對于一家公司來說，你光有票房沒用，你如果沒有相應的頂級獎項的獎杯，那也就是一個爆發戶罷了，所以對于很多電影公司來說，除了這種商業片，還必須拍攝一定量的有内涵的電影，然後去沖擊獎項，不然獎杯陳列室根本充實不起來
事實上明年的金像獎，張毅成也還是很有想法要角逐一下的，基本上《失戀三十三天》的上映日期是年中，按照評選的程序，也就能輪到09年的金像獎了，這三個條件裏面，除了黃益霖是非香港籍的導演之外，劇組裏面有八個以上的香港籍工作人員，這個太簡單了《失戀三十三天》裏面的香港籍員工就遠遠不止八個了，因爲比較靜來說，從幕後還是台前，都還是香港的那一撥人是最爲優秀的，因此張毅成公司裏都不乏有香港籍的員工
還有香港投資，這個更容易了，張毅成去香港開一家皮包公司，然後再投資，即便所有人都知道有貓膩也沒用，他隻說是有港資而已，沒說港資也必須是香港人，這個算是一個可以利用的漏洞，不過也僅僅是利用一下而已
不過暫時來說是不用去想了09年還太遙遠，還有一年多的時間，雖然有這個長遠的規劃，但是也僅僅是長遠的規劃而已，并不是公司工作的重點
而金馬獎，雖然條件是夠了，隻要是華語影片就行了，而星辰娛樂拍的當然是華語影片了，不過金馬獎偏向的都是文藝片，着重鼓勵藝術性色彩濃厚之電影創作特色，導緻部分電影工作者批評金馬獎流于藝術化與抽象化，對鼓舞台灣商業電影的發展沒有幫助
著名導演蔡明亮金馬獎舉辦頒獎典禮之前，公開宣布從此抵制參加，表達對金馬獎執行委員會及評審委員的不滿心态
基于這個原因，雖然天藍娛樂符合今年的金馬獎的入圍條件的就有《失戀三十三天》這部電影，但是都沒有放在心上，這部很明顯的就是商業片嘛，這個用腳趾頭想都知道的類型
而一貫來說金馬獎又是偏好文藝片的，所以張毅成幹脆就熄了這個想法，還是想想金像獎還比較靠譜一點
但是沒想到竟然還入圍了，這讓張毅成有點傻眼
張毅成依稀還記得一些前世的本屆的金馬獎的事宜，今年的金馬獎并沒有出現太多的争議，在這次的金馬獎上，有三部電影最爲牛逼，一部是大牌雲集的《投名狀》李連傑，劉德華等大牌讓這部片子，從一開始就獲得了所有人的關注，還有一部就是《集結号》這部純粹的講解放軍的片子居然能獲得認可，說明金馬獎确實做的比金像獎要地道的多了，沒有設置什麽防火牆，這點是本屆金馬獎最讓人心服口服的地方
其實對于《投名狀》和《集結号》而言，《海角七号》才是黑馬，才是來攪局的，假設沒有《海角七号》的橫空出世，相信這兩部電影将橫掃金馬獎然而沒有《海角七号》，台灣電影就過于慘淡了，幾乎是在最危險的時刻，《海角七号》和《囧男孩》、《九降風》、《花吃了那女孩》等不再那麽文藝藝術的新式台灣電影出現了，也獲得了金馬獎的肯定盡管這些電影在海峽對岸還沒有走紅，尚沒有被流行，但是台灣電影的春天還是可能到來的單純從商業回報上來講，這些電影因爲成本偏小而且多數都有扶助金，已經不再是自說自話的自閉式電影
當然，相對于《海角七号》而言，《失戀三十三天》絕對是比他更黑的超級大黑馬，簡直黑過了白馬，這話說的其實并不奇怪，一般意義上，黑馬就是黑馬，再也，再牛逼也隻是黑馬，逃脫不了暴發戶的言論，但是《失戀三十三天》這片子，已經黑到了讓人不得不折服的地步了，二十六億人民币的票房就是一個奇迹，讓人不得不正視
不過也不知道該算是可惜，還是說是幸運，《失戀三十三》天并沒有和這幾部片子争雄，沒趕上檔期
從去年此時的同檔期的競争和票房雙赢，《投名狀》和《集結号》都是以戰争爲叙說故事的手段、刻畫人性的背景、非正常的華語大片的格局出現，陳可辛的導演能力、《投名狀》的整體把握、劉恒的劇本、張涵予的演技都是毫無疑問的勝者爲王，确然如此的結果，隻是事先張揚的落定，并無多少意外再度回望《投名狀》、《集結号》和《海角七号》三部電影，分明都是在講人性，其中有複雜的亂世選擇、和平年代的追溯真實曆史真相、普通人在世俗生活中的追求，總而言之，正名才有可能和諧
總的來說，還是帶着點文藝範兒的才更受到金馬獎的青睐，這從本屆入圍的幾部電影就看的出來，包括《投名狀》，《集結号》，《海角七号》都是這樣子的
陳可辛的《投名狀》，有新意，嘗試“以戰争反戰争”的手法，來拒絕《英雄》與《無極》犯下的無根叙述重塑“刺馬”故事，不但将原版故事主人公的名字全盤擦寫，而且再加強政治鬥争的描述，盡管後者有些過于直接回到一般人的情理判斷，其實很簡單，就是打仗要死人、打仗折磨人、老百姓受苦、女人被強奸，絕沒有張藝謀、陳凱歌鏡頭下的lang漫和炫技
馮小剛的《集結号》說的是無數被光鮮亮麗化了的英雄的那種最真實的質樸，回歸了最真實的部分，打仗，很殘酷，不是吹起軍号往前沖就不會被打死，也不會死也要死半天，英雄的擺半天造型，死了就是死了，可能會四分五裂，人性在亂世就是這樣
而《海角七号》在全台灣刮起的“海角”旋風，讓人從中看到台灣電影一股前所未有的希望，作爲台灣著名商業片導演的朱延平更是說出了“台灣電影不死”的話