readx();
凱薩的猜測很準确，《辛德勒的名單》這部電影正是斯皮爾?伯格找上門來的原因。
斯皮爾?伯格早在八十年代初就接觸了辛德勒的故事，并很快拿到了《辛德勒的名單》這部小說，但是他沒有信心把電影拍好，幹脆延後了十年。
然而讓斯皮爾?伯格想不到的是，哪怕十年過去了，他也沒有做好心理準備。
他先後找到了庫布裏克、羅曼?波蘭斯基、馬丁?西克塞斯等等好幾位拿得出手的猶太裔導演，結果是沒人有信心接下這部影片。
斯皮爾?伯格拿着劇本，發現自己竟然尴尬的進入了進退維谷的境地，畢竟活兒是自己拍着胸脯接的，如今包括自己在内的一大票猶太裔導演都慫了，實在是沒法交代。
如果沒有凱薩的穿越重生，可能事情就會恢複到原本的模樣，斯皮爾?伯格一咬牙一跺腳，自己就上了。
穿越重生這種事情往往有意思就在于------很多意想不到卻樂見其成的事情接連發生。
斯皮爾?伯格找到猶太在美協會求助之後，對方竟然推薦了凱薩?李這位年輕導演……這讓斯皮爾?伯格大吃一驚之後卻也認真的琢磨了相關的可行性。
最終他不得不承認，這是一個不是辦法的辦法，凱薩?李雖然年輕，起碼導演水平絕對達标，而且對方有四分之一猶太血統，總比純粹的外人要強得多。
起碼凱薩的祖母是猶太人，按照猶太人從母系計算血統的方式來看，凱薩的父親是徹底的猶太血統……
在血緣這一點上，凱薩在猶太人心中要親近得多，這也是猶太在美協會幾次登門找凱薩要錢的重要原因。
抱着類似華夏的“死馬當活馬醫”的想法，斯皮爾?伯格最終還是選擇跟着阿蜜特夫人一起來到了凱薩地處貝弗利山的豪宅。
經過初步交流，凱薩也明白了對方的來意。
在斯皮爾?伯格的期待的目光中，凱薩端着水晶茶杯，望着杯中淡青碧綠的茶水。沉默了半晌才擡頭望着斯皮爾?伯格的眼睛問道：
“我就問一個問題，爲什麽你不親自執導？”
“因爲我是猶太人……二戰結束時間并不長，我們很多人都還不能坦然面對那段地獄般的苦難。”斯皮爾?伯格長歎一聲，用略顯郁悶的語調低聲輕語。
“比如波蘭斯基。他本人就是集中營幸存者，我當初去找他的時候，話一問出去就後悔了……這簡直是在傷口上撒鹽。”
“最重要的是，我自己執導的話，恐怕不能保持相對的公正。”
凱薩對斯皮爾?伯格這個回答非常滿意。對方沒有撒謊。
凱薩前世不止一次看過《辛德勒的名單》，雖然不超過十遍，卻也詳細的一個鏡頭一個鏡頭的對這部影片進行過審美方面的研究。
影片的黑白畫面整體給人的感覺就是清冷、肅殺、雖然全片的主旨就是站在主角和猶太人一邊的，但是從鏡頭語言上可以感受到導演很多時候想要盡量做到中立的看待這個故事，但是内容總是和鏡頭語彙相沖突。
這就是《辛德勒的名單》最大的問題，斯皮爾?伯格既沒有靠鏡頭徹底站在主角和猶太人一邊，也沒有做到波蘭斯基後來的《鋼琴師》那樣近乎冷酷的理智和中立。
雖然說物極必反，但是很多時候，如果不把事情做絕了，做到極緻。反而會出現負面結果。
如果說《辛德勒的名單》是一部假裝中立的僞紀實片的話，《鋼琴師》就是一本沒有評論沒有吐糟，平鋪直叙的日記。
有意思的是，猶太人民如此的感激救助他們的“義人”，然而《鋼琴師》中幫助了很多猶太人的納粹軍官韋恩，《辛德勒的名單》中左右逢源萬人敬仰的辛德勒的下場都是悲涼甚至凄慘的。
然而傳說中在南京幫助了二十萬華夏人的約翰?拉貝，聽說下場也不怎麽美妙，作爲曾經的納粹，他在戰後飽受歧視，找不到工作。
實際上是宋美齡主持的報恩行動一直在資助拉貝艱難度日。要知道斷斷續續資助的幾千美元看似巨款，但是在戰後德國混亂的經濟秩序和嚴重的通貨膨脹之下簡直是杯水車薪。
最可悲的是，1950年南京政府撤退海峽之後，對拉貝的資助行動就停止了。而華夏的後繼政權根本就無視了拉貝這個前納粹。
總之，凱薩在一瞬間在腦海中把這三部影片颠過來調過去的比較了半天，得出的結論是《鋼琴師》的風格最寫實最讓人信服。
可能有東方文化圈的人覺得《鋼琴師》中納粹讓主角彈鋼琴的情節有點扯淡，‘都什麽節骨眼了還聽音樂？’
實際上，這就是西方人的一些怪癖，或者說習慣性裝逼------火燒眉毛了也要聽音樂。
就像是英國人二戰的敦克爾克大撤退。飛機大炮狂轟濫炸，英**人每天的下午茶不能斷……（裝完逼就跑，真赤雞~）
說實話，英國人這個逼裝的……作者給滿分十分！他們願意驕傲就驕傲去吧，反正整個國家都腐到沒救了。
實際上，華夏人的裝逼指數也是爆表的，關雲長刮骨療毒的時候下棋……
咱先不說這件事的真實度，單說YY小說的前輩羅貫中同志能寫出這個段子來，這貨的想象力和裝逼數值就已經爆表了。
扯遠了……
話說凱薩權衡了半晌之後，覺得還是《辛德勒的名單》更符合自己的利益。
《鋼琴師》非常好，作爲一部反思戰争的電影來說已經足夠完美，但是電影這種載體不是公共雕像，也不是街頭塗鴉，不是說創作完了，就可以扔那不管了。
電影需要票房的回報才能保證創作人員的持續創能力，而《鋼琴師》這種年度票房排名都排不上号的冷僻作品，除了“叫好不叫座”之外，沒别的詞彙更貼切了。
《辛德勒的名單》就不一樣了，首先它的投資回報比很高，其中大量富有沖擊力的情節和鏡頭讓它的年度票房排名很靠前。
其次，這是一部标準的名利雙收的電影，雖然凱薩無意于爲猶太人搖旗呐喊，但是他跟奧斯卡獎沒仇。
作爲凱薩記憶中“最佳電影”和“最佳導演”的獲獎電影，《辛德勒的名單》絕對值得凱薩出手一次了。
當然了，凱薩雖然答應了斯皮爾?伯格執導，但是人家還不一定認可自己的水平呢不是……
通過一開始的閑聊，凱薩就知道這是一次雙向的面試，凱薩可以選擇，人家也可以。
于是凱薩幹脆起身從書架旁拿來了他的畫夾，當着斯皮爾?伯格和阿蜜特夫人的面開始了他神乎其技的高速作畫。
一時之間，隻聽得鉛筆在畫紙上“沙沙沙”的響成一片，斯皮爾?伯格和阿蜜特震驚的望着凱薩握着畫筆在紙上高速移動的右手，一時之間大腦一片空白。
随着鉛筆尖的消失，凱薩随手換了一支筆，一旁坐陪的貝阿自然的拿起了秃頭的鉛筆用小刀削起了筆尖，對于凱薩這種畫畫方式她已經見怪不怪了。
很快，連姆?尼森、本?金斯利、拉爾夫?費因斯這三個主要演員的形象就栩栩如生的出現在了畫紙之上。
每個人物都有好幾張，辛德勒的風流倜傥、如魚得水和内心掙紮，猶太會計師的小心翼翼和見縫插針，納粹惡魔軍官的自卑、自大和扭曲黑化……
黑白的畫面，半素描半漫畫的筆觸，寥寥幾筆就準确抓住人物特點，且神形具備的功底。
斯皮爾?伯格從始至終就隻能張着嘴看着，别說說話了，氣都不敢使勁兒喘。
按說一個好的導演不一定是一個好畫家，但是繪畫功底絕對不會差，可是斯皮爾?伯格敢發誓，他這輩子絕對沒見過凱薩這一手神迹般的繪畫能力。
這要是錄成視頻放在2015年的網絡上，保準有人跪着喊“靈魂畫師”，喊“大觸”。
斯皮爾?伯格和阿蜜特兩個人同時轉頭看了看對方，都從對方眼中讀出了同樣的内容：
‘難怪面前的年輕人是以漫畫起家，卻是以高産而聞名的，單說這一手速度和質量都爆表的畫技就敢說是亘古未有。’
斯皮爾?伯格作爲一個導演，一個好萊塢的著名導演，整個北美拿得出手的演員在他心裏有個詳細的名單。
凱薩畫的這三個人，斯皮爾?伯格全都認識，最重要的是，後者想不出還有什麽演員可以勝任這三個主要角色。
先不提凱薩的執導水平究竟如何，光是這份挑選演員的能力，斯皮爾?伯格從自己的角度出發就給凱薩滿分。
斯皮爾?伯格自己認爲最合适的演員，那麽肯定就是他心中最好的選擇，凱薩能跟他的選擇一樣，滿分不是什麽問題。
放下畫具，凱薩端起茶杯一飲而盡。
能展示的，凱薩也算展示過了，至于導演闡述什麽的還是算了吧，片子還八字沒一撇的，拿什麽闡述？
讓斯皮爾?伯格意想不到的是，在雙方互相确認了意向之後，凱薩提出了自己的條件。(未完待續。)