在那次聚會裏，文飛陽還見到了京城電影學院的老同學張君钊、張乙謀、何穹，還有後來的電視劇《大宅門》的導演郭保昌。

自從那一次分别以後，文飛陽基本上就沒有，再接到有關廣西電影制片廠的消息。

其實他不知道，廣影廠長韋畢達現在已經不在電影廠工作了。

韋畢達被調走的原因非常簡單。

1984年，他站出來爲《一個和八個》站台，當時這部電影正被當作“精神污染”的典型被批判。

張君钊是電影《一個和八個》的導演，韋畢達說對青年人要關心愛護，有錯誤他負責。

後來，電影《黃土地》送審的時候，又遭到了上面領導的無端指責，韋畢達不甘心又跑去據理力争。

因爲這些情況，韋畢達最後被調走了。

韋畢達被調走後，張君钊、張乙謀、何穹、郭保昌，相繼就離開了廣西電影制片廠。

文飛陽本來想去廣影廠看一看，可是，他覺得橫縣的父母官會有意見，所以，就打算等忙完了正事，返回京城的時候再去也不遲。

橫縣把上課的地方，安排在了農業技術培訓中心。

文飛陽來到橫縣，覺得日光溫室蔬菜大棚，由于氣候的原因，并不是最适合當地的緻富項目。

叢珊、翁美靈在樓上講課的時候，文飛陽一個人無聊就悄悄地出來了。

他在院子裏到處閑逛，突然，在牆角發現一個青花瓷罐子。

這個罐高子30厘米，口徑22厘米，腹徑36厘米，底徑19.5厘米。

直口、豐肩、鼓腹，釉色淡藍，白釉底較厚，罐體繪有武将征戰圖景。

罐子從上至下依次有纏枝花卉、纏枝牡丹、主題紋飾、變體蓮瓣紋，同時，還有三個騎馬追逐的古代人物。

等到文飛陽看清楚，這個髒不拉幾的青花瓷罐子上的圖案後，心裏面不由得就咯噔了一下子。

“如果曆史沒有騙我的的話，這個東西就應該是元青花尉遲恭單騎救主圖罐了。”

元青花尉遲恭單騎救主圖罐，與鬼谷子下山、三顧茅廬、錦香亭、周亞夫屯兵細柳營、百花亭、西廂記、昭君出塞等其他元青花被列爲絕世名器。

它的出現可以說非常傳奇。

八十年代初，橫縣農業技術推廣中心動工修建培訓樓。

在建樓的過程中，工人于土裏面發現了一個青花瓷“圖罐“，罐口被磕碰出了一個小缺口。

當地風俗認爲土裏面的物品是不好帶回家的，于是這個“圖罐“就被人随手扔在了工地上。

整個培訓樓全部完工以後，青花瓷“圖罐“就又被随意丢在了牆角。

時間一晃而過，1987年的一天，在牆角裏被冷落了好幾年的青花瓷“圖罐“，讓一個在此工作的人員撿回了家。

兩年之後的 1989年，這個青花瓷“圖罐“才被博物館的人發現，最終大放異彩名揚天下。

看着這件天下無雙的寶貝，文飛陽心裏面是非常矛盾的。

他一方面想悄悄地把這件東西拿走，反正現在也沒有人知道這個圖罐的價值。

可是，文飛陽覺得這樣做有些不妥，他想光明正大的拿走這件東西。