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巴黎第18區，以風格衆多，形式繁雜聞名的酒吧一條街。往日的很多明星都在這裏被發掘，包裝，然後成爲鏡頭焦點下，優雅高貴的奢侈品。

最不受歡迎的，永遠是晝與光的降臨。

而琪年最近的夢中世界，也正在慢慢變的柔軟，多了些鮮豔的顔色。

即使，徹底醒過來的時候，她仍會覺得夢中所有的聲音，是曝光過度的照片，頃刻之間就能消失爲空白着的無，能夠被憶起的，是斷截的畫面，它們景象殘缺，色彩沉凝，情節突兀。

像一種更爲決絕的細碎，半銳化的狀态，呈現出透明的色澤。

置身于海底深處的水母，存活在黑暗中，通體微小，每一個構造的器官，坦蕩可視。可當強光照射，反而會讓它們隐藏起自己的存在。

而人。亦，永遠做不到内心完全呈現地，展示給任何人。埋藏于身體的情緒，複雜而不完整的，幻化成沸騰的血液，粗魯直接地循環，沖蕩。

在内心某個部分，潛意識自我抗拒。

始終無法突破。

黑夜，向來。

不過是黎明的晚場而已，用來吻之以痛。

M也會在心情大好的時候，帶着琪年，領着随行的工作人員和在巴黎新結交的朋友們，一起徹夜放松，狂歡。

過去。在琪年的印象裏，M幾乎從未醉過。唯一一次例外，是在國内，她剛拿下内地新人獎，晚上的慶功宴後，她扶着喝得半醉的M坐上車，他像個孩子一樣雙手環抱住她。

在她耳邊，喊着在小時候才會經常聽到的名字，年年。

然後她很理智地招呼司機，在路邊停下車，直接頭也不回地走了。

之後。M一直的稱呼都是琪年或Ra。

而眼前酒吧裏瘋狂熱舞着的人群，逐漸上升的荷爾蒙激素，像是會傳染的病毒，最大程度地擴散着。這無疑是個開放的國度，人與人之間不斷親吻，相擁，可能很難分清是出于感。

在這條街上，她唯一喜歡上的，是一家叫做Drug的小酒吧。規模不大，門口畫着各式詭異的塗鴉，裏面用鐵絲，漁網覆蓋住部分牆壁，再噴漆成有些破損的模樣。強烈的白熾與憂郁的藍色燈光交織，而頂棚的天花闆上是一副女人的黑白塗鴉畫，頭發彎曲，垂至腰際，神色惆怅。

店裏生意很好，會交替放着重金屬，搖滾樂與緩慢的藍調，氣氛sohot。老闆是一位留着長發的年輕男人，頭發披着的時候，會擋住臉頰，隻看得到側面高高的鼻梁。

他有時也會将頭發綁起來，紮一個小辮，露出精緻帥氣的五官，眼神深邃，表情溫和内斂。喜歡穿簡式的純白襯衫，左手大拇指和食指之間有一個小的雷電文身，如他的名字Ray，同時也是這家酒吧的調酒師。

他和琪年聊天時，兩個人都用英文。一來二去，彼此漸漸聊得熟絡。了解到白天的時候，Ray也是一位狂熱的塗鴉愛好者，店中所有塗鴉作品，也全是出自于他和朋友之手。

後來。他們每周約在每周固定的時間。會爲琪年特意留出，靠着吧台離他最近的位置。然後等琪年來了之後，再親自調制一杯酒，取名Narcissim。

酒的最上層平滑如鏡，可以清晰照出對應的像。下層是深綠，淡藍，淺紅，精心地被分隔開。

Ray說，這是巴黎女人應有的三種氣質。冷漠。矜貴。風情。

琪年笑笑，望着他的眼睛，反駁着說。不，Ray。這其實是每個女人都應該有的氣質。

酒入喉嚨，喝下去的時候，像一團燃燒着的火。她發現自己心中愈來愈強烈的訴說欲望，并不是語言。而是逐漸被文字所取代。

琪年的位置。漸漸被定在酒吧裏，最偏僻的角落，

她竟開始試着在這樣的環境下，用筆和電腦，交換着記錄下這些年内心的感受。

在體内積蓄已久的情緒，反複着，不斷翻滾，像是找到了某種更爲合适的出口，迫不及待地傾出。

曾有那麽一次，她來到18區，是白天。面對異常寂靜的街道，就像在面對一條被擱在淺灘的巨鲸，表情絕望着，掙紮着，喘着粗氣。

仿佛唯有夜晚。能讓它重新呼吸，繼續存活。

而白天的M，頭腦敏銳，思維清晰。他一直是一個高明的經紀人，成功的投資者，以人情味和精明的頭腦爲籌碼，在各種交際裏遊刃有餘着。

試着公司旗下更多的藝人，拓展着國際市場。琪年仍是主打，他盡心盡力地幫她安排一項又一項完美的通告，制定一次又一次高端的聚會。

他說，她是他10年以來最盡心的藝人，他心甘情願讓她在所有熒幕與媒體前發光發熱，不遺餘力地走向完美。

異國深造計劃，也正式開始實施起來。

琪年，會在早上8點鍾的時候。準時被助手叫醒。喝下一大杯，已經準備好的加鹽溫開水。換上自己每晚睡前，都會搭配整理好的衣服，去樓下酒店的餐廳用餐。

9點準時到巴黎大學，M已爲她安排好專門的老師，更爲系統地加強表演和舞蹈的訓練，以及部分聲樂練習。

他是懂得如何不斷打磨出她身上的光的人。将原本天性散發着的會刺痛人的亮，試着讓其變得溫朗明潤，獨特卻恰到好處。

他看着她，在巴黎一點一點的改變，心生期待與喜悅。

她仍是M眼中不可替代的美，單獨存在的藝術感，無與倫比。

表演課的老師，Kane，來自美國。已上了年紀。她在自身最紅的時候，從好萊塢退下來，至今仍是個被猜測的迷。

金色頭發，眼睛狹長，喜歡畫着細細眼線和淡藍色睫毛膏。琪年第一次見到她，覺得她散發着一股難以掩飾的妩媚與高貴。

最動人的氣質，也莫過于此。這樣的女人，像是波斯貓中的極品，一颦一笑，一舉一動。都流露出的獨立優雅，高貴冷豔，無不令人觸動。

Kane的教學方法也是獨樹一幟。她讓琪年學會體會來自内心各種不同的最細膩的情緒，再反應在表情裏，過渡到肢體上。

觀察每一部分的微小變化，并試圖記住這種狀态，再學會自由切換。

自身慢慢建立起，儲放着各種不同情緒的巨大倉庫。

她會在放映室，耐心地給琪年觀看，講解幾百多種不同的眼神。

憂郁的，輕佻的，麻木的，喜悅的，從特寫，中景，近景，到全景的整個狀态的圖片。

她讓琪年試着學會一層一層地解剖情緒，再清晰地分層，隔離出不同的質感。

其實每個人最不同的特質，也莫過于情緒的表現方式。

Kane對琪年說，如果你試圖掌握自己，在戲中的所有情緒狀态，就該更深刻地了解到。所有最完美的爆發，更離不開遊刃有餘地控制。

首先。得學會不斷生成，釋放。

以此。才能更加冷靜，清醒地旁觀，脫離。

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