“如果能在這部影片拍攝和剪輯上對我給予幫助，我真是感激不盡，斯蒂文。”諾蘭說道。
“我可以給你我的幫助，不過我考慮，你這部影片拍成以後，估計很難找到發行公司爲你發行，院線也不太願意放這種小衆的藝術片。”斯皮爾伯格說。
“沒錯，你是一語中的，所以這部影片我的投資很少，如果實在沒有發行公司和院線願意幫我放映這部影片，我就當第一部電影的嘗試了。”諾蘭無奈的搖搖頭。
“這樣一部優秀的劇本如果不能放映實在太可惜了！”
諾蘭聽這話好像看到一些希望一樣，“你有辦法嗎？斯蒂文。”
“如果我做監制，可能情況會好一些。”斯皮爾伯格笑着說。
“真的，你願意做這部影片的監制？”諾蘭驚喜的問。
如果斯皮爾伯格真的能做《追随》的監制，那麽電影被公映的希望就會大很多，這簡直是天大的好消息。
這時候有人會問，監制有什麽用呢？監制是電影幕後的核心人
對于大衆來說，電影是娛樂，它讓我們進入另一個世界。人們關心其中的明星、故事和娛樂效果。對商業人士來說，他們通常會對電影的投資、票房、衍生産品、廣告表現出濃厚興趣。但對于希望從電影工業的運作中得到啓發的管理者來說，我們不應該忽略的是，幾乎每部影片背後都有着上百人、持續幾個月到幾年，每個畫面背後是他們的協作、沖突與和諧。在每部電影幕後，制片人、監制、導演、攝影指導、明星演員需要就投資、藝術、流程等問題“達成一緻”，他們之間的工作層面和社會層面的關系對創造型組織的管理者有着借鑒意義。
這裏将聚焦“監制”這個電影工業中不爲人知的核心角色，他負責電影的日常運作與策劃。監制經常與電影工業的其他兩個角色混淆，制片人和制片，前者是影片的投資人，又稱出品人；後者是電影制作中的中層職位，負責具體的運營事務，向導演和監制負責。
對于監制這個角色，有人這樣描述，“他通常代表制片人或制片公司法人，由他負責攝制組的支出總預算和編制影片的具體拍攝日程計劃，代表制片人監督導演的藝術創作和經費支出，同時也協助導演安排具體的日常事務。
也就是說，一部電影拍攝出來以後，監制要考慮，如何使這部影片大賣，他要統籌考慮這部影片的商業性，所以有的時候，在電影拍攝的過程中監制和導演往往矛盾的，導演考慮的事電影的藝術性，而監制考慮的是商業性，這種矛盾有時一直伴随這影片拍攝完成。
不過如果能到請到斯皮爾伯格當監制，那是再好不過了，因爲本身斯皮爾伯格就是商業性和藝術性結合最好的導演。
“是的，我願意做《追随》的監制，怎麽，你這個老闆不肯請我嗎？”斯蒂文笑着說。
“哦，那是，我無比的榮幸，我沒有想到能請你呢！”
“那就好，具體的合同以及細節，我們在和你們公司商定一下。”
“好的，我這就回公司，讓工作人員辦理。哦，我的上帝，沒想到我們這麽快能夠合作。真是不可思議！真的非常感謝你，斯皮爾伯格先生。”
“不用客氣，李，你知道我做這一切都是爲了你的才華和你的這部電影！”
“謝謝！”
回到公司以後，諾蘭第一時間告訴了約翰。
“不會吧，天呢，你請到了斯皮爾伯格，哦諾蘭，你真是太神奇了，我都無法用語言描述了。”這就是約翰的第一反應。
“所以，你要敲定合同細節。”
“可是，我們預算隻有6000，找這麽一個大監制，怎麽辦呢？”
“這樣的預算不可能找到斯皮爾伯格，他知道我們電影的預算，他是因爲喜歡這部電影才來做的，所以，如果他能把電影做到能夠公映，我們分他18%的票房分成。”
“恩，我看可以，我立刻去起草合同，給他的經紀公司。”
當合同給到斯皮爾伯格經紀公司創意藝人經紀公司（CAA）的時候，公司的負責斯蒂文的經紀人弗朗西斯，堅決不同意斯皮爾伯格簽署這樣的合同。
創意藝人經紀公司是美國最大的經紀公司之一，旗下還有額明星：湯姆克魯斯、朱麗娅羅伯茨、布拉德皮特、休格蘭特、格溫妮斯帕特洛、卡梅倫迪亞茲、尼克基德曼等世界級影星，金牌制作人傑瑞布瑞克海默等，是好萊塢最大的經紀管理公司。
“史蒂文，夥計你确定你要簽這樣的合同嗎？”弗朗西斯非常不解。
“是的，我很确定。”
“OMG，夥計，我聽你說了，你很欣賞，這個叫諾蘭的人，以及他的劇本，但是我們必須尊重商業規律，我來給你分析一下這份合同吧，首先這是一個預算隻有6000元的電影，知道6000元的概念嗎，我想你上個月付給你家保姆的錢和這個差不多吧，所以這部影片是很難被公映的，即使被公映了，也隻可能當做小衆藝術片放，票房可想而知，你知道的，有些小藝術片，非常精彩，結果票房不超過2000，我還記得去年有部電影，居然創造了0票房的‘奇迹’，斯蒂文，聽我的，你可以幫助這個你認爲有才華的年輕人，但是你要知道，他在利用的名聲爲他的電影能被公映！”
這時候，斯皮爾伯格陷入了沉思。
“可是，你知道的，弗朗西斯，這的确是個好劇本，我這幾年見過的最好的劇本。”
“哦，好劇本，好萊塢多得是好劇本，如果這部劇本真的被你看中了，你可以買下來自己拍攝，完全不用做他的監制。聽我的，好嗎？”
這時候斯蒂文有些猶豫，覺得弗朗西斯說的有道理。