光有明暗人有影，人生，就是在明暗交替中向前。
盧燦很清楚，自己的大半個身子其實是沒入黑暗中的，即便是光明的一面，也是奔着财富與名望而去。所謂的情懷……他比任何人看得都清楚是怎麽一回事。
納徳軒珠寶不用多說，其實就是收斂财富的；如果他不黑，華人銀行恐怕還落不到自己手中；挖掘各地寶藏，更是掠财無數，各類投資，更是他的圈财手段。
他從未覺得，自己做得過分。
唯一能寄托他情懷的，就是虎園博物館，可是……扒開表面的東西往深處看，這家博物館基本上就是他的私産，是他收集藝術财富和業界聲譽的最核心陣地。
港府已經多次派人來商談，将虎博升級爲香江地域的代表性博物館，也就是香江博物館，并承諾每年都會給博物館一定的撥款，他都沒有答應。
原因很簡單，他的掌控權會受到一定程度上的威脅，這是他不可忍受的。
事實上，虎博的成立，将港府成立綜合性博物館的計劃，壓迫得胎死腹中。他也因爲虎博，占據香江這塊“融彙東西、交通南北”藝術交流重鎮的最高點。
未來不敢說，但近五年，香江絕對不會出現大型綜合博物館。因爲虎園衆多藏品、衆多展覽館的壓制；因爲盧燦不遺餘力的大規模投資；因爲他這些年拉出來的東瀛、台島、内陸、東南亞、歐洲等地的合作關系；因爲他建設的龐大進貨渠道……所有這些，都預示着誰想進入香江博物館圈子都得做好長期賠本的準備——再有人投資，豈不是傻缺？
是的，這是他的野心——還認爲這是單純的情懷嗎？
當然，情懷與理想這杆大旗，必須永遠高舉。
…………
盧燦與阿欣在利摩日逗留了整整一周，倆人逛遍這一帶的名勝古迹。閑暇時分，盧燦跟小林鬥盦學習如何燒制陶器茶具——小林先生是陶器茶具的燒制高手。
盧燦跟着小林鬥盦學制陶，頗有收獲，讓他對東瀛的陶瓷制作理念，有了更深的體會。
在東瀛，陶器的使用比例居高不下，日式陶器，有着獨特的滄桑之美。
東瀛陶器受中國唐三彩和宋瓷的影響頗深。經曆了江戶時代陶瓷業的鼎盛，東瀛陶器也發展出很多流派，再加上東瀛是火山多發國家，地質上更多的是被風化了的花崗岩，石英等，他們的土質軟，密度大，這也決定了它們的土質更适合做陶器，而不是瓷器。
東瀛的六大古窯，最早全部燒制陶器。
手作陶器在東瀛盛行的原因也與東瀛流傳的侘寂文化有關。所謂侘寂是茶人村田珠光提出的，指的是樸素感，粗糙感，以及瑕疵美。
東瀛的陶器，與中國的陶器制作觀念，差别巨大。
東瀛人認爲，現實中并不具備完美無缺的東西，既便有，也不能長久，而殘缺之物，常常留有一個無限的空間，富有再創造的餘地。
這也是東瀛人的“重瞬間、輕永恒”的“物哀”審美意識。
小林鬥盦是其堅定的推崇者和信奉者。
相比而言，中國工匠更強調盡善盡美，天人合一，以“至臻完美”爲最高追求——中國的官窯陶瓷在出窯後有瑕疵必定會摔碎！
兩種不同理念下産生的作品，自然不盡相同。至于孰優孰劣，那就見仁見智。
彼此熟識之後，當盧燦提出邀請時，這是亞洲第一家東瀛境外的東洋文化館，小林鬥盦思忖片刻後，很爽快的答應下來。
他将在一周後，從法國返回東瀛，處理完他的工作室事宜後，在八月份之前，趕往虎博，擔綱虎博東洋館的館長，兼任東瀛藝術研究中心的組長。
沒有比這更好的結果——虎博東洋館的開館，定在八月中旬，有他的加盟，勢必會引發東瀛文博界的關注。
盧燦和阿欣兩人訂購的是中午的機票，從利摩日轉巴黎，再到倫敦。盧燦還想去看看趙家藏品的處理情況。另外還抽空去愛倫島看看，自家的遠洋号遊艇，已經抵達愛倫島周邊。這次瞅瞅有沒有機會找到被牆壁封起來的山洞，那裏面可是有不少好東西。
從蘇格蘭回來，再來法國，也許那時，巴黎紅樓和阿方索家的老别墅，已經到手了。
阿方索家的老别墅沒人要，盧燦隻得将它與紅樓，一并挂在納徳軒巴黎分公司的名下，成爲員工度假中心，讓嘉妮去打理。
“阿欣，我去窯口看看。”
今天有一口電窯要開窯，盧燦對屋内的阿欣招呼一聲。阿欣正在屋内整理行禮，這次來利摩日買了不少禮品，稍後去機場時要打包郵寄回香江。她探頭出來，對盧燦擺動幾根手指，示意早去早回。
隻身出門，盧燦直接奔電窯車間而去。
這次出窯的瓷器是試驗品——韋森特和唐經天看到盧燦入手的那款宋官窯八角卷口盆後，驚豔不已，想要仿制。
這不，一周時間，仿制宋官窯的瓷器出爐，也不知成功與否。
盧燦很關心這窯瓷器還有一個原因——他在窯内夾帶私貨，把三十年後非常流行的冰裂瓷器，做了兩套夾雜在窯口中間，不知道能不能成功。
等他抵達電窯車間時，唐經天和韋森特，正在指揮工人往外傳遞匣缽——電窯燒精品瓷器都需要用匣缽，或者隔闆。
小林鬥盦也在，正蹲在一隻方匣缽前面，仔細觀看，很專注。
“鬥盦大師，效果怎麽樣？”盧燦還沒看到實物，但見到老頭子的表情，應該有戲。
他擡擡頭，見到盧燦，連忙招手，“盧生，你過來看看，有點意思欸。”
他面前的匣缽，内設井字格，雙層，一共有十八件兩套内卷口茶盞，單套赤、黃、橙、綠、青、藍、紫、黑、白九色，拼在一隻井字格中，顔色絢麗，對比鮮明，非常靓麗。
成了！盧燦握握拳頭，揮動一下。
這就是他的試驗品——冰裂套杯，其創意來自記憶中的“冰裂杯”！
冰裂茶杯最具特點的是冰裂釉，冰裂釉是一種多層次的立體結構裂紋，它看起來就像是花瓣一樣，而且杯壁厚實，釉薄質細，最特别的是，釉面上有一些呈現出不規則的細碎層疊起來，就像是豎冰乍裂，極具立體感，看起來美極了，而且藝術感也非常好。
小林鬥盦拿起一隻黑色冰裂杯，用衣袖擦擦上面的浮塵，對着初升的朝陽映照，其釉面散發着黑珍珠般的光澤，冰裂紋線微微泛白，杯壁看起來像一朵黑色玫瑰花向外綻放它的光芒，深沉而富有魅力。
“你是怎麽做到的？”
小林先生在察看三隻冰裂杯後，盡管他知道這涉及工藝秘密，可還是忍不住問道。
盧燦自己也在察看，聽到老先生的話，笑笑回複道，“說穿了一文不值。雙層冰裂紋工藝，我們潤馨瓷器已經掌握。”
是的，這種立體冰裂，就是雙層冰裂紋疊加的效果。
上半年爲了競标香江茶博的複制業務，潤馨瓷廠進行廣泛試驗，最終解決問題的方案就是釉面和瓷坯中間，添加一層色料。這樣一來，瓷坯、色料、釉料三者之間的膨脹系數不同，就會形成多層次冰裂釉。
簡單解釋宋代瓷器的冰裂紋和盧燦“所創”的冰裂釉的區别：前者是單層釉面冰裂，後者是多層冰裂疊加——後世的台島窯口，曾經做到七層冰裂，非常漂亮。
可惜，那杯子也隻能看看——杯壁太厚，不符合使用習慣。
這一窯是試驗，隻有十二匣缽，很快就清空窯倉，大家都圍攏過來，觀看盧燦所制的試驗品。
不得不說，盧燦的運氣很好，他這兩套冰裂茶具，都燒制的非常完美。而其它十一匣中，損毀了九件，成品率大約在百分之六十。
這可能與盧燦燒制的都是體态均勻的小件，有很大關系。
這兩套冰裂套杯，出自大老闆之手，再說了，九色連環，擺放在一起，确實漂亮，頓時馬屁如潮。
“盧少，這兩套瓷器，一定要留給我們利摩日潤馨一套！八月的瓷器展，我們就靠它鎮場了！”
誰說歐洲人不會拍馬屁？韋森特的馬屁境界很高嘛，盡管知道這些杯子達不到鎮場效果，可盧燦還是點頭同意。
其實，這是盧燦以後世的眼光看待冰裂杯——後世冰裂杯泛濫，在網絡上質疑聲一片，什麽含重金屬，不建議使用等等，這些都是臆測！
八十年代初，冰裂杯的出現，無疑是非常震撼的。
冰裂茶杯的外觀是一大特點，而它的外觀顔色也是一大亮點，一般情況下，冰裂茶具以赤、黃、橙、綠、青、藍、紫這七種顔色爲主，盧燦創造性的添加“黑白”二色，使得色彩更豐富，形成完整的色彩體系。
這套冰裂茶具，還真的能鎮場！
讓盧燦沒想到的是，這套冰裂茶具，在八月的瓷器展中，被一位東瀛藏家以六萬三千法郎拍走——僅僅是九件直徑不過十二公分的小茶盞！
另一套冰裂茶具，盧燦見小林鬥盦愛不釋手，便贈送給對方。老頭子樂呵呵的抱在懷中，再也不撒手。
“我建議你們把這項技術……注冊了。”小林鬥盦沒有白要盧燦的東西，給出的建議讓韋森特和唐經天眼前一亮！
這種立體冰裂釉，确實是一大創新，注冊下來，将成爲利摩日瓷器的王牌之一——這種專利對亞洲沒什麽威懾力，但對于歐洲各大窯口來說，還是有一定限制作用的。
七月五日，盧燦與孫瑞欣，再度趕赴英倫，趙太來家藏品的歸類整理工作，已經進行三分之二，目前已經整理出來四萬多件藏品和兩萬九千多件民/國赝品。