張小龍趁着金鴻漸還在找東西的機會，提出了心中的疑問。

“這三樣東西雖然都是宮廷禦用的物件，但其實是不一樣的，琺琅彩是用的瓷胎，而且最好是白瓷素胎，

一般都用景德鎮的瓷胎，質地潔白細膩，薄胎透光，畫師用琺琅彩料在瓷胎上繪制人物；山水、花鳥等各種圖案。不過……”

麻世勳頓了一下，繼續說道，

“不過琺琅彩的燒制比較難，需要在低溫爐裏進行二次燒制，稍有偏差就會影響色彩和質量，所以，琺琅彩的瓷器比較稀少，價值也高。”

接下來，他又詳細介紹了畫琺琅和掐絲琺琅。

畫琺琅的胎體選擇比較多，包括金銀銅等金屬胎，還有瓷胎、玻璃胎等等。

而掐絲琺琅多以紅銅爲胎，其次就是瓷胎和玻璃胎，還有極少一部分是銀胎和金胎制作的。

金胎的掐絲琺琅是最貴重的，數量也極其稀少，銀胎次之。

不同于掐絲琺琅的燒制，畫琺琅先在金屬胎體上塗敷一層白色琺琅釉作爲底色，經過燒制使其光滑平整。

再以各種琺琅彩釉料在上面進行繪畫創作，就如同在畫布上作畫一樣，通過描繪線條和填充色彩，來形成圖案。

最後再入窯燒制，使得琺琅釉料融合固化。

除此之外，畫琺琅也沒有掐絲工藝，比起掐絲琺琅要簡單了許多。

“那麽……哪一種最稀少，最貴重啊？”

張小龍把麻世勳的這一番講解，默默記在了心裏，以後總歸有用到的時候。

“琺琅彩的最稀少，價格也最貴，另外兩種都相差不大，掐絲琺琅更貴重一些吧。

當然，我說的都是宮廷造辦處督造的器物，民窯的不算在内。”

“麻三爺，你見過金胎的畫琺琅，或者掐絲琺琅嗎？”

張小龍的印象中，大多數專家都認爲掐絲琺琅的數量比較稀少，也比較貴重。

甚至連很多的博物館裏，都沒有像樣的掐絲琺琅藏品。

究其原因，很多的掐絲琺琅器物都流向了西方，存放在他們國家的博物館，或者個人藏家的手中。

而大清早亡了，再沒有新的宮廷督造的掐絲琺琅進行補充，自然造成了這樣的局面。

“我隻見過一次金胎掐絲琺琅器物，至于銀胎的器物，就是金爺家裏的那兩件。”

麻世勳沒有吹牛，而是實話實說。

“哦，那我等會兒倒要好好見識一下。”

張小龍心中不免又是一陣期待，他還是選擇了相信自己的前世記憶，琺琅彩雖然貴重，但是掐絲琺琅也應該不遑多讓才是。

否則，爲什麽國内的很多博物館，都沒有像樣的掐絲琺琅藏品的呢？

還有，自己剛才在黑市裏，剛剛才收到手的琺琅彩蒜頭瓶，一對瓶子也就20塊錢而已，這價格也算不上太貴。

可麻世勳他們卻一緻覺得琺琅彩的器物最貴，那麽掐絲琺琅物件，豈不是更便宜？

“找到了，找到了……麻三爺，麻煩過來幫忙搭一把手……”

金鴻漸站在一個木箱子旁邊，激動地說道。

那木箱子很大，兩米多長，半米多寬，估摸着兩個人都擡不動。

“還是我來搬吧！”

張小龍快步走了過去，一把搬起了那大木箱子，走到了電燈的下邊。

康豐年三人見識過張小龍扛兩個麻袋，手裏還提着七八十斤肉的場景，面對這種小場面，也就免疫了。

“這裏就是我家最好的掐絲琺琅擺件。”