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《異形1》中最令人诟病的幾個點，凱薩都有過考慮和改動。

比如故事發生的主要地點“諾斯托羅姆”号商船，也有人認爲是采礦船，不管是商船還是采礦船，整艘船一把武器也沒有是不是有點不符合常識？

前世凱薩看的那個版本就是沒有武器的，最後女主角被逼的不得不自制了一把噴火槍。

衆所周知，美國雖然是個多民族的移民國家，但是兩百年來這些民族融合在一起形成了一個具有獨特民族性的民族國家。

尚武，甚至好戰，是美國人特質之一，民間槍支保有量超過全國人口，允許民衆持槍寫入憲法的國家。

這樣一個國家的電影人拍的科幻驚悚電影中竟然沒有槍？這隻能說當初雷德利·斯科特隻想着爲女主角的通關增加難度，卻忘了星際航行中危險重重的情況下，船長怎麽可能允許自己的船内沒有武器呢？

凱薩的修改結果是，普通的槍支對異形的外殼威脅不大，噴火槍也隻是利用生物怕火的本能，威脅大于傷害。

這樣一來至少不會被吐糟“星際航行時代，宇宙的治安太好，都不用帶槍。”之類無法反駁的話。

第二個問題就有些嚴重了，女主角在探索小隊帶着異型卵回來的時候，拒絕他們直接進入飛船的要求，認爲他們需要隔離審查，哪怕小隊中有人受傷很重，也是一副做事嚴謹、理性、睿智甚至過分冷靜的态度或者說性格。

說起來也對，如果沒有這種過分的理性、睿智和冷靜，也不可能是女主角成爲最後新幸存者。

但是影片後期，女主角爲了一隻貓做出來和另外兩人分開走的事情簡直令人發指，一反常态的粉碎了影片開頭的人設。

爲了寵物出生入死看似有愛心，其實觀衆是不信服的。

女主已經死了那麽多同事，就剩最後兩個了竟然不抱團，而是單獨去救貓？就算要救也是集體去啊！

爲了寵物而忽視同類死活的角色真的會得到觀衆認同嗎？

用一句動漫宅男的話來說就是，人設變形到讓觀衆想報警了。這前後态度的巨大差距不是什麽突發事件改變人心能解得了的，讓人感覺這絕對不是同一個編劇想出來的劇情。

影評人都可以惡意的猜測女主角是反人類的那類人。

“你瞧，爲了帶走那隻貓，女主角開始變得超級感性，甚至讓人感覺她爲了那貓可以犧牲所有人，卻在開頭的時候冷血無情得無視探險隊的傷情拒絕他們直接登船。”

這種評論之下，你反駁說那隻貓有多偉大的象征意味都是蒼白無力的。

所以，在凱薩這個版本裏，那隻貓壓根就沒在劇本中出現。

影片開頭六分多鍾沒有一句台詞，沒有一個無用的鏡頭，交代了孤寂的環境，渲染了驚悚的氣氛，這就是雷德利·斯科特的功力。

凱薩在合同中的要求就是，如果導演是雷德利·斯科特，那麽最終剪輯權就是導演的，不需要剪輯師自作聰明。

對，凱薩眼中，好萊塢最大的優勢和劣勢都是導演失去了剪輯權，找來一幫自認爲比導演還懂電影的剪輯師班門弄斧。

他們也許更懂得市場，但是比起導演來他們不懂電影，起碼大部分剪輯師都不如導演。

很多時候題材或者演員本身就是票房的保證，用不着剪輯師添油加醋的注入商業化，讓導演發揮他的才華是最正确的事。

影片進行到飛船接到求救信号，探險小隊隊員被異形的抱面蟲抱了面，回飛船的時候遭到女主角雷普利堅決反對，她認爲應該在飛船外艙室隔離觀察再做決定。

這一情節導緻觀衆立即分成大緻兩派，又開始竊竊私語。

一派覺得女主角做得對，這是最理性最安全的做法。另一派覺得女主角太冷血，太不近人情。

凱薩和兩旁的雷德利·斯科特和薛格妮·韋弗各自對視了一眼，三個人都滿意的笑了。

這種争議代表他們代入了，俗稱“看進去了”。這是一個好電影的必備要素之一，讓觀衆很快就能代入。

随着異形幼體在受害者體内破胸而出，宣布影片正式進入了異形的節奏。而前面關于雷普利到底應不應該放探險隊進入内艙的話題也塵埃落定。

所有人，包括飛船裏還活着的人以及影院裏的觀衆，所有人都知道雷普利是對的。

在陌生的環境裏，沒有比“未知”更危險的東西。

雷德利·斯科特最牛逼的地方就在于，異形真身不顯就讓銀幕上的船員和銀幕外大部分觀衆吓尿了。

直到影片快結束，最後兩名船員被殺的時候才顯露了頭臉部分，而且還是半身。

結尾處，女主角雷普利發動逃生船引擎轟飛了異形的時候，觀衆才得以看見異形整個身體的全貌。

觀衆大舒一口長氣的同時，也爲異形這種完美的獵殺者感到心驚肝顫。

外殼堅硬到可以抵抗普通刀槍的攻擊，漆黑的顔色可以完美的與黑暗融爲一體，好似利劍和鋼鞭結合的尾巴，威力超過反器材武器的口器，綠色的血液具有強烈腐蝕性，結合狡詐的智慧。

最關鍵的是，它沒有眼睛。

前世雷德利·斯科特想到了這個故事，卻沒有設計好外星怪物。于是請高人幫忙的結果就是，對方設計了異形這麽個經典的天生獵殺者。

當雷德利·斯科特好奇地問，爲什麽這個貨沒有眼睛的時候，設計者回答“眼睛是心靈的窗戶，它會出賣主人的想法，如果這個獵手沒有眼睛，那麽沒人知道它在想什麽，誰也不能預測它的動作。這才是一個噩夢應有的姿态。”

這一世，萊德利·斯科特也是這麽問凱薩的，凱薩無恥的盜用了人家的設計，也盜用了設計者的原話。

“眼睛是窗戶，是出賣者，一個惡魔如果沒有眼睛，那麽沒人知道它在想什麽，這恰恰加深了恐懼和迷惑。”

這個回答帶給雷德利·斯科特的是深深的驚愕，這也是他開始正視凱薩的一次對話。

影片中提到了“韋蘭德公司”，一個背景深厚複雜的大集團公司，甚至不把地球聯合政府放在眼裏。

飛船中的生化人就是該公司的産物，而且觀衆也通過生化人的嘴了解到，韋蘭德公司早就知道異形這種生物的存在，他們想要收集異形樣本制作生物武器，等于是做了個圈套讓主角一行和異形接觸，權當一次對異形能力的初步測試。

凱薩版的片尾彩蛋是在黑屏落字幕之前，一艘鐵血戰士的飛船經過異形的時候，用一種捕捉設備把它攝入了飛船内部。

觀衆在這不到十秒的鏡頭裏不僅看到了鐵血飛船，鐵血面具和武器，甚至還驚訝的發現異形在真空中依然可以活得很好。

一直到字幕結束，觀衆都是一片安靜的回味着，全場亮燈之後，才是長時間的熱烈掌聲。

看着觀衆和媒體人的表情，凱薩知道自己刷聲望的行爲再次成功了。

沒辦法，想混娛樂圈就得刷聲望。

你南加大導演系畢業，拿着劇本或者短片拷貝對制片商說自己想拍一部什麽什麽偉大的電影，對方禮貌的會說祝你好運，然後送你出門。不禮貌的會直接喊“滾蛋！”

當你說，你是凱薩·李，是《加菲貓》和《變形金剛》的作者，是不插電的發起人，是MTV的股東和台長，是《異形》《土撥鼠日》和《時空英豪》的編劇，他們會端上最貴的咖啡，然後仔細審閱你的劇本，開會商量制片的可行性和影片的市場前景。

這就是娛樂圈刷聲望的價值所在，然而聲望來自于票房。

凱薩一邊腦子裏快速的發散着這些内容，一邊艱難的穿過瘋狂的影迷走向銀幕前的舞台，面對台階下的幾十個記者，笑得格外燦爛。