全能心理醫生，新書已布，心理催眠類小說，幫助娛樂圈明星和各行各業名人解決心理問題，我專業學過心理咨詢師，這是我的老本行，請各位書友收藏，求推薦！

黃金耳會在九月底完本，後期節奏太快，爽點很少，所以流失很多書友，都是我的錯！請原諒！

新書更是一種創新，希望書友能收藏推薦，居士拜謝！

轉了一圈，歐陽老爺子也累了，兩個人回到辦公室，正好老李辦完事回來。√三個人邊喝茶邊聊天，吳天緣忍不住好奇問：“李叔，轉了一圈我也大緻心裏有底，您玩木頭幾十年，現在市場又這麽亂，有什麽經驗沒？”

老李實話實說道：“其實家具做假主要就幾種，第一就是利用硬木家具的材種不易分辨的特點，以較差木材制作的家具，混充較好木材制作的家具。紫檀、黃花梨、鐵力、烏木、雞翅木、紅木等，雖在比重，色澤、紋理等方面，有其特有的物理性質。”

“但由于生長地的不同，生長年代的差異，木材所處位置的轉移，如邊材、心材等，以及開料切割時下鋸的角度變化，就會出現與書本上的标準木樣圖相悖的現象。在自然澤和紋理上極易混淆，以緻讓鑽營者有可乘之機。”

吳天緣豎起耳朵仔細聽着，這才是肉戲。現在家具很貴，做假人太多，一不小心就要打眼。

“例如鐵力木，原有的自然色澤和紋理即略似雞翅木，如遇上述種種特殊條件，就更易冒充了。即使自然色澤與高檔材不一緻，投機商也會姿意改變本色，冒充高檔家具。由于時尚的不同，大約在清中期至2o世紀3o年代，因受宮廷權貴、封建文人雅士的青睐，硬木家具貴黑不貴黃，所以做假的木材大多刷成黑色，以冒充紫檀。當然對家具的改色，家具商也是很靈活，假的木色不止一種。”

“第二種就是拼湊改制，許多古代家具往往因保存不善，構件殘缺嚴重，極難按原樣修複，于是就有人大搞移花接木，移植非同類品種的殘餘結構，湊成一件難以歸屬，不倫不類的古代家具。

“第三是以常見的改爲罕見品，爲什麽利用常見古代家具品種改制成罕見品種，是因爲“罕見”是古代家具價值的重要體現。不少家具商把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等，紛紛改制成較爲罕見的抽屜桌、條桌、圍棋桌。因器而異，手法多樣，如果不進行細緻研究，一般很難查明。

“最坑人的是化整爲零，利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高額利潤。将一件古代家具拆散後，依構件原樣仿制成一件或多件，然後把新舊部件混合，組裝成各含部分舊構件的兩件或更多件原式家具。”

老李重點說這個點，迷惑性最大。“最常見的實例是把一把椅子改成一對椅子，甚至拼湊出4件，詭稱都是舊物修複。這種作僞手法最爲惡劣，不僅有極大的欺騙性，也嚴重地破壞了珍貴的古代文物。購買中如現有半數以上構件是後配，應考慮是否屬于這種情況。

“同樣手法還有一種是更改裝飾，爲了提高家具的身價，投機者有時任意更改原有結構和裝飾，把一些珍貴傳世家具上的裝飾故意除去，以冒充年代較早的家具。”

“最低級的做假手段叫帖皮子，在普通木材制成的家具表面“帖皮子”，僞裝成硬木家具，高價出售。包鑲家具的拼縫處，往往以上色和填嵌來修飾，做工精細者，外觀幾可亂真。當然有些家具出于功能需要，如琴桌，爲了獲得良好的共鳴效果，需采用非硬木做框架，或是其他原因，不得不采用包鑲法以求統一，不屬于做假。”

歐陽老爺子喝了口茶，休息過來接話道：“我年輕時候見過幾種騙術，自己還交了不少學費，說出來你也聽聽。一種叫調包計，把軟屜改成硬屜。軟屜，是椅、凳、床、塌等類傳世硬木家具的一種由木、藤、棕、絲線等組合而成的彈性結構體，多施于椅凳面、床塌面及靠邊處，明式家具較爲多見。”

“與硬屜相比，軟屜具有舒适柔軟的優點，但較易損壞。傳世久遠的珍貴家具，有軟屜者十之**已損毀。由于制作軟屜的匠師，細藤工，近幾十年來日臻減少。所以古代珍貴家具上的軟屜很多被改成硬屜。若利用明式家具的軟屜框架，選用與原器材相同的木料，以精工改制成硬屜，很容易令人上當受騙，價格差好多。”

“還有一種叫改高爲低，爲适應現代生活的起居方式，把高型家具改爲低型家具，家具是實用器物，其造型與人們的起居方式密切相關。進入現代社會後，沙型椅凳、床塌大量進入尋常百姓家。”

“爲了迎合坐具、卧具高度下降的需要，許多傳世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放軟墊，沙前作沙桌等。不少人往往在購入經改制的低型古代家具時，還誤以爲是古人流傳給今人的“天成之器”！

“古代家具年代的早晚，是确定價值的重要基礎，年代越早的家具，相對來說價值也高。但這并不是絕對的，僅憑年代的早晚，不能全面、準确判斷古代家具的價值。市場上流傳一種片面觀點，即認爲家具的年代越早，價值就一定越高，其實不然。”

歐陽老爺子總結道：“就拿明清家具說，清代前期制作的家具，與明代家具在造型風格、結構、做工及用材等各方面相當一緻，具有很高的藝術價值。就目前的鑒定水平，要想在無确切年款下，分清哪些是明代的，哪些是清代前期的，尚難做到，所以國内的一些家具研究權威，把明代與清代前期制作的家具統稱爲“明式家具”。

“在價值的确定上，兩者基本上一視同仁。清代前期的家具之所以可以與明代家具相媲美，享有同等身價，主要是它具有較高的藝術價值，這也說明了古代家具的曆史，并不是鑒定其價值的唯一标準。”

吳天緣看過不少資料，由于古代家具是一種體形較大，立體感很強的曆史藝術品，離開實物進行品評有一定的困難。所以在目前缺少明代以前家具實物的條件下，對古代家具造型藝術的評價，主要以少量的明清家具爲對象。(未完待續。)