兩輛車錯身而過，米歇爾落下窗戶，想要看看究竟是哪位搗亂？可惜對方似乎沒有心思和他照面，窗戶關的嚴嚴實實。

“應該不是。”爲米歇爾開車的吉美博物館鑒定師席勒，很湊巧，剛剛過去的那輛車司機，他有些面熟，印象中時利摩日一帶小有名氣的收藏家，不是賽努奇博物館的人。

不是賽努奇？那是誰？

米歇爾連忙讓席勒将車子停在公路拐角，他隻身下來，向莊園門口眺望。與司機一道下車的人，身材很高，看起來很年輕，确實不是賽努奇的人。

不過，米歇爾的心情并不好——從另一輛車，下來一位壯漢！這明顯是保镖——帶保镖出行的富家公子，最難纏！

眼看着雅克帶着管家，将他們幾人迎進莊園，米歇爾揉着眉心，原地轉了幾圈，揮揮手，“席勒，我們再回去！”

“回伯爵莊園？”席勒不解，追問一句。剛才雅克不是說得很明确，等見過這波客戶再做決定？

“是的，我要去看看，究竟是哪位？”米歇爾嘴中這般說法，其實，他更希望見見這位“富家公子”，看能不能憑吉美的面子，讓他主動退讓。

這些富家子弟基本不懂收藏，他們買東西通常會邀請專家掌眼，專家在哪兒呢？大多數與博物館有關，因此他們還是很給博物館面子的。

在盧燦走進菲利普莊園不到十分鍾，米歇爾帶着助理席勒，再度趕到莊園。松散的門衛還以爲他們落下東西，并未多問。

盧燦并不知道，自己被尾随了！

走進莊園的盧燦，很是震撼于這所宅院當年的富麗，前面一排三層樓竟然不是主宅，而是客房和傭人房間，繞過帶天使雕像的噴水池，再穿過碧綠的草埔花園，所抵達的後樓才是主樓，也就是遠遠所看到有穹頂塔尖的那座。

不過，他也能感覺到這棟莊園的腐朽氣息——兩側的圍牆上許多石膏雕塑，已經斑駁不堪，沒有好好維護修理；路過的傭人雖然很有禮貌可精氣神明顯不足。

法國1886年頒布法典廢除貴族後，所有公開申明自己是王室後裔的人，都不被允許生活在法國。在這樣的高壓之下，法國貴族要麽漂泊到比利時、西班牙和摩洛哥，要麽就像菲利普家族一樣，隐居城堡，于清貧中艱難維系那點尊嚴，真心不容易。

其實，已經有許多年輕人，叛逃古堡，舍棄家族榮耀，掙脫貴族姓氏的束縛，譬如現在已經小有名氣的模特Ines，她就是法國王室後人。這次在巴黎珠寶展上，爲香奈兒站台，引起極大轟動。

管家走在最前面引路，雅克陪伴在托馬斯身邊，兩人輕聲交談着，對象自然是盧燦。

雅克原本以爲盧燦是東瀛人，聽到托馬斯介紹他是香江一家博物館的股東，而且是納徳軒珠寶的少東家後，雅克嘴巴張了張，臉上的表情也熱切很多，開始向盧燦介紹莊園的曆史事迹。

這棟莊園是1720年路易十五的攝政王腓力二世敕令修建的，原本作爲路易十五親政後他退休養老之所，可惜，腓力（即菲利普）二世并沒有住上，他于三年後去世而莊園還沒有修繕完畢。

這棟莊園的第一任主人，是腓力二世的孫子，路易。腓力公爵。這是他在1757年多菲内總督職位上退休後的養老之所。路易。腓力公爵六十五歲時，在這所莊園迎娶年僅二十八歲的蒙泰松女侯爵，譜寫一曲“一樹梨花壓海棠”，後者成爲莊園的第一任夫人。

自此，菲利普莊園成爲他們家族的祖地之一。

盧燦拱拱手，贊了一句，“菲利普家族，榮耀歐洲，盛名無虛！”

“家祖的榮耀！”雅克。菲利普微微颔首，對盧燦的贊歎表示感謝。

他今年實際年齡不到五十，可已經挺着大肚腩，頭皮光光，周圍一圈地中海短發，白發混雜其間，怎麽看都有六十。日子過得不順心呐。

幾人抵達正廳時，從廳堂中走出一位中年夫人，一頭金發盤在頭上，短袖白色長裙，雙手帶着過肘的蕾絲手套，身材稍顯豐潤，年輕時一定是個金發美女！

這一定就是安吉娜夫人。看着她徐娘半老的模樣，再看看雅克，盧燦忽然明白兩人爲什麽要離婚。

安吉娜要比雅克年輕不少，嫁給對方時年僅十八歲，今年剛滿四十，還有點青春的尾巴。和一個老頭子生活有什麽意思？

再說了，巴黎伯爵家族也給不了她想要的财富——名位上的虛榮不能當飯吃。

見盧燦幾人進來，她笑盈盈的迎上來，“歡迎幾位，來菲利普莊園做客。”

“這位是……”雅克的介紹突然中斷，他尴尬的摩/挲着光光的頭皮，不知道該如何說下去——對方現在已經不是伯爵夫人。

“我是安吉娜，歡迎您和您的朋友到來。”安吉娜主動接過話題，向盧燦伸手。

對方的手是平着遞過來手背朝上，傳說中的口勿手禮？盧燦一怔，他還真的沒接觸過。

口勿手禮是流行于歐美上層社會的一種禮節，英法兩國特喜歡，不過在英國和法國，行這種禮的人也僅限于上層人士。這種禮節的特點，決定了它宜在室内進行。吻手禮的受禮者，隻能是女士，而且應是已婚婦女。

好吧，開荒第一次，送給這位法國貴婦。盧燦捧起她的右手，嘴唇微閉，俯首象征性地輕口勿其指背。

“真是一位腼腆而年輕的東方紳士。”安吉娜注意到盧燦的不自然，收回手掌後，眼神流轉，調笑道。

真是……盧燦無語，歐洲貴婦，他真心沒接觸過。好在托馬斯在旁邊，他看出盧燦有些不太适應，連忙幫襯着說道，“這都是安吉娜夫人的魅力所緻。我們先去欣賞藏品？”

還是那間會客廳，待售的三幅油畫挂在牆壁上，中間那幅《阿瑪戎之戰》最大，畫框高爲一米三，長約一米八，絕對算是油畫作品中的巨幅。

歐洲油畫中，描繪阿瑪戎之戰的畫作非常多，毫無疑問，表現最出色的當屬魯本斯，也就是眼前這幅。

畫面表現的内容是阿瑪戎之戰中的一個片斷——特爾摩頓河橋頭奪旗戰。

欣賞這幅畫作，必須要了解古希臘曆史，尤其是阿瑪戎之戰的曆史背景。

主人公是忒修斯，古希臘的一位建國英雄，另一位女主人公是希波呂忒，阿瑪戎部落的一位美女（也有說是女王）。

在忒修斯早年冒險時，他在讨伐途中到達阿瑪戎領地（一個以女子爲主的部落）。那些好戰的阿瑪戎女人并不畏懼這位魁梧的英雄，反而奉爲上賓，送給他許多禮物。忒修斯不但喜歡這些禮物，而且看中了一個美麗的阿瑪戎女子，她叫希波呂忒。

忒修斯向希波呂忒求婚，結果受到部落長老的阻撓，于是，忒修斯在離開之前，偷偷邀請希波呂忒上船，等她上船後，忒修斯馬上解纜開船。

他回到雅典後，同希波呂忒結了婚，可是阿瑪戎部落對他的拐騙行爲感到憤怒，長久以來一直在尋找機會報複。

不久，忒修斯去克裏特島的迷宮中翦除牛怪，阿瑪戎部落趁機派兵攻占雅典。王後希波呂忒帶領希臘軍隊抵抗族人的入侵，一直退到複仇女神厄裏倪厄斯的神廟，也就是畫面中心表現的特爾摩頓河橋的對岸。

阿瑪戎部落過橋，将厄裏倪厄斯神廟團團包圍，情勢非常緊急。

得知消息的忒修斯率兵趕回，意欲解救自己的王後與臣民，雙方在特爾摩頓河橋頭短兵相接，展開了一場血腥的戰鬥。

這就是魯本斯這幅《阿瑪戎之戰》所表現的内容。

希臘軍隊從左側橋頭沖去，勢不可當，橋邊出現人仰馬翻的驚險形象，阿瑪戎人爲保住自己的軍旗正拼死地搏鬥。

畫上色彩流動，線條飛旋，一切都處在一種慘烈的殺戮風暴中。

畫家通過敵我激戰的情景，烘托了忒修斯帶兵奪軍旗的英勇行爲。而畫家處理非常好的一點就是，阿瑪戎部落的人員并沒有作爲反面教材處理，他依舊給與這些阿瑪戎女戰士英勇抵抗的表現——雖處劣勢，仍顯出不可動搖的戰鬥意志。

右邊已出現脫缰狂奔的戰馬，滾落河中的阿瑪戎戰士，給人以強烈的動感。

全畫氣勢激越，令人震顫。畫面總的動勢好象一團旋風，緊緊朝向橋的右側滾動着。人物的層次綿密，所有的造型服從于一種連續性的運動，色彩所表現的*，在忒修斯手持軍旗時，達到了最高點。

畫面表現手法中，已經基本沒有手法主義的痕迹，更多的是巴洛克主義的宏大與壯闊。（注：手法主義是16世紀晚期歐洲的一種藝術風格，其主要特點是追求怪異和不尋常的效果，例如以變形和不協調的方式表現空間，以誇張的細長比例表現人物等）

這是魯本斯畫技大成的代表之作！

好東西！虎博西洋油畫館的鎮館之寶！

盧燦又看看其他兩幅油畫，保存的都不錯。

歐仁德拉克洛瓦的《鍾聲》和夏爾弗朗索瓦多比尼的《春之田野》，都不是大版油畫，隻有标準的60x90厘米中型版面，但同樣是精品之作。

看完這三幅油畫，盧燦的心終于落聽，法國王室後裔，名不虛傳，盡管破落，可好東西不少啊！

盧燦又花費十多分鍾時間，将十六件家具和兩套銀器，翻看一遍，沒問題。

兩套銀器，分别是餐具九件套和茶具八件套。

銀器标識是935——935銀是法國銀匠不滿美國推出925銀國際标準，而自己制定的“純銀标準”，時間是1851年。因此，這兩套銀器的年限不算很長，盧燦估計是1860年左右的産物，非常精美，典型的洛可可風格的法國宮廷老銀器。

至于十六件檀木家具，是巴洛克風格，材料是老橡木，最具代表性的是一套主辦公桌椅。

寬大的橡木桌底座，完全是雕塑裝飾，桌緣及其下面是精密的花草紋樣雕飾，四角是人魚雕像支撐桌面，中間六個小天使雕像，桌面上也是雕刻裝飾。

與之配套得是爲公爵設計的寶座，從腳部到靠背都是人像雕飾，極富動感；靠背頂部中央是兩小天使雕像護擁着紋章。

雕刻部分都是鍍金，而靠背和座面則是用深紅天鵝絨布包制，金色得桌椅雕像襯托着深紅色得座面，金碧輝煌，真是絕美得藝術雕塑，這是典型得意大利巴洛克藝術。

盧燦搓搓手，對站在旁邊的雅克伯爵和安吉娜夫人微微颔首，“兩位，這些物品，确實是好東西，你們報價吧……”

他攤攤手，做出我很很爽快的手勢，“您兩位的報價，隻要不過分，我會盡力滿足。”

這對前伯爵夫婦，對視一眼，神色大喜，還有這種收藏家？

是的，這裏面任何一件物品被分拆拍賣，盧燦都覺得是一種罪惡。至于錢……多支付一點，算什麽？還能結交這兩位“貴圈”朋友，劃算的很！

“稍等……”客廳門口傳來一聲高喊。

米歇爾終于忍不住，沖進來揮手打斷雙方的話語。