每到一處，他們都認真聽手藝人講解技藝要點，仔細觀察制作過程，有的設計師還親手嘗試操作，感受傳統工藝的複雜與精妙。

在拜訪做榫卯結構的張師傅時，張師傅用幾塊簡單的木材，現場演示了“燕尾榫”的拼接過程。

他沒有用一顆釘子、一滴膠水，隻是将兩塊木材的榫頭對準、用力一敲，就牢牢地拼接在了一起，無論怎麽晃動都紋絲不動。

“榫卯結構的精髓在于‘以木克木’，利用木材的紋理和力學原理，讓結構本身變得牢固耐用。”

張師傅說，“好的榫卯結構，能曆經百年而不松動，這是現代工藝比不了的。”

趙磊拿着尺子，仔細測量着榫頭和榫眼的尺寸，認真記錄在筆記本上。

“這種結構太神奇了，如果能把榫卯結構運用到家具設計中，既環保又耐用，肯定能受到消費者喜歡。”

“不過榫卯結構對尺寸的要求太精準了，差一絲一毫都拼不上，批量生産的時候，如何保證尺寸的一緻性，是個需要解決的問題。”

在拜訪做油紙傘的劉師傅時，劉師傅的一句話讓大家深受啓發。“油紙傘不僅是遮雨的工具，更是一種文化符号。”

劉師傅一邊給傘面刷桐油，一邊說，“以前的傘面會畫山水、花鳥，圖案複雜，制作周期長，價格也貴，現在的年輕人可能不喜歡這麽複雜的圖案，也沒那麽多時間等待。”

“咱們可以把傳統紋樣簡化，或者結合現代元素，比如卡通形象、簡約幾何圖案，讓油紙傘既好看又實用，還能成爲年輕人喜歡的裝飾品。”

周慧深有感觸地說：“劉師傅說得太對了！傳統工藝的傳承不是墨守成規，不是把老物件原封不動地照搬過來，而是要在保留核心技藝和文化内涵的基礎上，與時俱進，貼合現代人的生活需求和審美喜好。”

“咱們的‘蘇州記憶’系列，就是要做‘有溫度、有故事、有顔值、有用途’的産品，讓年輕人願意買、願意用、願意分享，才能真正讓傳統工藝活起來。”

經過一周的深度探訪，聯合團隊對蘇州的傳統工藝有了更深入的了解，設計思路也逐漸清晰起來。

他們回到“古藝新境”，正式進入産品研發階段。

“古藝新境”特意開辟了一個專門的設計工作室，位于中院的西側，房間寬敞明亮，窗外就是庭院裏的玉蘭樹。

工作室裏擺放着從各個手藝人那裏收集來的工具、材料和半成品。

竹絲、絲線、木材、藍印花布面料，牆上貼滿了傳統紋樣的打印稿、産品設計草圖和工藝流程圖，濃郁的創作氛圍讓人一進來就忍不住投入其中。

團隊的第一個研發目标，是打造“工藝融合”系列産品，将兩種或多種傳統工藝有機結合，創造出既有傳統韻味又符合現代生活需求的獨特産品。

在第一次研發會議上，林夢柔率先提出了自己的想法：“咱們可以把缂絲和竹編結合，設計一款收納籃。竹編做籃身，保證産品的實用性和透氣性，适合存放衣物、零食、化妝品等日常用品。”

“缂絲做籃蓋和提手，增加産品的美觀度和文化内涵，讓收納籃不僅是工具，更是一件裝飾品。”

這個想法一提出，就得到了大家的一緻認可。

“這個思路很好！”陳陽立刻響應，“竹編的質樸和缂絲的精緻能形成很好的對比，而且兩種工藝都是蘇州的代表性非遺，結合在一起，能更好地體現‘蘇州記憶’的主題。”

趙磊也點頭表示贊同：“從工藝落地的角度來看，竹編籃身的制作難度不大，周師傅和學員們已經能熟練掌握基礎編織技法，缂絲部分有沈師傅和佳瑩把關，技術上沒有問題。”

“關鍵是要解決缂絲與竹編的銜接問題，還有成本控制，不能讓産品定價太高，失去了日常用品的屬性。”

徐佳瑩補充道：“我覺得可以在籃蓋的邊緣做一圈竹制邊框，把缂絲面料固定在邊框上，這樣既牢固又美觀，提手可以做成可拆卸的，方便清洗。另外，缂絲的紋樣可以設計得簡約一些，減少制作時間，降低成本。”