第1445章 心之所向

安森相信獨角獸嗎？

不，他不相信。

經曆前世的風風雨雨紛紛擾擾，他早就已經不相信童話，如果再繼續相信童話，他就是徹頭徹尾的傻子。

也許，獨角獸存在；也許不存在。真正重要的地方在于，獨角獸不會出現在他的面前，和他沒有關系。

愛情？

那是奢侈品。

在現實生活裏，這是不分貧富貴賤人人都能夠享受人人都能夠擁有的“奢侈品”；然而現實最殘酷也最可笑的地方在于，有一小部分人永遠無法觸碰到這份奢侈品，他們隻能隔着玻璃箱子欣賞那份奢侈品——

這一小部分人，要麽極緻富裕，要麽極緻貧窮。

誰能夠想到，跌落谷底的安森居然和億萬富翁們一起分享相同的煩惱呢？

所以，某種程度上，安森理解安妮。

不僅理解，而且完全感同身受，美好、幸福、快樂，那些事情似乎和自己無緣，偶爾發生在自己生活裏，他會迫不及待地好好珍藏，然後抽身而出，掐滅一切期待和貪婪，避免自己毀掉那一份美妙。

但區别在于，這是安森的第二段人生，不管是否相信獨角獸的存在，他已經下定決心，給自己一次機會：

去冒險，去體驗，去探索。不要害怕受傷，不要害怕失望，畢竟，這一段人生本來就是額外的獎勵。

誰知道呢，也許在時間的盡頭、在宇宙的邊緣，他能夠看到一個全新世界呢？

“我們降臨在這個燃燒的世界，命中注定我們将相遇。”

“每當塵世烽火彌漫，你總是相伴在側，空氣因你而清新。”

“你讓我感受到家的溫暖（At-Home），你是我的避風港灣，所到之處，愛意生長，你是我的心之所向。”（注1）

雀躍，快樂，幸福，在心頭滋生，轉眼之間肆意蔓延，轟轟烈烈地燃燒起來，最後化作音符流淌而出。

離開花園之後，安森步行護送安妮回家，一直到安妮留下。

安妮略顯遲疑，不太确定是否應該邀請安森上樓喝一杯咖啡；但反而是安森踩下刹車，主動告辭離開。

“不要着急，來日方長。未來很長很長，沒有必要趕時間。”

轉身離開的時候，安森邁着輕快的腳步旋轉跳躍起來，踩着踢踏舞的腳步，最後攀上路燈三百六十度旋轉，盡情高歌——

“在雨中歌唱（Singing-in-the-rain）”。

這，赫然是“雨中曲”裏最著名也最經典的那一場戲，墜入愛河之中的喜悅和癫狂，用肢體語言展現。

安森的歌聲在街道裏回蕩。

安妮注視着這一幕，心情也不由跟着飛揚了起來。

然後，被現實打斷。

“閉嘴，你知道現在幾點了嗎？”

“草，安靜！”

來自兩側公寓的咒罵，把安森和安妮雙雙拉回現實。

安森拉着路燈旋轉一圈，順勢朝着安妮方向做了一些謝幕禮，而後轉身揚長而去，留下一個輕快的背影。

安妮的嘴角輕輕上揚，一直到洗漱完畢蓋好被子準備睡覺的時候才意識到，整個晚上保持嘴角的弧度，以至于臉部肌肉僵硬，她覺得自己能夠睡一個好覺。

而安森呢？

安森沿着街道一路漫步，在午夜過後甯靜的曼哈頓行走，沒有車輛轟鳴、沒有燈光絢爛，整座城市安靜下來，就隻有他和建築、街道，在這一刻城市的聲音終于變得清晰起來，似乎能夠聽到心髒的跳動和血液的流動，音符就在輕盈的腳步底下緩緩流淌。

一切，如此自然。

輕盈，溫柔，宛若夜風，不張揚不刺眼不肆意不絢爛，恬靜而舒緩，澎湃而洶湧的心緒化作涓涓細流，在萬籁俱靜空無一人的諾大城市夜空底下輕聲哼唱。

閉上眼睛、展開雙臂，就這樣放任自己迷失在春末夏初的紐約夜色裏。

“我們各自分頭了解這個世界，而你出現在我所有模糊的記憶裏。”

“即使烏雲密布暗無天日，你的芳心依舊是我的渴望，我在每個碎片裏沉溺。”

“你讓我感受到家的溫暖，你是我的避風港灣，所到之處，愛意生長，你是我的心之所向。”

不僅僅是甜蜜或者幸福而已，也不僅僅是雀躍或者快樂而已，而是一種平靜一種祥和一種久違的安甯。

一切紛擾和喧嚣全部消失、一切不安和焦慮全部撫平，在驚濤駭浪疾風暴雨之中找回消失已久的甯靜。

過去這段時間，安森經曆穿越以來最颠簸最黑暗最漫長的一段時光，在無盡長夜裏看不到方向也看不到重點地踽踽獨行，他相信自己終于穿越黑暗抵達彼岸，然而紛紛擾擾的心緒始終在夢魇裏激蕩翻滾。

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一直到現在。

比起快樂和幸福來說，這一份安甯，顯得尤其寶貴。

“不再恐懼，有你依偎在側；有你在的地方，就是天堂；僅僅隻是将你擁抱入懷，時間總是流逝得飛快，我别無所求。”

簡單，純粹，雲淡風輕，卻深入骨髓。

穿破重重面具和盔甲，在靈魂深處激起層層漣漪。

現在，安森終于能夠體會歌舞電影的獨特魅力了，他依舊記得人生第一次觀看歌舞電影是後來的“歌舞青春”，看着那些人一言不合就開始唱歌跳舞起來，尴尬到毒發身亡，不由自主地聯想到寶萊塢電影。

然而，生活是這樣的。

有時候語言無法準确表達自己的情緒，錯綜複雜的感想又如何用三言兩語的簡單詞彙準确傳達出來呢？

于是，歌唱，跳舞，用這樣一種方式将清晰表達出來。

一種本能，回歸原始。

正如我們年少時候，有感知有情緒，但貧瘠的詞彙和糟糕的表達能力卻無法準确傳達，于是我們大哭大笑、我們肆意狂奔，我們在大雨裏踩水坑我們用身體動作表達情緒，即使是頭破血流也一往無前。

反而是長大以後，我們開始克制自己，拒絕用肢體語言表達自己，語言的僵硬和冰冷在彼此之間建立隔閡。

後來的那些歌舞電影之所以失去了魅力，那是因爲主創團隊沒有把握住精髓，隻是爲了唱歌跳舞而唱歌跳舞，丢掉了音樂和舞蹈對角色情緒的表達，也丢掉了歌唱對情節的诠釋，無法引起觀衆共鳴。

再也沒有電影能夠像“雨中曲”那樣，用瓢潑大雨裏的一直舞蹈去展現戀愛之中怦然心動的曼妙和幸福。

“雨中曲”不愧是好萊塢黃金時代歌曲電影的集大成之作，經過時間證明它的經典和傳奇。

也許，未來有機會的話，安森覺得出演一部歌舞電影也是不錯的挑戰——

當然，應該不是“歌舞青春”。

注1：家園（At-Home——Jon-Bryant）