長樂公主一下子沒有适應李元瑷的土豪氣概，愣了一下，微笑道：“那别院是舅舅爲我夫婦買的，是否出售，還得夫君拿定主意。十六叔稍待片刻，他應該快回來了。”

李元瑷因了一聲“好”，随即一正沉默，不知當說什麽好。

長樂公主目光卻落在那設計圖紙上，道：“十六叔這圖，用的是什麽繪畫法？長樂從未見過”

李元瑷這才想起長樂公主對于繪畫有着極高的造詣。

确切地說，整個李唐皇室都是書畫愛好者。

當然不排除吹噓的可能。

畢竟一輩子沒幹什麽大事，墓志銘什麽的都不好寫，加上幾句擅書法丹青，也能多些牌面。

不過李世民與長孫皇後一脈，确實有這方面的天賦，抛開愛好突厥風的李承乾不談。李泰工于草書、隸書，是當世公認的大豪。弟弟李治除了草、行、隸書外還與父親一樣，擅長飛白體。妹妹小兕子李明達也是寫得一手好飛白，和父親李世民的飛白體放在一起能達到下不能辯的程度。

至于長樂公主自幼跟随閻立本學習繪畫，丹青技法極爲精湛，曆史上與吳采鸾、胡惠齋、張妙淨、朱淑真、管道升等諸位女書畫法家相提并論。

李元瑷這才反應過來，自己繪制設計圖的時候用的是素描。

這個時代沒有鉛筆，是他用木炭一點一點的繪畫出來的。

幹這一行的，繪圖基本功還是有的。

雖然在他那個時代，已經傾向于電腦操作了。不過上學的時候，特地學了素描。

“這是爲了方便的一種簡單畫法，可以稱之爲素描。相較丹青之技，素描更加注重寫實，将事物的形體、結構、動态、空間關系表現出來。”

李元瑷做了簡單的介紹。

長樂公主興緻大起，問道：“何爲寫實，何爲形體、結構、動态、空間關系？”

李元瑷道：“寫實就是不夾雜任何藝術加工的繪畫，至于形體、結構、動态、空間關系可以簡稱立體感，你看我繪制的樓閣，就是一張尋常的平面紙張，我簡單的繪制了陰影部分，看上去就好像立在紙張上一樣。如果不畫陰影面，便如死物一般，畫了就活了。任何能畫于紙上的東西皆一樣，隻要能畫出立體感，即能将之畫活了。”

素描是後世繪畫的基礎也是入門，在後世初學繪畫的人九成九先學素描。

既簡單又深奧。

學會容易，學精極難。

李元瑷學習素描，隻爲快寫，便于自己繪制設計圖，故而算不上精通。

但指點完全沒有接觸過此類的長樂公主，倒是綽綽有餘。

正好長孫沖還未回來，李元瑷跟長樂公主說起了素描的基本：“素描首相得用硬筆來繪畫，當然最好的應該是鉛筆，隻是這種玩意目前不多，一般以碳筆爲主。”

此鉛筆并非後世的鉛筆。

将毛筆視爲古代唯一書寫用具，那就大錯特錯了。中國自古以來皆有硬筆字的承傳。

毛筆的弊端很明顯寫得慢，不方便記錄，故而也有硬筆書法一說，用于快速記寫或者随身攜帶，靈感而發時記事記物。漢代就現過一種竹錐筆，類似西方那種蘸着墨汁寫字的鋼筆。

李元瑷口中的鉛筆就是類似鉛塊的有色礦石煉制成的筆，并非後世石墨與粘土制成的鉛筆。

李元瑷來到大殿一撤擺設的盆栽，詳細說道：“就如這個盆栽，你視線能看到的地方就是正面，而看不到的即爲陰暗面。這正面的事物很容易就繪畫出來，而素描的關鍵就是将這陰暗面通過各種方式畫出來。這樣結合正面繪畫，就有了層次感，立體感。”

他也不知這種解釋對不對，合理不合理，更不知長樂公主是否聽懂。隻能除去一些後世專用詞，怎麽直白怎麽來說。

長樂公主有些似懂非懂，道理簡單隻差領悟關鍵點，一個開竅。

正當他們關于素描聊的入神，一個溫爾雅的青年走進大殿。

“見過商王、公主！”

青年人不過二十出頭，一襲錦緞青衣，完全屬于這個時代士的打扮，沒有一點值得說到的地方，樸素無華。

來人正是長孫無忌的長公子長孫沖。

李元瑷忙起身回禮。

長孫沖給李元瑷的第一印象極佳，身爲大唐王朝第一重臣的長子，面前這位沒有半點的貴公子的氣派，反而彬彬有禮，讓人心生親近之感。

“聽說殿下來了，沖迫不及待的趕來相見。”

“宗正少卿客氣了！”李元瑷道：“少卿來的正是時候，我有事相求。”

長樂公主身旁的侍婢這時走了過來，接過長孫沖身上的大衣。

長孫沖請李元瑷入座，自己坐在了上首。

李元瑷看着左右分開坐在上首的兩人，心底忽的心生怪異。

之前在殿外尚不覺得，現在兩人坐在一起。

那感覺就特别怪異

長孫沖屬于正常身材，用後世的算法差不多一米七出頭，跟李元瑷前世差不多。

古代有一個奇葩的現象，高的特别高，矮的不說特别矮，平均身高卻不高。

長孫沖并不矮，可他攤上了僅腿長就一米一，全身一個一米八五的媳婦？

兩人坐在一處，真的特别礙眼。

明明是男才女貌的一對，結果？