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十六歲的動作片導演，還是處女作……

這個決定一經宣布，就在北美引起了海嘯般的反應。

從普通影迷到專業影評人再到各路媒體，人們心思各異的表達着自己對這個消息的看法。

普通影迷當然是以期待居多，尤其是影迷中爲數衆多的凱薩粉絲們。不論是漫畫粉絲、玩家團體還是樂迷團體都對凱薩的再次跨界表示了極大的興趣，紛紛表示一定會買票支持。

媒體和影評人則泾渭分明的分成兩大派，一部分是以《洛杉矶時報》爲首的力挺派，他們經過凱薩的連續跨界成長之後，已經對凱薩的信心達到了類似普通粉絲般的盲目程度。

凱薩隻要不犯罪，不論幹了什麽都說好，就是這些粉絲媒體的日常。

當然，如果說全是發自真心的喜歡凱薩也不盡然。隻能說凱薩的粉絲太多了，誇凱薩會促進銷量，這才是世界的真實。

作爲穿越重生的幸運兒，凱薩知道什麽能信，什麽聽完了隻需要“呵呵”就好了。

他在前世聽過一句名言，一直鞭策着他。

“活在新聞聯播裏固然很好，但是要記住，不信謠不傳謠。”

另一部分媒體人和影評人當然也不會選擇激進的措辭去質疑，前幾次凱薩跨界，他們唱反調被打臉兩次，不可能再像傻子似的，在事情沒水落石出之前就把臉遞出去。

所以他們僅僅是表示了擔憂，因爲凱薩的年齡，他們自然的說出了閱曆以及經驗的短闆。

起碼看起來措辭溫和，目的高尚。

當然，也有一些大報紙的措辭看起來頗具針對性和殺傷力。

比如《芝加哥論壇報》的标題－－－－－－“十六歲的導演？是噱頭還是另有玄機？”

文章用假設的口吻，說克林特·伊斯特伍德當副導演實際就是爲了給凱薩當“槍手”的，凱薩實際上隻是挂名的導演而已。

這一下子，引起了軒然大波，凱薩還沒回應呢，各有傾向性的幾家報紙先吵開了。

這時候米高梅和福克斯的危機公關已經不起什麽作用了，專業黑凱薩的一些人會始終用這個假設去質疑影片。

凱薩重生者的優勢再次展現，他瞬間做出決定，請媒體人全程見證影片拍攝。

凱薩甚至允許媒體人請律師事務所派專員，二十四小時監視凱薩有沒有接受伊斯特伍德的指導。律師費用凱薩可以全部報銷。

最後一條更勁爆，凱薩允許幾家媒體人聯合錄制并推出凱薩執導處女作的紀錄片。

這個聲明是凱薩在MTV電視台直播的時候對着鏡頭說的，接近一千萬觀衆直接見，想反悔都來不及。

這些質疑的媒體人萬萬沒想到凱薩把事情做得這麽絕，一點退路都不給自己留。

凱薩賺了多少錢都沒用，他骨子裏其實還是一個臭**絲，一點受不得激将。

凱薩不是憤青，但是對所有的政府都抱有警惕之心。其實這源于他對人心的警惕，要知道地球上已知的任何政府都是人類組成的，暫時還沒有例外。

在他心中，隻要是人，就不可能永遠偉光正。

所以他警惕陌生人，也分外受不得陌生人的質疑。他前世上學的時候，被兩位老師看穿，并經常利用這一點激發他的鬥志，從而在一些學校的活動中讓班級拿到榮譽。

無意中聽到那位教授關于凱薩的聊天内容，至今回蕩在凱薩心中。

“李凱澤那個孩子，怎麽說呢，一開始我以爲他屬于那種牽着不走打着倒退的夯貨，後來才發現，如果誰要是說類似他不行，做不到，這樣的話，他就跟打了雞血一樣，一定要做到完美讓對方閉嘴。

萬試萬靈，真的。”

凱薩的前幾次跨界，他受到了質疑也沒當回事，爲什麽呢？因爲那幾次都是直接搬運的前世成名作，稍微修改一下保證成功。

這次的《馬克思佩恩之死硬到底》可是親自上手執導，那個難度之大，凱薩心知肚明。

無形的壓力讓他原本是猶豫的，怎奈部分媒體這時候依然在用質疑凱薩和唱反調拉銷量。

凱薩的倔強勁兒一下子上來了。

凱薩心話，既然你們懷疑我找槍手，我還偏偏就要剛一波正面，絕對“死硬到底”！

凱薩不僅同意了伊斯特伍德的副導演邀約，還特約了史泰龍。

兩位超級大牌當副導演給他把場子，一時間成爲圈中佳話。

令媒體感到吃驚的是，史泰龍竟然嚴肅的當衆表示是來學習凱薩的執導風格的。

實際上，不僅史泰龍，就連伊斯特伍德也是這麽想的。

他們都是動作片的達人，對好萊塢寫實風格的動作片有着深刻的理解，所以他們對動作片的現狀最有資格發言權。

從伊斯特伍德的“黃金三镖客”到《肮髒的哈裏》，從史泰龍的《洛奇》到《第一滴血》，從施瓦辛格的《野蠻人柯南》到《終結者》，好萊塢看似拳拳到肉實際溫吞吞的打鬥以及節奏緩慢，毫無新意的槍戰對射已經差不多走到頭了。

最後的結果就是不得不依靠特效和主角的裝備來裝點動片的乏味。

比如《終結者》機器人的驚悚出場掩蓋了動作部分的僵硬和老套。

比如《第一滴血》中蘭博從M60到複合弓，再到M2重機槍，變着花樣的使用各種武器驚爆觀衆的眼球。然而刨去這些，從動作片制片方和導演的角度看，你會發現動作和鏡頭來來回回還是那些東西。

凱薩記得前世的《虎膽龍威》，也僅僅是把舞台換來換去，從摩天大樓到機場，到整個紐約甚至到國外去折騰。動作的本質上和《第一滴血》的區别真心不大。

直到吳白鴿、袁和平、昆汀、羅德裏格斯這些導演和武術指導的前仆後繼，才讓好萊塢的動作電影流派因爲《斷箭》《變臉》《殺出個黎明》《殺死比爾》《駭客帝國》這些影片的影響而豐富了起來。

然後才有了《疾速追殺（基努·裏維斯）》，《伸冤人（丹澤爾·華盛頓）》，《急速複仇（巨石強森）》，《飓風營救（利亞姆·尼森）》和《處刑人（諾曼·杜瑞思）》這些有别傳統的動作片。

在凱薩心中，好萊塢這些電影人吸收異域文化和風格再融入自身的水平和速度簡直前所未見。

但是，在吸收來自日本和香江的動作風格之前，這幫動作糙哥們連最基本的擺Pose都不會。

就連原本應該最接近古龍風格的牛仔決鬥，都被強行拍得毫無美感。

暴力确實是殘酷的，但這可不是紀錄片啊！

這是宣揚懲惡揚善啊！這是正義戰勝邪惡的正能量啊！爲什麽不能有美感？

當年的凱薩第一次看伊斯特伍德的荒野大镖客決鬥戲，心中就忍不住吐糟－－－－－－

“決鬥戲？小李飛刀換成槍而已嘛！可是說好的寫意呢？人物剪影呢？夕陽和殘雲呢？飄落的樹葉呢？決鬥這麽重要的戲份，爲什麽隻是雙方簡單地叉開雙腿一站？JOJO立呢？美感呢？拔槍瞬間的慢動作呢？”

當然，這隻是凱薩個人帶着調侃意味的吐糟而已。

開個玩笑說，2020年如果按照凱薩想的這麽拍，可能真是一個牛仔類型片的複興之路。

放在六十年代到九十年代的時候就按凱薩說的這麽拍，估計牛仔電影就提前完蛋了。

在凱薩這個看慣了各種類型動作片的穿越者眼中，好萊塢目前的動作片大環境是貧瘠的。但是他忘記了，用三十年後的眼光看八十年代的好萊塢是不公平的。

所以他當初牛刀小試制作了《罪惡之城》的動畫版預告片。

沒成想，好萊塢爲什麽是好萊塢，就因爲一大群類似伊斯特伍德和史泰龍他們這樣如饑似渴的電影人。

這兩位動作達人第一時間就發現了《罪惡之城》中所表現的出的特立獨行，絕對的個人風格化和絕對的酷。

僅僅是一個動畫預告片，實在是看不出什麽系統性的東西，他們隻是被一些鏡頭徹底驚豔到了，就覺得這種風格值得深究。

可惜，凱薩在這部預告片之後就埋頭搞遊戲和音樂，忙的不行，他們最終也沒好意思聯系凱薩。

就在他們以爲再也看不到凱薩出手制片，再也不能學習和研究這種動作風格的時候，凱薩竟然把自己給趕鴨子上架了……

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