我笑，便面如春花，定是能感動人的，任他是誰。
每想你一次，天上飄落一粒沙，從此形成了撒哈拉。每想你一次，天上就掉下一滴水，于是形成了太平洋。
飛蛾撲火時，一定是極快樂幸福的。
長久被封閉在這隻有一條街的小鎮上，就好似一個斷了腿的人又偏偏住在一個沒有出口的巷子裏一樣的寂寞，千篇一律的日子，沒有過分的快樂，也談不上什麽哀愁。沒有變化的生活，就像織布機上的經緯，一匹匹的歲月都織出來了，而花色卻是一個樣子的單調。
生命，在這樣荒僻落後而貧苦的地方，一樣欣欣向榮地滋長着，它，并不是掙紮着生存，對于沙漠的居民而言，他們在此地的生老病死都好似是如此自然的事。我看着那些上升的煙火，覺得他們安詳的近乎優雅起來。
章節摘錄：
1《沙漠中的飯店》
我不是婦女解放運動的支持者，但是我極不願意在婚後失去獨立的人格和内心的自由自在化，所以我一再強調，婚後我還是“我行我素”，要不然不結婚。荷西當時對我說：“我就是要你‘你行你素’，失去了你的個性和作風，我何必娶你呢！”
有時想想荷西很笨，所以心裏有點悲傷。
反正夫婦生活總是在吃飯，其他時間便是去忙着賺吃飯的錢，實在沒多大意思。
2《結婚記》
荷西有一個很大的優點，任何三毛所做的事情，在别人看來也許是瘋狂的行爲，在他看來卻是理所當然的。
荷西有點不高興，大聲叫：“認識那麽久了，你總是東奔西跑，好不容易我服完兵役了，你又要單獨走，什麽時候才可以跟你在一起？”
想不到今年二月初，荷西不聲不響申請到一個工作（就正對着撒哈拉沙漠去找事），他卷卷行李，卻比我先到非洲去了。
荷西回信給我：“我想得很清楚，要留住你在我身邊，隻有跟你結婚，要不然我的心永遠不能減去這份痛楚的感覺。...
信雖然很平實，但是我卻看了快十遍，然後将信塞在長褲口袋裏，到街上去散步了一個晚上，回來就決定了。
于是我們跑去唯一的一家五流沙漠電影院看了一場好片子《希臘左巴》，算做跟單身的日子告别。
3《娃娃新娘》
那時的姑卡梳着粗粗的辮子，穿着非洲大花的連身長裙，赤足，不用面紗，也不将身體用布纏起來，常常在我的屋外呼叫着趕她的羊，聲音清脆二活潑，俨然是一個快樂的小女孩。
在撒哈拉威的風俗，聘禮是父母嫁女兒時很大的一筆收入。
不到一個月，姑卡的裝扮也改變了。...雖然她仍然赤足，但是腳上已套上了金銀的镯子，頭發開始盤上去，身體被塗上刺鼻的香料，混着常年不洗澡的怪味，令人覺得她的确是一個撒哈拉威的女人了。
黃昏了，太陽正落下地平線，遼闊的沙漠被染成一片血色的紅，這時鼓聲響了起來，它的聲音響得很沉郁，很單調，傳得很遠，如果不是事先知道是婚禮，這種神秘得節奏實在有些恐怖。
這時四周都靜下來了，隻有姑卡口中偶爾發出短促得哭聲在夜空中回響。
在他們的觀念裏，結婚**隻是公然用暴力去奪取一個小女孩的貞操而已。
4《荒山之夜》
四周除了風聲之外什麽也聽不見，死寂的大地像一個巨人一般躺在那裏，它是猙獰而又兇惡的，我們在它靜靜展開的軀體上駛着。
“我在想，總有一天我們會死在這片荒原裏。”我歎口氣望着窗外說。
5《天梯》
真正的社會敗類、地痞**，在沙漠倒是沒有，大概此地太荒涼了，就算**來了，也混不出個名堂來。
其實我倒很欣賞這些天台上的瘋子，起碼我還沒有看過這麽多興高采烈的犯人。真是今古奇觀又一章。
我認真地在想，關在牢裏面的人，不一定比放在外面的人壞。
這個世界上真正的壞胚子就如我們中國人講的“龍”一樣，可大可小，可隐可現，你是捉不住他們，也關不住他們的。
我不低看他們，我自己不比犯人的操守高多少。
6《白手成家》
在這個人爲了愛情去沙漠裏受苦時，我心裏已經決定要跟他天涯海角一輩子流浪下去了。
我看見他在這麽短暫的時間裏，居然在外形和面部表情上有了如此劇烈的轉變，令我心裏震驚的抽痛了一下。
他說：“你的沙漠，現在你在它懷抱裏了。”我點點頭，喉嚨被梗住了。
風裏帶過來小女孩們遊戲時發出的笑聲。
有了人的地方，就有了說不出的生氣和趣味。
生命，在這樣荒僻落後而貧苦的地方，一樣欣欣向榮的滋長着，它，并不是掙紮着在生存，對于沙漠的居民而言，他們在此地的生老病死都好似是如此自然的事。我看着那些上升的煙火，覺得他們安詳得近乎優雅起來。
自由自在的生活，在我的解釋裏，就是精神的文明。
這是一種很平淡深遠的結合，我從來沒有熱烈的愛過他，但是我一樣覺得十分幸福而舒适。
撒哈拉沙漠是這麽的美麗，而這兒的生活卻是要付出無比的毅力來使自己适應下去啊！
我看着看着一張一張的過去，丢下大疊照片，廢然倒在地上，那對心情，好似一個死去的肉體，靈魂被領到望鄉台上去看他的親人一樣怅然無奈。
不能回首，天台上的空罐罐又在叫我了，我要去守我的木條，這時候，再沒有什麽事，比我的木箱還重要了。
生命的過程，無論是陽春白雪，青菜豆腐，我都得嘗嘗是什麽滋味，才不枉來走這麽一遭啊！
我常常分析自己，人，生下來被分到的階級是很難再擺脫的。我的家，對沙哈拉威人來說，沒有一樣東西是必要的，而我，卻脫不開這個枷鎖，要使四周的環境複雜得跟從前一樣。
我看沙漠真妩媚，沙漠看我卻不是這回事。可憐的文明人啊！跳不出這些無用的東西。
人，真是奇怪，沒有外人來證明你，就往往看不出自己的價值。
我，走到輪胎做的圓椅墊裏，慢慢的坐下去，好似一個君王。
以上文字均摘自三毛《撒哈拉的故事》。
三毛（著名作家、旅行家）編輯?1?3（1943年3月26日－1991年1月4日），原名陳懋（mào）平（後改名爲陳平），中國現代作家，1943年出生于重慶，1948年，随父母遷居台灣。1967年赴西班牙留學，後去德國、美國等。1973年定居西屬撒哈拉沙漠和荷西結婚。1981年回台後，曾在文化大學任教，1984年辭去教職，而以寫作、演講爲重心。1991年1月4日在醫院去世，年僅四十八歲。
三毛的作品，由《撒哈拉的故事》開始，就是她遊曆的記叙，也是她情感的記叙。與荷西一道生活的年月，三毛的文章充滿歡笑、喜樂。讀者閱讀她的小說，仿佛感受着她愉快的婚姻生活，就是面對着大風沙的侵襲，她也是積極和樂觀的。
著有散文、小說集《撒哈拉的故事》、《哭泣的駱駝》、《雨季不再來》、《溫柔的夜》、《夢裏花落知多少》、《背影》、《我的寶貝》等十餘種。三毛散文取材廣泛。其記遊散文如《撒哈拉的故事》《萬水千山走遍》融知識性，趣味性。叙述哀情的散文如《雲在青山月在天》《不死鳥》《背影》《似曾相識燕歸來》等風格沉郁，淡泊，更具耐讀性。
經典語錄
1、我笑，便面如春花，定是能感動人的，任他是誰。——《撒哈拉的故事》
2、每想你一次，天上飄落一粒沙，從此形成了撒哈拉。每想你一次，天上就掉下一滴水，于是形成了太平洋。——《撒哈拉的故事》
3、有時候，我多麽希望能有一雙睿智的眼睛能夠看穿我，能夠明白了解我的一切，包括所有的斑斓和荒蕪。那雙眼眸能夠穿透我的最爲本質的靈魂，直抵我心靈深處那個真實的自己，她的話語能解決我所有的迷惑，或是對我的所作所爲能有一針見血的評價。——《雨季不再來》
4、讀書多了，容顔自然改變，許多時候，自己可能以爲許多看過的書籍都成了過眼雲煙，不複記憶，其實他們仍是潛在的。在氣質裏，在談吐上，在胸襟的無涯，當然也可能顯露在生活和文字裏。——《送你一匹馬》
5、或許，我們終究會有那麽一天：牽着别人的手，遺忘曾經的他。——《雨季不再來》
6、歲月極美，在于它必然的流逝。春花、秋月、夏日、冬雪。——《歲月》
7、我愛哭的時候便哭，想笑的時候便笑，隻要這一切出于自然。我不求深刻，隻求簡單。——《流星雨》
8、夢想，可以天花亂墜，理想，是我們一步一個腳印踩出來的坎坷道路。——《親愛的三毛》
9、人情冷暖正如花開花謝，不如将這種現象，想成一種必然的季節。——《親愛的三毛》
10、走得突然，我們來不及告别。這樣也好，因爲我們永遠不告别。——《我的寶貝》
11、那些因爲緣分而來的東西，終有緣盡而别的時候。——《我的寶貝》
12、刻意去找的東西，往往是找不到的。天下萬物的來和去，都有他的時間。——《談心》
13、人生一世，也不過是一個又一個二十四小時的疊加，在這樣寶貴的光陰裏，我必須明白自己的選擇。——《送你一匹馬》
14、我願意在父親、母親、丈夫的生命圓環裏做最後離世的一個，如果我先去了，而将這份我已嘗過的苦杯留給世上的父母，那麽我是死不瞑目的，因爲我已明白了愛，而我的愛有多深，我的牽挂和不舍便有多長。——《夢裏花落知多少》
15、個人的遭遇，命運的多舛都使我被迫成熟，這一切的代價都當是日後活下去的力量。——《夢裏花落知多少》
16、真正的快樂，不是狂喜，亦不是苦痛，在我很主觀的來說，它是細水長流，碧海無波，在芸芸衆生裏做一個普通的人，享受生命一刹間的喜悅，那麽我們即使不死，也在天堂裏了。——《雨季不再來》
17、所有的人，起初都隻是空心人，所謂自我，隻是一個模糊的影子，全靠書籍繪畫音樂電影裏他人的生命體驗喚出方向，并用自己的經曆去充填，漸漸成爲實心人。而在這個由假及真的過程裏，最具決定性的力量，是時間。——《空心人》
18、這時候我注視着眼前的雨水，心裏想着，下吧、下吧，随便你下到哪一天，大地要再度絢麗光彩起來，經過了無盡的雨水之後。——《雨季不再來》
19、後來，我有一度變成了一個不相信愛情的女人，于是我走了，走到沙漠裏頭去，也不是去找愛情，我想大概是去尋找一種前世的鄉愁吧！——《沙漠》
20、所以，我是沒有選擇的做了暫時的不死鳥，雖然我的翅膀斷了，我的羽毛脫了，我已沒有另一半可以比翼，可是那顆碎成片片的心，仍是父母的珍寶，再痛，再傷，隻有他們不肯我死去，我便也不再有放棄他們的念頭。——《夢裏花落知多少》
看了《撒哈拉的故事》，喜歡上了三毛，“每想你一次，天上飄落一粒沙，從此形成了撒哈拉。每想你一次，天上就掉下一滴水，于是形成了太平洋。”有形的文字，無形的思念...親，分享哦。
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“智”是“知”字下面加個“日”，
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