就在時光科技全力研發的同時，拾光映畫也沒有閑着，編輯部雖說不至于連夜的燈火通明，但也經常亮到很晚。

這邊忙碌的，自然是被洛珞寄予厚望的下一部戲的劇本了。

初夏的蟬鳴撞進落地窗，溫岚将一沓資料拍在長桌中央，九位核心編劇圍坐，空氣裏凝着咖啡豆和茶水混合的香氣。

中央長桌上，散落着打印資料和筆記本電腦——正是溫岚拍下的一份項目策劃書，封面上，簡陋卻充滿力量感的行星發動機剪影與“拾光映畫”的Logo并置。

溫岚環視圍坐的九位核心編劇團隊，目光最後落在坐在主位旁的一位頭發微卷、穿着樸素夾克、臉上帶着些許學者拘謹又掩不住興奮的儒雅男子身上——劉慈欣。

這位近年來聲名鵲起的科幻作家，此刻正被洛珞邀請，作爲原作者深度參與這場意義非凡的劇本改編會議。

“洛總的要求很明确”

溫岚的聲音打破了會議室的沉寂，她指尖點了點策劃書封面：

“三個月，定稿，這不僅僅是一部電影劇本，它将是承載拾光乃至中國科幻電影未來的‘方舟’。”

“它要震撼，要有哲學深度，更要——爲即将誕生的‘流形引擎’量身定做，全方位展示我們能達到的3D沉浸視效巅峰。”

“這部戲，就是要讓觀衆坐在電影院，真正‘體驗’被一萬座行星發動機藍色等離子體光柱推向深空的感覺！”

她的話音落下，會議室裏響起一片輕微的吸氣聲。

編劇們臉上混合着壓力與亢奮，劉慈欣更是眼睛發亮，身爲原作者，他比任何人都渴望看到自己筆下宏大的想象被視覺化，但3D電影這種目标，畢竟之前沒有人有過經驗。

然而，拾光在《源代碼》上展現的技術實力，以及洛珞在會議開始前簡單向他們闡述、代号“流形”的神秘3D渲染核心的構架理念，讓他看到了難以言喻的可能性。

“大劉老師”

溫岚轉向劉慈欣，語氣誠摯而尊重：

“您的原著是無比堅實的基礎，從‘流浪地球’計劃啓航到木星危機，那個在冰冷宇宙法則下掙紮求存、團結與犧牲并存的壯闊故事，核心骨架我們堅定不移。”

“這次改編的重心，是如何将這場橫跨兩千五百年、牽扯數十億人類命運的宏大叙事，濃縮在一部電影的時空内，同時，讓它成爲視覺奇觀與技術革新的載體。”

劉慈欣連忙點頭，推了推眼鏡：

“溫總，感謝信任，能參與這個項目是我的榮幸，《流浪地球》的改編難點在于尺度的平衡，書中‘曆史片段’的叙事方式在電影裏需要具象爲人物故事線。”

“而且，要将那些冰冷的物理法則和社會學推演，轉化爲能打動普通觀衆的戲劇沖突和情感共鳴。”

是的，這正是這次拾光的核心項目，洛珞都對其寄予厚望的3D科幻電影——《流浪地球》。

其實早在拾光映畫成立之初，洛珞便把已經問世的那些具有改編價值的小說版權搜羅了一遍，這幾年更是幾乎全盤買了回來，《流浪地球》正是其中之一。

此次就由拾光的編劇們，聯合原作者劉慈欣共同改編電影劇本。

作爲當年被譽爲推開國産科幻大門的著作，洛珞對于電影的劇情到現在還仍記得比較清晰。

不過他也沒有再把編劇的活攬到自己身上。

現在的他也不再是兩三年前大把空閑時間，寫劇本，拍戲，演戲，啥都不耽誤的他了。

單單是在《白夜》拍攝期間，他就離組去了時光科技一次，去了趟長五的研發基地，還回了趟水木。

雖然有時候能力越大，責任越大像是句空話，但洛珞确實不打算把時間再浪費到絞盡腦汁寫劇本上面，也該給編輯部的編劇們找點事情做。

再加上，他也想看看，在不同編劇加上劉慈欣的手上，這部電影劇本會不會有些其他的火花碰撞出來。

“這正是我們需要群策群力的地方。”

洛珞接過話題，神态沉穩，仿佛這史詩級的挑戰隻是日常。

“大劉老師提的很好，我們需要塑造幾個核心角色作爲觀衆情感的錨點，比如…”

洛珞翻開策劃書内頁，上面已有初步的設想，有些正是他的思路：

劉培強：從意氣風發的青年時代，到在空間站服役多年、肩負使命卻飽含愧疚的中年父親。

他是“領航員”空間站的象征，是連接地球與方舟的紐帶，他的選擇，關乎全局的成敗。

這個角色需要體現理想主義、犧牲精神和深沉的父愛。

韓子昂：一個經曆過黃金時代繁華、又在地球停轉後的冰封末日掙紮求生的“老冰棍”。

他身上濃縮着舊時代的記憶和新時代的堅韌，是末世下普通人的脊梁，可以擔任叙事者，帶着觀衆經曆地下城的變遷。

韓朵朵：韓子昂領養的孫女，代表了成長于末世冰封的一代，她可能成爲聯結年輕人希望與叛逆的關鍵人物。

她的視角可以展現地下城的教育、生活，以及青少年對頭頂那顆巨大木星的恐懼與好奇。

隻是适合他的角色，還沒有想好。

正常來講肯定是原劇本中劉啓的角色最适合他，不過就像《源代碼》開拍前，他費盡心思給陸星衍重新設計身份，果然不負期望，接連兩個S級任務。

他對《流浪地球》的期望更高，這裏面的科技樹，哪怕是掉下幾片葉子，也足夠這個時代的人們受用不盡了。

所以，這個角色的定位一定要慎之又慎，可不能馬虎了。

“我同意！”

劉慈欣連連點頭，眼中帶着激動：

“這些人物方向非常契合故事的靈魂。”

“劉培強在空間站的堅守、與家人情感紐帶的脆弱性；韓子昂這種底層人物身上的曆史厚重感和黑色幽默；韓朵朵面對末日時獨特的希望感……這些都是把宏觀史詩具象化的重要支點。”

而除了劇情和人物設定外，關于布景和道具，同樣也有很多問題需要提前确定。

道具組提出了第一個技術性難題：“洛總，溫總，大劉老師，原著中地下城生态、行星發動機的運行場景極其龐大複雜。”

“比如，‘地下城生态鏈展示’、‘行星發動機内部渦輪結構’這些場景，如何設計才能在3D視角下既保證科學的可信度，又能帶來視覺沖擊？我們現在需要考慮布景和CG配合的極限。”