凱薩最後還是選擇了去哈佛商學院讀MBA，這是最符合一個企業領導人身份的選擇。

做人，貴在有自知之明。凱薩實際上很了解自己的缺陷，他前世毫無經營企業的經驗，這一世完全是依靠先知先覺和金手指的便利，造成他處處領先一步，才有了今天的金錢和權勢。

這種優勢在創業之初确實是威力巨大，可以掩蓋一切缺陷。如果等企業達到一定規模，身軀越來越龐大的時候，一系列外行的，粗放的經營管理方式就會開花結果。

世界上有很多家族式企業都是創業之初衆志成城，經曆短暫輝煌之後很快衰落甚至倒閉。

哈佛商學院最大的特色就是不斷分析案例，成功的，失敗的，不斷總結前人經驗，并爲未來做準備，以達到培養精英老闆或者經理人的目的。

凱薩的這個決定很快被哈佛商學院對外公布，媒體人對凱薩的這個決定毫不意外。在他們心中，凱薩如果沒有這種進取心的話，他的産業也不會做的這麽大。

《華爾街日報》甚至作出分析，如果FFF公司上市的話，僅僅是凱薩這個決定就成爲一個可以決定股價上漲的利好。

有些惱火的放下手中報紙，凱薩知道，又有些人不安分了，想要逼迫FFF上市，好從凱薩的手中分一杯羹。

可惜的是，凱薩不是那些急需風投青睐渴望創業資金的IT精英，他的龐大現金流完全可以支持他按部就班的擴張。

凱薩的觀念甚至比那位李超人還保守，一定會維持企業足夠的現金流，絕不爲了擴張就盲目負債經營，能不找銀行拆借就不找。

凱薩這種保守的經營方式讓很多大鳄都感到無處下嘴，而且FFF公司或者說凱薩在遊戲界的地位和過硬的産品，已經讓FFF成爲了一個著名品牌，凱薩更是成了絕對的招牌。

FFF公司甚至已經隐約摸到了後世蘋果那種粉絲經濟的門檻，隻是在這個網絡沒有推廣開的時候，粉絲經濟還不能有效的形成競争力。

九月五日VGL演出，九月七日就是凱薩約定好在哈佛商學院入學的日子。

按說凱薩這種類似特招的學生想什麽時候入學都無傷大雅，但是凱薩自己首先不想太特殊，另外也是不想錯過太多課程。

在入學倒計時的日子裏，凱薩寫了好幾部劇本。

其中有被稱爲“安全駕駛”宣傳片的《11:14》，以及影史上被稱爲可以與《肖申克的救贖》地位媲美的《低俗小說》。

這是兩部在叙事結構上另辟蹊徑的作品，當貝阿和艾米麗讀到這兩部劇本，她們簡直爲凱薩的腦洞感到無比羨慕。

凱薩的前世，《低俗小說》曾被豆瓣大神批評爲毫無意義的環形結構……（簡直是，豆瓣兒女多奇志啊）

這篇評論讓凱薩當時就醉的不行了，醉到他連反駁的心思都沒有。看不懂就說人家昆汀的手法毫無意義……凱薩覺得跟臭傻叉辯論才是毫無意義。

豆瓣兒女雖然看不懂，但是不代表貝阿和艾米麗看不懂，《低俗小說》的劇本其實是以環形結構作爲象征的，雖然影片沒有傳教的意圖，但是其中關于宗教和命運的解構非常特别。

《11:14》這部電影的名字更像是一個在華夏語境中誕生的标題，4本身在英文語境中沒什麽太特别的意義，但是在華夏卻呈現爲兩個極端。

有些人避之不及，有些高層建築電梯和門牌設置是沒有4樓和14樓的，就像西方很多建築沒有13樓一樣。

有些華夏人卻對4喜歡得不得了，從簡譜的數字和發音排列認爲，4就是“發”，14就是“都發”。

《11:14》在影片标題這個時間，正好達到了片中整個事件的峰值或者說是歸零狀态。

看似是一系列的巧合構成了結局，實際上是因果率造成的必然一種。

這兩部劇本的原版雖然有瑕疵，但是沒有硬傷，可是凱薩依然竭盡全力把兩部劇本的細節進行多次優化。

他心裏非常清楚，抄襲前世經典固然穩妥，但是早晚會有資源枯竭的那一天，他必須強化自己的原創能力。

如果想強化自己，那麽逐字逐句的分析經典劇本，甚至逐個鏡頭的分解一部電影就是最佳途徑。

而《低俗小說》和《11:14》這種叙事結構經典而又獨特的片子是最難得的學習材料，尤其是對叙事結構的學習幫助是巨大的。

凱薩腦子裏裝着未來三十年的創意和情節，再加上靈機一動腦洞大開，可以說他是最不缺素材的。他的弱項絕對是叙事能力跟不上素材的積累。

經過對這兩部叙事能力超強的電影的分析優化，并确認自己得到了鍛煉之後，凱薩就要動筆《馬克思·佩恩之死硬到底》第二部了。

粉絲們的強烈呼籲讓凱薩不得不把制作第二部的事情提上日程，第一部恐怖的票房和影迷的極佳口碑，讓人們看到了凱薩制作動作電影的天賦和巨大優勢。

當一個導演集合了動漫畫和遊戲制作經驗去嘗試制作一部電影的時候，這種優勢會讓影片的優點特别突出，從而讓人忽略一些瑕疵。

比如凱薩叙事方面的薄弱……

《馬克思·佩恩》第一部所有的場景都被限制在一幢摩天樓裏，可能題材不同，不好做類比，但是高明的叙事者确實會利用有限的空間玩出很多花樣。

比如《恐怖立方體》又名《心慌方》，比如《緻命ID》，比如《終極面試》，甚至《小鬼當家》也是把最主要的場景放在一個限定的空間之中。

《馬克思·佩恩》第二部，按照凱薩前世記憶中的《虎膽龍威2》的情節，依然是在一個固定場景－－－－－－“機場”。

也許在有些人看來，機場的範圍比摩天樓的範圍要大得多，但是它終究是固定場景。

凱薩力求自己對《虎膽龍威2》的改編要在原著的基礎上節奏更快，變化更多，場地利用更複雜。

《馬克思·佩恩》第一部的巨大成功實際上同樣爲凱薩帶來了巨大的壓力，而不僅僅是“好萊塢曆史上最年輕年度票房冠軍導演”以及“新派動作片導演”的名聲。

如果第二部不能突破第一部對觀衆帶來的震撼，不能說凱薩的這個招牌就此砸了，起碼對粉絲的熱情是一個巨大的打擊。

“天才光環不在”，“泯然于衆人”這種标簽是必定會降臨在凱薩頭上的。

壓力等于動力這種事說出來簡單，實際上隻有真正面臨這種境況的人才能理解，那種無形的逼迫每時每刻都在腐蝕一個人的意志力。

所以在動手執導《馬克思·佩恩》第二部之前，爲突破做準備，凱薩要用傳統手法拍一兩部電影練手。

第一部《馬克思·佩恩》的成功，很大部分要歸功于思路超前的動作戲，甚至黑白漫畫風格的影像也給電影加分不少。

凱薩對這個因果關系是非常了解的，所以他要拍一兩部電影，并且專注使用傳統手法去表現，讓自己專注于故事本身，而不是形式。

經過一番權衡，凱薩最終還是把目光放在了《小鬼當家》上面。

原版的男主角，著名童星“麥考裏·卡爾金”在凱薩的腦海中冒了半個泡就被他趕跑了。

麥考利這娃有一個饕餮一樣貪婪的父親，爲了錢可以對好萊塢六大制片商瘋狂的提條件，甚至是獅子大開口。

麥考利本人又是一個特别容易被外界幹擾的小演員，隻要媒體稍作吹捧，這娃就能把尾巴翹上天，遲到、罵街、耍大牌的事幹起來沒完沒了。

如果這兩條隻保留其中一條，凱薩都會重點考慮麥考利，問題是麥考利的父親不但貪婪，對自己兒女的控制欲簡直是令人發指的。

如果不是他對麥考利持續的控制和惡劣影響，後者也許可以避免最終的泯然于衆。

凱薩删掉了麥考利最主要的原因總結起來就是，這一對父子事兒太多，不好控制，而且醜聞多。

然後凱薩沒費什麽思量就把目光放在了小麗芙身上……

在凱薩心中，麗芙這個注定屬于他的小洛麗思想已經非常成熟，完全不會因爲媒體的吹捧而迷失自己，何況她還特别聽凱薩的話。

至于演技，那簡直是再簡單不過了，凱薩用兩世的經驗擔保，這一世的麗芙在他的特殊能量改造之下，絕對是這個世界上最偉大的童星，甚至比肩秀蘭·鄧波。

麥考裏·卡爾金與麗芙的表演相比，凱薩隻能說四個字“流于表面”。

說到做到，凱薩看了看時間，拿起電話給佛州的新家那邊打了一個電話，指名要麗芙親自接電話。

電話裏，兩個人像成年人一樣交流，凱薩把主演《小鬼當家》這件事的利弊都攤開了說給麗芙聽，讓小丫頭從現在起學會自己拿主意，實在沒辦法了再來問凱薩。

小麗芙稍作思考就同意了，在她的小心思中，能幫上凱薩的忙才是第一位的，至于名利這些東西反而沒什麽概念。

年紀小不代表麗芙完全不懂名和利，早熟也不代表她追逐名利的欲念強烈。

麗芙·泰勒不敢說完全知道名利場是非圈那些事，但是在凱薩身邊成天接觸這些東西，加上心智的早熟，讓她明白這個圈子絕沒有看起來那樣純淨和光明。

就算神聖的校園，她也從中發現了不少其他學生根本沒注意的細節。

比如哪個老師和哪個老師有私情，比如校長更偏愛哪個女老師，再比如，哪個男生揪她的頭發、掀她的裙子是爲了引起她的注意，哪個男生撩惹她是因爲對方的家長敵視凱薩等等。

這些僅僅通過眼神和肢體語言表達出來的情緒，麗芙·泰勒一目了然。

年僅十歲的麗芙·泰勒甚至比很多二十多歲的女性對這個世界的認知還要清晰。

就因爲知道這一點，所以凱薩在與麗芙的正式談話中從來都使用成年人的語境。

既然麗芙答應了，凱薩撂下電話想了想之後又打給了史蒂芬·泰勒。

這不是什麽小事，踏入娛樂圈這種可以改變一生的決定當然要征求麗芙父親的意見。

“我非常驕傲！”這就是史蒂芬得知消息之後的第一反應。

“我的女兒萬中無一，無論和哪個童星相比我都敢這麽說，等到她真正長大那一天，她會讓所有人大吃一驚！我說的對嗎，凱薩？”

“你說的沒錯，史蒂芬，你的女兒是最棒的。”

放下電話，凱薩長舒一口氣。雖然他對史蒂芬的态度有預測，但是終究有些忐忑。

如今得到對方的親口承諾，凱薩确實有種樓上第二隻鞋終于落地的感覺……

【難道節日就是爲了打亂人們的生物鍾而發明的嗎？】

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