第四次公演.16:30
這次公演可謂是八仙過海各顯神通，幾支樂隊都把重心放在了舞台表演上，就像第一次面對這個舞台那樣。把自己能想到的舞台形式，或者是自己最喜歡的舞台形式，都表現了出來。
其中幾個特别出彩的地方是：胖子他們樂隊，他們做的那首雷鬼音樂，阿卡貝拉部分的演唱做了特别的設計，代替了樂器做間奏。給整個歌曲先上超車道再極速轉彎，豐富的層次帶領觀衆飛躍雲層又飛下雲霄！
馮紫英他們樂隊的表演也日漸成熟，馮紫英好像也不在乎是不是比賽了。他像個花孔雀似得和台下觀衆做着互動，拼命展示他新學的演唱技巧，在幾個高音的位置不停炫技，樂隊的配合度也極高，他反正是玩開心了，把這場比賽當成了在live house的舞台上演出。
臨近公演的最後兩個節目，是林颦兒她們樂隊的新歌展示。
舞台上，燈光似洶湧浪潮，将整個空間照得亮如白晝。
鼓手大露露，雙頰因用力而微微泛紅，發絲随着鼓點肆意飛舞 。她的手臂肌肉緊繃，手中的鼓棒如靈動的精靈，在鼓面上跳躍、敲擊，每一次落下，都砸出震撼靈魂的聲響，鼓點似密集的槍炮齊鳴，瞬間點燃現場氣氛。
貝斯兼主唱謝雅甯，修長的手指在貝斯弦上靈活遊走，富有磁性的嗓音從她喉嚨深處迸發，與貝斯厚重的音色交織。
鍵盤妮妮，雙眼緊盯着琴鍵，十指在黑白鍵間飛速穿梭，一串串靈動的音符傾瀉而出。
她們沉浸在音樂裏，肢體随着節奏自然擺動，在舞台上盡情揮灑汗水與激情，每一個眼神的交彙，每一次默契的配合，都将搖滾樂的自由不羁與熱烈奔放展現得淋漓盡緻 。
剛熱烈過後又迎來了極緻美學的舞台，舞台的舞美準備花了一些時間。等舞台燈再次由暗到明，背景畫面以一種水墨畫的形式展示，畫中畫的不是山水也不是人物，而是朵朵含苞待放的菊花。
林颦兒的新歌《菊夢》，整首歌以中西樂器彈奏爲主，詩歌吟唱爲輔。重樂而輕唱，歌曲前半段采用了林颦兒上一世，螃蟹宴上所作的詩詞：
“籬畔秋酣一覺清，和雲伴月不分明。
登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。
睡去依依随雁斷，驚回故故惱蛩鳴。
醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情。”
林颦兒身着月白色錦緞長裙，頭發在腦後松松挽起，幾縷碎發垂落在白皙的頸邊，宛如從畫中走來的仙子。她安靜地落座于古琴前，玉指輕揚，觸上那七根琴弦。隻見她指尖靈動，時而輕撫，時而勾挑，琴弦在她的撥弄下發出泠泠之音，似山間清泉，又仿若秋風拂過菊叢，帶着絲絲縷縷的哀愁，将《菊夢》中那份清幽的夢境緩緩勾勒。
一旁，霓娜身姿輕盈，一襲鵝黃羅裙，手中長笛銀光剔透。她微微閉眼，朱唇輕啓，吹奏出的笛聲婉轉悠揚，如夜莺啼鳴。笛聲與古琴聲相互交織，時而高，時而低，在舞台上空盤旋回蕩，爲樂曲增添了幾分空靈的韻味，仿佛是夢中那缥缈的雲霧，将衆人引入如夢似幻的境地。
bobo身着玫紅雲錦旗袍，端坐抱着琵琶。她的手指靈活地在琴弦上跳動，輪指、掃弦一氣呵成，琵琶聲清脆悅耳，猶如大珠小珠落玉盤。那明快的節奏，似是秋風中搖曳的菊花，充滿了生機與活力，又與古琴、長笛的聲音相互映襯，使樂曲層次更加豐富。
莫雲舒一襲黑色長裙，神色沉穩，手中的大提琴在她的拉動下，發出低沉醇厚的聲音。琴音如同一股暗流，在其他樂器的旋律之下緩緩流淌，爲整首曲子奠定了深沉的基調，恰似夢中那難以言說的情感，深沉而又濃烈。
窦蔻身着淡綠漢服，坐姿優雅，專注地彈奏着中阮。她的手法娴熟，中阮獨特的音色，柔和而溫暖，如同一縷微風，輕輕拂過。那細膩的音符，與其他樂器完美融合，爲樂曲增添了一抹别樣的色彩，就像在菊夢之中，那些溫柔而美好的回憶。
五人的演奏配合默契，眼神交彙間，便能讀懂彼此的心意。她們沉浸在《菊夢》的旋律之中，将林颦兒筆下那充滿詩意與哀愁的夢境，通過音樂完美地呈現在觀衆面前。台下的觀衆們也都沉醉其中，仿佛置身于那片菊花成海的夢境之中，感受着那份如夢如幻的國風之美。
有趣的轉折在曲子的後半段，林颦兒改了新詞，特意與幾百年前的詩詞作了一個對比，待新詩吟唱出來的時候，整個舞台的顔色也變得更加鮮豔，連那朵朵含苞待放的菊花也在一瞬間綻放。
“暖陽煦煦照籬東，菊影翩翩绮夢中。
粉蕊招搖迷蛱蝶，金英絢爛醉薰風。
常思逸韻同雲舞，每念幽懷共日融。
醒後猶留馨馥味，霞光染就意無窮 。”
林颦兒對這首歌的表現形式使用了很強烈的對比，她自己仿佛也要沖破束縛和枷鎖，對那個多愁善感的自己說再見，她今天特意做了古裝打扮，就是要讓自己不再畏懼，之前她總是怕别人說她古典美，說她與這個世界的人不同。
可現在她特意拿出之前在意的東西來做對比，好像一副：不管你們喜歡原來的我，還是現在的我，我都能接受的樣子。
她在堅毅之後又收獲了灑脫，這次演出之後她又會跟之前有所不同。
*
王熙鳳聽說林颦兒好像是吃膩了外賣，特意把之前園子裏的廚師請了來，按林颦兒之前的口味做了家常飯菜送來。
當然不能隻做林颦兒的，知道她交了不少的朋友，特意準備了幾十個人的量送來。
依舊是用可以保溫的食盒裝着送來，尹月幫着送到了餐廳，王熙鳳還準備了兩份素食的飯菜，送去給蘇妙玉，隻說是林颦兒安排送來的。