埙是我國特有的閉口吹奏樂器，是中國最古老的吹奏樂器之一，在世界原始藝術史中占有重要的地位。埙的起源與先民的勞動生産活動有關，最初可能是先民們模仿鳥獸叫聲而制作，用以誘捕獵物。後随社會進步而演化爲單純的樂器，并逐漸增加音孔，發展成可以吹奏曲調的旋律樂器。原始社會的埙，器形多樣，如浙江餘姚縣河姆渡遺址發掘的陶埙，呈橢圓形，隻有吹孔，無音孔，距今約七千年。陝西西安半坡村仰韶文化遺址陶哨，其形略如橄榄，也隻有一個吹孔，用細泥捏塑而成，是埙的原始形态之一，距今約六千年。

商代的埙比原始時期和夏代有了較大的發展，有陶制，石制和骨制的，以陶制最爲常見，形體多爲平底卵形。戰國時期陶埙也爲平底卵形，但也有其他形狀的。秦漢以後，埙主要用于曆代宮廷雅樂。考古發掘和傳世埙中也偶見一些特殊形制的陶埙或瓷埙。

故宮博物院和中國藝術研究院音樂研究所藏有清代宮廷所用的紅漆雲龍埙，它高八點五

埙

厘米、腹徑七厘米。埙體有六個音孔：前四後二，通體紅漆，描繪金龍和雲紋。今人改進研制的九孔陶埙，以古制六孔埙爲基礎，然後擴展其肩部和内胎，以增大音量，音孔增至八個：前六後二，加上吹孔、共爲九孔。

爲便于運指演奏，盡量減少複雜的叉口指法，其音孔按相似于笛子的音孔順序排列。專業演奏者可吹出二十六個音，包括兩個八度内的全部半音和一個泛音。

相傳埙起源于一種叫做“石流星”的狩獵工具。古時候，人們常常用繩子系上一個石球或者泥球，投出去擊打鳥獸。有的球體中間是空的，掄起來一兜風能發出聲音。後來人們覺得挺好玩，就拿來吹，于是這種石流星就慢慢地演變成了埙。

最初埙大多是用石頭和骨頭制作的，後來發展成爲陶制的，形狀也有多種，如扁圓形、橢圓形、球形、魚形和梨形等，其中以梨形最爲普遍。

埙上端有吹口，底部呈平面，側壁開有音孔。最早的埙隻有一個音孔，後來逐漸發展爲多孔，一直到公元前三世紀末期才出現六音孔埙。

中國音樂學院曹正教授從二十世紀三十年代末就開始制作仿古陶埙。後來，天津音樂學院的陳重教授在古制梨形六孔埙的基礎上，又設計出新型的九孔陶埙，用江蘇省宜興市的紫陶制成。這種九孔埙既保持了傳統埙原有的外形和音色，又增大了音量，擴展了音域，能吹出音階和半音，使它成爲可以轉調的樂器，而且音色古樸醇厚、低沉悲壯，極富特色。另外，由于九孔埙改變了原來不規則的音孔排列，按照現代人的演奏習慣，使演奏更爲方便，可以獨奏、合奏或伴奏使用。

九孔陶埙的面世，标志着中國古埙重新獲得了生機。不久之後，陳重教授的另一位學生、湖北省歌舞團的趙良山，用紅木研制出十孔埙，解決了埙難以吹奏高音的缺陷。

埙在中國的音樂曆史上主要用于曆代的宮廷音樂。在宮廷音樂中，埙分成頌埙和雅埙兩種。頌埙形體較小，像個雞蛋，音響稍高；雅埙形體較大，音響渾厚低沉，常常和一種用竹子做成的吹管樂器篪配合演奏。

在中國最早的詩歌總集《詩經》裏就有“伯氏吹埙，仲氏吹篪“這樣一句話，意思是說兄弟兩人，一個吹埙一個吹篪，表達和睦親善的手足之情。

2004年，河北邢台的侯義敏，對傳統的竹埙進行改良，設計制作了一款新型竹埙，并且申請了國家專利（200420077527.6），這種竹埙是10孔的低音埙，這種埙音域款，音色低沉渾厚、空靈柔美。這種埙發音靈敏，省氣，高音好吹。

陶埙的成型方法很多，以下一一說一下其過程。[1]

A 拉坯法——這個大家在電視上或是生活中的陶吧都應該見過，是最古老的制埙方法之一，做出的埙形狀美觀，而且尺寸和形狀的變化很随意，但是制作時必須有拉坯機，而且隻能做圓形的埙，技術含量也極高，筆者有兩台這樣的機器，有興趣的朋友可以來學習。

埙

B 捏制法——隻光用手把塤捏出來，也可用一片小木闆拍打成形，但有一個不好處，是內腔比較難控制得好，曾見過一段影片，曹建國就用手捏法，在鏡頭前做出一隻塤。民間的泥嗚哇就是用的這個方法。這種方法可以肯定是最古老的制埙方法了，而且任何形狀都可以做出來.我國最早出土的埙的雛形——現存放于西安半坡博物館的陶哨，就是用細泥手工捏制而成的。我爸爸最早做的幾個埙就是用的這種方法.

C 盤條法——也是很古老的制埙法之一。把泥條轉圈盤起，直到做成埙形，這種方法任何人都可以很簡單的操作，隻要很少幾件甚至不要工具，但是這種方法技術含量還是有的，而且基本上也是隻能做圓形的埙。這也是愛好者做埙最簡單的方法之一了。這個方法筆者很少用。

D 模制法——很古老的制埙法之一，用特制的模具，一般是兩半，也有特殊的形狀需要分三塊甚至更多。把泥拍成片，壓進模具裏面，再把模具合起來，讓兩半的泥片沾起來，再把成型的埙從模具裏取出來。這種方法可以保證做出來的埙大小一緻，如果制作者知道那種形狀的埙好吹，音色好，就可以定下來，無限複制，而且因爲埙型腔的大小可以控制，所以可以保證埙的調基本不出問題。該方法最大的優點是可以制作任意形狀的埙。還有一個優點就是做雙腔和其他裝置很方便，特别适合于做改良型埙。以雙腔埙爲例，模具分四塊，上腔兩塊，下腔兩塊，用泥把上下腔都做好，先不起模，在上腔和下腔中間加上喉片再合起來，很方便。要是想再精細，就先在下腔把喉片做上，上拉坯機把喉裝置的孔先開好，保證它在埙的中心，做好後開吹孔也用拉坯機，保證上下腔的孔的同心度。缺點是必須會做模具，一般是石膏模具，而且必須有做模具的内模，操作起來難度還是很大，筆者大部分的埙是用這種方法制作成的。

E 内模法——這種方法筆者不知道古老不，但是很簡單有效，在一個和埙形狀一樣的形體上(甚至可以在另一個埙上)，用泥包上一層，然後把泥用刀劃開，取出内模，再把成型的埙粘合，開孔。過程有點麻煩，但是操作簡單，有興趣的朋友可以試試。這個方法筆者很少用。

F 沙袋法——它和内模法相似，不過裏面包的内模是一個沙袋，形狀和要做的埙一樣，布做成的，裏面裝上沙子，袋子的開口在埙将來開吹孔的地方，泥包好後，不用劃開，把吹孔開好，打開袋子，讓沙子流出來，然後小心的把袋子再抽出來，一個埙的殼子就做好了，呵呵，有趣吧。此方法筆者隻是做過實驗，不用其來生産。G 灌漿法——現代制陶工藝方法，爲什麽放到最後說，因爲它操作最複雜，需要很精密的石膏模具，還有高溫的環境，以及要求很高的泥，過程是把泥打成漿，然後灌入石膏模具内，利用石膏的吸水性使靠近石膏的泥漿失水成型，等到了一定的厚度，再把中間的泥漿倒出來，開模就是一個成型的埙，過程中模具要放在高溫的環境裏以保證裏面的水分能盡快蒸發，使裏面的泥漿盡早失水成型。

埙是中國古代重要的樂器之一。在可考的文字記載中我們可以确認，埙在戰國初就廣泛應用于宮廷的祭祀活動中。秦漢以後，埙成了宮廷雅樂樂器大家族中的重要成員。隻是近百年來，由于種種原因，人們除了在欣賞宮廷雅樂時還可偶或一聞埙樂外，幾乎不知道還有埙這樣一種樂器了。到了二十世紀三、四十年代，在公演中埙樂幾絕于耳。

八十年代以來，在演奏家、制作家和作曲家的共同努力下，埙作爲樂器有了标準化和規範化的制作，喜愛埙樂并且學習、演奏的人越來越多，習埙的熱潮悄然興起。從埙上人們似乎找到了遺失已久的古風，埙正在成爲一種文化現象被越來越多的人所關注。電影《菊豆》、《大紅燈籠高高挂》、電視連續劇《康熙王朝》、大型歌舞劇《兵馬俑》以及各地方戲曲等都出現了大量的埙樂作品，并且湧現出《風竹》、《楚歌》、《遐思》等優秀的埙獨奏曲。

埙還在我國山西、甘肅、河南、山東省等地出土過。從出土文物看，埙經曆了漫長階段，大約在四五千年前，埙由一個音孔發展到兩個音孔，能吹三個音。進入奴隸社會以後，埙得到了進一步的發展，前些年在甘肅玉門火燒溝出土的父系社會晚期至奴隸社會初期的埙，有三個音孔，能吹四個音。到公元前1000多年的晚商時期，埙發展到五個音孔，能吹六個音。到公元前700多年前的春秋時期，埙已有六個音孔，能吹出完整的五聲音階和七聲音階了。埙由一個音孔發展到六個音孔，經曆了3000多年的漫長歲月。

顫音：是用手指在音孔上作全孔迅速開閉動作，使聲音産生波動效果。顫音最常用的有大、小二度，三度、四度顫音，可根據不同作品的特點、風格靈活運用。顫音練習是手指運動技巧中最重要的組成部分，練習時要求手指靈活而有彈性。滑音：埙的一種常用演奏技巧，多用于诙諧、幽默、低沉、哀怨的樂曲中，這種技巧極大地豐富了埙的表現力滑音分上滑音、下滑音和圓滑音三種。

1．上滑音：是在奏出本音後，手指無痕迹的向上滑抹至第二音（比本音高）的同時，呼氣力度随之相應增強。

2．下滑音：是在奏出本音後，手指無痕迹的向下滑抹至第二音（比本音低）的同時，呼氣力度随之相應減弱。

3．圓滑音：是在奏出第一個音後，手指無痕迹的向上或向下滑抹至第二個音後再返回原位的同時，呼氣力度按下滑音、上滑音而求得。圓滑音也稱複滑音，是上、下滑音的結合體。

滑音要求音色圓潤幹淨、節奏準确，每個滑音的開始均用輕吐演奏；此外，手指滑抹時不要緊張，保持自然狀态爲宜。發聲要柔和、圓滑，聽不出痕迹。贈音，一般用在樂句末尾、本音結束前帶出的短暫裝飾音，也稱送音。贈音是一種裝飾音，幾乎不占用本音時值，能聽也但并不明顯，演奏時要短、輕、快，換氣要及時、準确。

疊音，在本音的上方作二度、三度、四度等時值短促的重疊加花下行至本音的音。演奏疊音時，手指開閉要迅速，把經過音的動作全部做出來，但不要奏成明顯的裝飾音，要以本爲主，隻有經過音的痕迹。疊音有長短之分，要根據不同風格、不同特點的作品靈活應用。

打音、采用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔發出相分離的音叫打音。打音也是埙的一種常用演奏技巧，運用得當能給樂曲增加色彩和美感。練習時，要鍛煉手指的速度和力度，下指不能猶豫，手指彈打的力度要大，要把同等音區分開來，樂句要連貫、音符要清楚。氣、指結合要幹淨、利落。

打音和顫音重疊時，打音先發聲，顫音随之而出，聽起來則像同時出現的感覺。切記：要銜接緊湊、配合默契。

空打音用手指彈打音孔，使埙體内腔發出的共鳴聲叫空打音。演奏空打音時不用吹奏，而是将本音孔打開，彈打共鳴好的音孔。音準靠聽覺和用唇部控制吹孔角度的大小來調整。空打音要求手指要有力度和彈性，并使發音準确、飽适于演奏深遠含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音響效果。

埙吹高音技巧