舉辦《泰坦尼克号》主題展覽，最佳的場地無疑是墨西哥的羅薩裏托片場。

不過，讨論過後，所有人一緻覺得這樣做根本行不通。

且不說簽證問題，大部分影迷都不可能爲了參觀一部影片的拍攝場地，來一次跨國旅行。

更何況，墨美邊境的安全同樣是一個很大的問題，艾瑞克去年的墨西哥之行就深有感受，如果有遊客在參觀《泰坦尼克号》片場的過程遭遇搶劫或者綁架，甚至意外喪命，那螢火蟲将非常被動。這種事情在毒販盤踞幫派林立的墨西哥恰恰非常普遍，卡梅隆的好友，也是最開始引薦并協助他在羅薩裏托建造《泰坦尼克号》片場的墨西哥導演吉爾莫·德爾·托羅，當初在好萊塢剛剛混出點名堂，家鄉的老父親立刻就遭遇了綁架。

但洛杉矶就不同了，根據統計，最近幾年洛杉矶每年來自全世界的遊客超過3000萬。洛杉矶作爲全世界影迷心中的電影聖地，大部分遊客來到洛杉矶，基本上都會參觀諸如環球影城、迪斯尼世界等與電影相關的景點，這就爲《泰坦尼克号》主題展覽提供了充足的客源保證。

經過一下午的讨論，艾瑞克最終決定将《泰坦尼克号》主題展覽放在洛杉矶螢火蟲影城内，建造在羅薩裏托的泰坦尼克号大船模型，也将原樣拆解，運回洛杉矶重新組裝，并進行全新的改造，在内部開辟展館、餐廳等區域，以供遊客更好地參觀。雖然這樣做将耗費巨制，但相比于《泰坦尼克号》将爲螢火蟲帶來的巨額利潤，這些錢根本不值一提。

當初艾瑞克在普雷亞維斯塔一次性購買了100公頃土地，雖然影城經過這些年的擴張，當初購置的土地已經消耗大半，但專門爲《泰坦尼克号》開辟一塊區域還是綽綽有餘的，作爲注定載入世界電影史的傳奇巨制，《泰坦尼克号》也值得擁有這樣的待遇。

集團旗下擁有着建造并維護世界幾大迪斯尼樂園的專門團隊，被稱爲夢幻工程師。

方案确定，接下來的各項工作，也将由這個經驗豐富的團隊負責。

在會議讨論過程中，集團高層也不乏有人提議，模仿環球影城的模式，直接将螢火蟲影城擴建成一個旅遊景點。

這個提議讓艾瑞克頗爲心動，隻不過，如果不算迪斯尼的品牌資源，螢火蟲這些年積累下來能夠爲影城提供遊覽資源的項目并不多，還不足以撐起一個主題公園，這個計劃隻能暫時作罷，但《泰坦尼克号》無疑是一個很好的開端，隻要能夠成功，螢火蟲接下來一些并不适合迪斯尼樂園的電影項目，都可以在螢火蟲影城内開辟景點，累積到一定程度，螢火蟲影城轉化爲一個旅遊景點也将順理成章。

爲了盡快完成《皇家賭場》，艾瑞克周末并沒有休息，最後兩天時間，徹底結束了影片的後期，接下來的影片評級工作和前期的宣傳工作，他便不需要再太過操心。

新的一周，艾瑞克雖然希望能夠休息幾天，但紛至沓來的各種事務卻讓他無法閑下來。

3月16日，周日晚上，FFM電視台精心制作的《黒道家族》正式開始播出，艾瑞克對這部電視劇抱有很大期待，不過，除了在選角過程中親自幹預了一下男主角的選拔，确定了原時空中曾經的詹姆斯·甘多菲尼外，其他方面他并沒有插手，艾瑞克也吩咐韋恩斯坦盡可能地放權給這部電視劇的主要創作人大衛·切斯。

《黒道家族》之所以能夠在原時空中被多家媒體評爲電視劇NO.1，就在于這部電影完全打破傳統的電視劇模式，創造了一種全新而缜密的叙事模式。如果他們這些有着傳統制作思維模式的管理層胡亂插手的話，《黒道家族》很可能會流于傳統形式，失去它原本應該有的特色。

雖然與原版有着些許差别，但主體的制作思路并沒有任何改變。

因此，《黒道家族》隻是第一集播出之後，就引起了很多影評人的關注。

《娛樂周刊》直接給出了近乎滿分的劇評成績，并評價《黒道家族》爲一部‘充滿了驚喜的電視劇集’。

《波士頓環球報》的一位著名影評人更是給出了一篇熱情洋溢的劇評。

“《黒道家族》是一部讓人驚訝的特别的全新劇集。”

“男主角托尼·瑟普拉諾是新澤西州一個幫派的頭目，但他的幫派完全沒有《教父》中柯裏昂家族那樣的排場，而隻是一個寥寥五六個人組成的小團體，平日的活計也隻是催收賬款保護費，最大的産業或許也隻是那家脫衣無俱樂部。甚至，在這重灰色身份之外，他同樣是一個遭遇了中年危機的普通中年男人，兩個不安分的孩子，性格神經質的母親以及他的妻子，都給他帶來各種各樣的困擾，這使得他不得不求助于心理醫生。”

“因此，單純地從影片人物上，我們幾乎很難發現什麽亮點。但這部創造性的劇集恰恰就在這種平凡的外表下，給我們開辟了一種全新的層層遞進式的叙事模式，劇集的叙事結構娓娓道來，絲毫不顯零亂，編劇對劇情結構的掌控堪稱完美，讓人反複回味的同時，又情不自禁地期待下一集的到來。”

艾瑞克對《黒道家族》從開播到大熱的過程并不算太了解，因此，他原本以爲這部劇集會像後來的《絕命毒師》那樣漸入佳境。但影片在第一季播出後的反響就遠遠超過了艾瑞克的預料，在與哈維·韋恩斯坦的通話中，艾瑞克還詢問哈維這樣的媒體反映是不是他特意進行攻關的結果，哈維笑呵呵地給出了否定的答案。

同時，在前期良好的宣傳下，《黒道家族》首播也創造了176萬的良好收視人數，接近FFM電視台總訂閱人數的40%，作爲收費有線台，FFM電視台的每一個觀衆都是有效的訂閱用戶，再加上節目并不插播任何廣告，也不需要統計18到49歲的人群。

《黒道家族》的良好開端幾乎立刻引起了主要競争對手HBO的警覺，并在新的一周，又一次宣布将開啓自制劇的制作。之所以說是‘又一次’，主要是因爲雖然HBO同樣從去年就開始宣布将進行自制電視劇的制作，但在時代華納體系内遲緩的執行效率拖延下，直到《黒道家族》開播，HBO都還沒有對外宣布正式的自制劇立項名單。

艾瑞克當然清楚地記得HBO的第一部自制劇，不是《欲旺都市》，也不是《黒道家族》，而是一部名氣并不算太高但質量同樣出色的《監獄風雲》。

既然HBO反應如此遲緩，《監獄風雲》的項目當然不可能再落到HBO手中，FFM在年初就已經買下了劇本，隻要《黒道家族》播出後獲得良好的反應，《監獄風雲》的制作也将很快啓動。

周末的時候，雖然艾瑞克照常上班，克裏斯蒂娜卻并沒有離開，而是留在尖角莊園裏。原本打算來莊園過周末的丫頭聽到這個消息，也隻是在電話裏朝艾瑞克小小地報怨了一把。

周一，清晨。

艾瑞克挂了與哈維·韋恩斯坦的電話，走進餐廳看起了今天的報紙。

克裏斯蒂娜穿着一件露臍T恤和牛仔褲，腰間系着一條幾乎将她嬌小身體包裹起來的圍裙，小蜜蜂似的跑來跑去，将早餐端到餐廳裏，然後才在艾瑞克對面坐下，不過，這妮子今天的表情卻有些異樣，看着很像崇拜，又或者是敬畏，讓艾瑞克感覺有些莫名其妙。

端起手邊的熱牛奶喝了一口，艾瑞克半開玩笑地問道：“爲什麽突然用這種眼神看着我，還是說你今天才發現我原來這麽帥？”

“不是啦，”克裏斯蒂娜笑笑，低頭看了眼艾瑞克面前的那疊報紙，擡起手想要指什麽，卻呆了呆，站起身，莫名其妙道：“我想起來了，早上我提前翻看了一下，應該落在幕牆邊的沙發上了。”

艾瑞克好奇地看着克裏斯蒂娜跑出廚房，很快又拿着一本雜志回來。

原來是這個月的《福布斯》雜志，這才想起來，新一期的《福布斯》雜志正式發行就應該是今天，哦，這一期還有全美400富豪榜，怪不得這妮子會露出剛才那種表情，艾瑞克去年的身價就已經達到677億美元，在這一期《福布斯》雜志發行之前，大部分财經媒體都預測他今年的身價将超過800億美元，800億，大部分人來說，還是頗有震撼力的。

今年，除了螢火蟲集團的穩定增長外，螢火蟲投資旗下的思科、雅虎、美國在線等企業，都實現了幾乎翻倍式的增長。就像思科，去年這個時候的市值隻有一百多億，但根據最近的股價，思科的市值已經增加到了332億美元。美國在線的市值相對于去年不足百億的規模，同樣增長到了153億美元。

“來，讓我看看，我現在到底有多少錢，”臉上帶着笑，艾瑞克從克裏斯蒂娜手中接過那本雜志，封面上毫不意外，是他的特寫照片，隻是掃了一眼标題，艾瑞克立刻驚訝地瞪大眼睛，道：“他們還真是要把我放在火上烤啊。”

雜志封面上，最讓艾瑞克驚訝的，倒不是987億美元這個比大部分媒體預測多出了上百億美元的醒目數字，而是這串數字下方，《福布斯》雜志用了一個非常敏感的标題：《傳媒寡頭崛起》。

‘寡頭’這個詞，在西方可絕對不是什麽褒義詞，雖然幾乎所有資本勢力都有着成爲行業寡頭的野心，但即使達到了這種目的，也很少人會大張旗鼓地宣揚出來。所謂寡頭，在西方人的意識裏，同樣意味着壟斷和暴利，以及剝削和壓榨。

就像二十世紀初，洛克菲勒家族雖然創造了前所未有的财富神話，但因爲使用雇傭兵鎮壓礦工等一系列惡劣行徑，直到哪怕一百年後的今天，洛克菲勒家族都背負着壞名聲，一些想要參政的洛克菲勒家族後代甚至會被記者們揪住質問‘你們難道還想控制美國嗎？’。

當然，哪怕不在乎外界名聲，如果與‘寡頭’這個詞聯系起來，接下來往往會面臨所有企業都不希望遭遇到的反壟斷調查，這才是最讓人頭疼的事情。

不過，艾瑞克很快發現了一些異樣，《福布斯》雜志使用的标題是‘傳媒寡頭崛起’，而不是單純的‘寡頭崛起’，多了一個詞彙，這其中肯定還是有很大區别的。

意識到這點，艾瑞克連忙翻開雜志，找到了相關文章。

“衆所周知，好萊塢電影公司在一個世紀的發展過程中，始終呈現出群雄并起的狀态，因爲創意性行業的強烈不确定性，好萊塢很難出現某家公司一家獨大的局面。不過，最近幾年，随着聯邦正府對傳媒行業管制的一步步開放，好萊塢大電影公司不再被局限于内容制作領域，于是，原本相對均衡的局面正在被快速打破。在傳媒行業新一輪洗牌中，發展勢頭最強勁的，毫無疑問是成立還不到十年的螢火蟲集團。”

“雖然螢火蟲集團暫時沒有公布1996年度财務報告，不過，根據大量公開信息，我們不難預測，螢火蟲集團1996年度整體營收數據，很可能将突破300億美元這個史無前例的數字，而哪怕是五年前，傳媒行業年度營收突破100億美元的公司都寥寥無幾。”

“螢火蟲集團這種爆發式的營收數據，歸功于它在九十年代以來的一次次兼并收購行動，雖然時代華納、維亞康姆等傳媒集團也不乏相應的兼并活動，但隻有螢火蟲集團，在連續兼并新線影業、迪斯尼集團、大都市ABC集團等公司之後，通過艾瑞克·威廉姆斯讓人贊歎的前瞻性眼光以及公司内部強大而高效的執行管理團隊，螢火蟲集團完美地實現了兼并之後不同公司之間的快速融合以及相關業務的持續高速發展。”

“對比起來，失去了史蒂夫·羅斯的時代華納幾乎可以用一盤散沙來形容，維亞康姆的薩默·雷石東雖然老當益壯，卻明顯缺乏對高速發展的傳媒行業的敏銳判斷力，連續兼并百視達錄像帶連鎖店和派拉蒙影業公司後，骨子裏性格保守的雷石東并沒有對這兩家企業進行實質有效的改組整合，百視達的業務已經出現了明顯的衰退，派拉蒙影業的電影業務同樣沒有任何起色。”

“理論性的分析很難讓人看出這三家本土傳媒巨頭的差異，那麽，三家公司的年度業績報告卻能夠清晰的呈現出這一點。”

“根據已知信息，我們可以發現，1996年度，時代華納的年度營收隻有101億美元，全年再次虧損1.91億美元，低迷的業績導緻擁有350億美元固定資産的時代華納集團股票市值隻有243億。維亞康姆1996年度營收達到121億美元，年淨利12億美元，市值288億美元，雖對時代華納實現了反超，變成北美第二大傳媒集團，但距離螢火蟲集團的差距卻相當明顯。”

“憑借旗下媒體網絡、影視娛樂、主題樂園、周邊産品以及特效公司的出色業績表現，螢火蟲集團的年度營收已經達到300億美元的規模，對照螢火蟲集團往年11%的平均淨利率，螢火蟲集團全年淨利潤應該在33億美元左右，因爲螢火蟲集團旗下各項業務依舊保持強勁的增長勢頭，按照上市公司标準，螢火蟲集團的市值應該達到850億美元。”

“因此，無論是在年利潤、營收數據還是市值方面，螢火蟲集團都已經與同行業競争者拉開了極大差距，呈現出了一家獨大的寡頭之勢。”