男人被攔住，臉上閃過一絲窘迫，但眼神裏的急切和不甘更甚。

他沒理會陳經理的驅趕，反而提高了一點音量，越過陳經理的肩膀，朝着江晚意的方向急切地說。

“江導演！我是導演，我有一部戲……不，我有一個劇本！絕對是市面上沒有的！講省港大圈仔的，真實到吓死人！隻要有機會拍出來，一定能……”

陳經理臉色更黑，動手推他離開。

“閉嘴！什麽打打殺殺，上不得台面！江導演拍的是有深度的藝術戰争片，跟你那些電視上的玩意兒不是一路！保安！”

江晚意突然問道：“你是拍電視的導演嗎？”

“是的，他是電視導演，拍了《十大奇案》、《大家姐》，不過沒有拍過電影，他好像無法理解，電影和電視是兩回事！”陳經理道。

這是很多人公認的事情。

電視導演是上不了台面的，和電影導演完全不是一個層次的人。

這位魔怔了，拍個幾個電視劇就以爲自己能當電影導演了！

一部電視劇拍上兩集才花幾個錢，不好看就随時殺青結局。

可是一部電影投資幾十萬幾百萬的，還要半年，甚至更長時間才能看到回頭錢，有誰會爲他冒這樣的險呢。

誰家錢也不是大風刮來的。

麥當雄因爲投資不太理想，他應該是五六年後才上映他那部電影處女作——《省港旗兵》。

這部電影于1984年上映後，以其近乎紀錄片式的寫實風格、淩厲的剪輯和對大圈仔亡命徒心理的深刻刻畫，造成了空前震撼，成爲香港電影史上裏程碑式的作品，也正式開啓了麥當雄的“枭雄片”時代。

江晚意彈了一張名片給對方，轉身就走了。

她要好好考慮一下，主要還是看自己這部戰争片能賺多少，再看看他投資要多少。

因爲這部片子真的是江晚意自己剪的，所以沒有任何曆史做對比，可能就因爲這樣那樣的原因，不怎麽賺錢，那她就不會投資别人了。

宴會裏歌聲繞梁……

燈光迷離變幻，映着香港小姐們年輕姣好的面容和窈窕的身姿。

她們穿着這個年代最新潮、過于清涼的衣裙，随着音樂節拍款款而舞，歌聲甜潤，眼波流轉。

真奇怪，爲什麽這個時代會同時湧現這麽多唱得好聽，演得好看，長得又漂亮的女人呢。

以前的香港，以後的香港，都不會再有這樣的時期，井噴出一群電影天才。

江晚意看得專注，時不時跟着輕聲哼唱幾句。

但此時此刻，身處1978年的香港，聽着略帶雜音的現場擴音，看着台上那些日後将在影史留名或悄然隐退的面孔鮮活地表演，這份原汁原味的粗糙感，反而讓她覺得無比真實和珍貴。

楊玉貞也看得津津有味，手指在鋪着絲絨的扶手上輕輕打着拍子。

她一首歌也不會唱，但這并不妨礙她欣賞。

欣賞這份蓬勃的、幾乎要溢出來的生命力，欣賞這份與内地截然不同的、張揚外露的娛樂精神。

她的目光偶爾從舞台上移開，掃過周圍。衣冠楚楚的男人們，穿着最新款西裝，頭發梳得油亮；女眷們珠光寶氣，低聲談笑，身上香風陣陣。

就在兩年前，她還在老家那個小縣城裏，算計着柴米油鹽，應付着街坊鄰裏的雞毛蒜皮，最大的娛樂或許就是聽個收音機，看場露天電影。

人生的參差，如此巨大，又如此奇妙地在她身上交彙。

但楊玉貞心裏沒有半分不安、怯懦或格格不入。

相反，一種難以言喻的興奮和滿足感，像溫熱的泉水，緩緩漫過心間。

她是憑着自己的能力，一步步從那個逼仄的小院，走到香港半山的私人會所，看着這個時代最光鮮亮麗的一群人表演。

如果此刻讓她立刻回到清水縣，脫下這身絲絨旗袍，換上家常舊衣，趿拉着拖鞋，拎個竹籃子，和包打聽她們一起去泡那個嘈雜的公共澡堂，她會不适應嗎？

不會的！

她同樣會享受那種市井的熱鬧，享受熱水漫過皮膚的松弛，享受和舊日姐妹東家長西家短的閑聊。那是一種截然不同的、紮根于泥土的活法，同樣真實，同樣有滋有味。

既能享受頂尖繁華，也能安于尋常煙火的認知，讓楊玉貞忽然意識到一件事

她好像……真的變年輕了。

不是指皮相，而是一種内在的狀态。

重生之初，她被巨大的信息沖擊和緊迫感包裹，滿腦子都是改變兒子命運、保護孫女、擺脫喬明澤。

她像一張拉滿的弓，目标明确，但視野也被局限在那幾件事上。

直到結婚，楊玉貞都覺得自己想得很清楚，很明白，但其實都是被推着往前走。

她沒來得及，或者說沒允許自己去想：抛開這些責任和任務，楊玉貞，你自己，這輩子到底想怎麽活？

此時，楊玉貞坐在這流光溢彩的宴會廳裏，看着台上台下的人生百态，這個問題第一次清晰地浮現在她腦海。

她有很多技能。做飯是一把好手，但天天圍着鍋台轉，她會煩。

能說會道，人情練達，但這更像是一種生存工具，而非讓她心馳神往的志業。

她會持家，懂經營，甚至開始涉足資本遊戲，但這些更多是手段，是路徑，是能做且做得不錯的事，卻不是那種一想起來就讓她眼睛發亮、願意爲之窮盡一生去琢磨、去創造的追求。

但江晚意有。

兒媳婦看似溫順，心裏卻藏着巨大的野心和清晰的路徑——她要拍電影，要當導演。

那是她的“道”，她的精神旗幟。

那自己呢？