“盧少，與裴先生約定的時間到了，我們是不是該去了？”丁一忠提着手提袋提醒道。

盧燦看看表，有些念念不舍的望了望前面，想想去裴家事情很重要，“走，我們回去。”

早晨出門晚，又在裴東嶺的小店耽擱一個小時。

到中午十一點十分，他才逛完平字樓十五家攤位，隻占一樓大廳的三分之一，還有二樓、三樓呢？還有仁字樓和愛字樓呢？

零零碎碎買了二十四件物品，好在面積不大，基本是胸章、郵票、老錢币，之類的，一隻手提兜就搞定。還有一本明代中葉的民間報紙《京報》十二本合輯。

一共也沒花多少錢，二十四件放在一起，不到四萬新台币。

其中，那本《京報》十二張合輯，就占據了一半的價格。

有清晰曆史記錄的中國古代官方報紙爲唐代的《開元雜報》，得到官方授權的民間第一報，爲明代成化年間創辦的《京報》。

盧燦手中這一本合輯，是收藏者将十二本報刊用繩線裝訂在一起的。

是的，當時的報刊很像今天的小開本雜志，泥字印刷，小楷豎行，有封面，封面上的報頭名稱爲“采錄京城雜事報抄”，側面是報房名錄：合成坊刊印。

當時的京報，已經有報頭、政/治新聞、商貿資訊，甚至已經有了廣告。

盧燦邊走邊翻看，剛才就看見一條招聘廣告“集文坊禮聘錄文先生一名例銀五百文有酒”。這句話的意思是，集文坊招聘寫字的先生一名，每月例銀五百文，中午有一頓酒喝。

每月五百文，中午管一頓飯，還有酒，這待遇已經不低了。

這本《京報》合輯，保存的還算不錯，其文化研究價值很高，但藝術價值而言，很差勁。虎園博物館中，未來同樣需要有文化研究課題，增加研究類展品，否則那隻是展覽館，在博物館行業中，始終處于最低一檔。

步出平字樓，盧燦低頭将這份《京報》合輯，塞進文件袋中。前面，兩位小青年，手中陪着一件瓷器，說說笑笑的走上台階。

盧燦和丁一忠都沒太在意，正準備下台階，去找裴東嶺。

兩幫人正要擦肩而過時，靠近盧燦的那位花格子青年，突然一個趔趄，直直的向盧燦側身栽了過來，說是栽倒，更像是撞，他手中的那隻瓷器瓶，也脫手飛出。

碰瓷？盧燦腦海快速閃過一個念頭。

上輩子在潘家園，每天幾乎都要發生一兩起碰瓷事件，盧燦太熟悉這套路。

跟随孫立功學習兩年多的形意，這一刻終于起到作用。盧燦右腳發力，将正準備踏向下一級台階的左腳硬生生收回，身體向後傾倒。

在身體即将倒地的瞬間，單手在台階上一撐，整個身軀再度反彈回來，左腳回收，撐住上面一節台階，再度站穩身影。

反觀那位直接撞向盧燦的年輕人，一下子撲空，在盧燦面前下一級台階上，斜斜的栽倒，雙手如同烏龜劃水般。

丁一忠一直在盧燦的側面，根本不清楚怎麽回事。眼前前面有人栽倒，下意識的一伸腿。那年輕人總算撈到一根救命稻草，右手撈住丁一忠的小腿，才沒有直接摔個臉面開花。

那隻脫手飛出的瓷器，在空中翻了兩個跟頭，無巧不巧的再度落在盧燦身前。

真要在自己面前淬了，事情多少有點麻煩。盧燦用空着的左手在空中一撥弄這翻轉的瓷瓶，讓它往自己懷裏轉向，拿着文件夾右手與胸部之間圍成一個圈。

那件瓷器，與盧燦的胸口親密接觸一下後，很安穩的落在他的懷中。

對于碰瓷，盧燦深惡痛絕，而且剛才那青年，是很明顯的“生碰”，也就是很生猛的往對方身上撞，要求對方賠償所摔壞的物品。

這種生碰，帶有強烈的威脅、敲詐性質，背後往往有很雄厚的地下組織支持。

盧燦抱着懷裏的瓷瓶，退後一步，冷眼看着另外一個白衣青年，慌慌張張的過來摻扶摔倒的花格子。

丁一忠也将腿抽了回來，與盧燦并肩站在一起，“盧少，怎麽回事？”

盧燦沒說話，暗自冷笑，現在摔是自己摔的，東西也沒碎，看你們怎麽往下演？

那位花格子青年，在同伴的扶持下，坐在台階上，搓揉着小腿，不停的哎呦。剛才撞在台階棱角上，小腿已經青紫一片。

那個穿白衣短袖衫的青年，在幫扶花格子的同時，眼睛偷偷瞄了盧燦一眼。

這一眼，被盧燦看見，更加确信，這兩人就是碰瓷的！

隻不過，事情出乎他們的預料，兩人一時間沒主意，這戲該特麽的怎麽往下演？

兩人的年齡都不大，應該隻有十七八歲的模樣，穿着舉止中，都在模仿街頭阿飛，應該混社會不久，否則不會這樣手足無措。

這種小混混，盧燦都沒興趣逗他們玩，将目光落在懷中的瓷器上。

看了兩眼，嗯？盧燦目光一凝，這特麽是哪家的小混混？這麽舍得？竟然用正品明代官窯瓷器做道具？

這恐怕是盧燦見過的，最昂貴的碰瓷了吧！

這是一款青花金鳳白瓷罐，瓷器胎體比較厚重，胎質細白滋潤，釉色白中閃青，光亮透明，玻璃化程度很高。

盡管沒上手，也沒有看到底款，但露出的一面，主體圖案爲雙鳳呈祥，一上一下圍繞中間的明珠，呈太極狀盤旋。

雙鳳圖案，走得是金釉色，金彩色爲特種釉色，爲金銅兩種粉末研磨出來，極難上色，需要趁着瓷坯未幹時，使用模範套在瓷坯上面注金彩，工藝很繁瑣。

這絕不是民/國仿品，也不是民窯瓷器，是典型的明代官窯器！

明代燒瓷，規矩森嚴，這種龍鳳圖案，民窯想都不要想，絕對是皇室專用圖案，而且是爲後宮定制的賞器。

這隻大罐，高足有三十公分，口徑十五公分，腹徑超過三十五公分，底足徑在十八公分左右。型制敦實，厚重而沉穩，妥妥的官窯作品。

“幫我拿着。”盧燦連忙将手中的《京報》合輯文件夾，塞進丁一忠的手中。

一手托底，另一隻手抓住罐口，先察看是否有碎痕——這類碰瓷的家夥，喜歡将整器弄裂，以便于摔碎訛詐。

還好，這件器具完整無缺，但罐内有股子泡菜味道。探入罐口的幾根手指，還能摸出内壁滑膩膩的泡菜湯汁。這麽好的大罐，竟然被拿去腌泡菜？

盧燦有點想撞牆！

想必那位花格子青年，在家中随手拿出一個泡菜壇子，想要出來碰瓷，結果沒想到，這隻泡菜壇子，竟然是官窯老貨。

盧燦看了眼罐口，罐口有磨損痕迹，應該是有蓋的。

再翻過來看底部，一愣，如此鮮明的明代官窯青花器，竟然無款？

旋即明白過來，這應該是空白期的官窯瓷器。

所謂空白期，就是明代正統、景泰、天順三個年号期間的官窯瓷器。

很多人鑒定，喜歡看底足朝代款，然後依據朝代款，反推這個朝代瓷器的特征，以論證法來驗證瓷器的真僞。

這種鑒定手法沒問題，但有很大的局限性。

譬如明代洪武和永樂瓷器，很多都是不留朝代款的。

明太祖洪武時期，瓷器基本無款，而永樂大帝時期，有部分瓷器留四字篆書款永樂年制，但依舊有很多生活用瓷，是不留款項的。

大量使用朝代年款，始于宣德皇帝，也就是明代的第五個皇帝。

但到了明代第六個皇帝，也就是明英宗時，情況再度出現變化。

英宗是明朝建國以來第一位幼年天子。

即位之初，軍政大事操持在太皇太後張氏和内閣三楊手中。

太皇太後張氏很有才智，在正統朝前期政/治活動中起了非常重要的作用，國家大事多禀裁決。三楊，即楊士奇、楊榮、楊溥，是明朝曆史上少有的“名相”。他們曆永樂、洪熙、宣德三朝，有着豐富的治國經驗。

因此在英宗親政之前，明朝仍然延續着仁宣時期的發展軌迹前進着。

這種情況一直持續到正統七年，張太後去世，三楊也被英宗擠兌出曆史舞台。

也就是說，正統七年之前，因爲英宗皇帝沒有親政，官窯瓷器是不敢附帶年款的，所以留下長達七年的無款空白期。

等他正真大權在握時，先是發動幾次戰争，征伐麓川王國（也稱"勐卯王國"，是傣族先民在雲貴高原西部建立的古代王國），後來又遇到北邊也先（蒙古）侵邊，不得不發動北讨。根本沒有在意瓷器年号這等小事，這種情況一直持續到土木堡事變，正統帝被俘。

因此，正統一朝，瓷器無年号！

至于景泰帝，他是在哥哥正統帝被俘虜後，被大臣們推上帝位。

景泰一朝八年時間，他不僅需要處理國事，還需要和朝廷内外支持他哥哥正統帝複位的官員進行博弈。

景泰帝做了八年的皇帝，再度被從蒙古回來的哥哥，聯絡京營督管太監曹吉祥、忠國公石亨、内閣大臣徐有貞等人，發動多門之變，一舉推翻。

因此，景泰一朝，景德鎮官窯也沒有出過年号款的瓷器。

正統帝複位後，改國号爲天順。

天順一朝，隻有八年時間，天順帝再度忙于清理朝廷内部，譬如處死當初支持景泰帝登基的内閣大臣于謙、範廣等人。

天順一朝，同樣也沒有瓷器留款。

長達三十年的景德鎮官窯瓷器無留款，就這樣出現。

這也使得那些靠朝代款辨别真僞的專家們，對這一時期的瓷器束手無策。

可盧燦不一樣啊。上輩子參加過多次“空白期官窯瓷器專場拍賣會”，對空白期瓷器的特點，可謂了如指掌。

這件青花金鳳蓮紋大罐，具有鮮明的永樂特征（仁宗隻在位一年），但又較永樂瓷器更細膩柔和，青花發色，更接近于空白期瓷器——這一時期的青花色沉，暈散不明顯。

這應該是正統早期的官窯瓷器，盧燦甚至懷疑，它是景德鎮瓷窯專門燒制給權傾天下的太皇太後張氏的貢瓷！

得出這一結論的理由很簡單：雙鳳呈祥的圖案，很容易招到皇帝的忌諱的！空白期三朝，有且隻有正統朝初期太皇太後張氏，有這種權威！

盧燦喜出望外，這就是一件極其珍貴的空白期特供瓷！

這件瓷器還缺蓋子，另外盧燦還想知道，那位花格子年輕人，家中是否還有類似的瓷器？

他笑眯眯的走了兩步，在那年輕人的身邊坐下，“怎麽樣？膝蓋摔傷了，要不要去醫院？”

………………

本章重點介紹明代空白期因何而來。空白期的瓷器，總體質量還是不錯的，但這一時期的假貨，巨多！入手需慎重！