然而導演的顧全大局終究沒能換來贊助商的慈悲爲懷。“那麽你覺得要是我現在撤資，再讓你們賠償我一大筆違約金，fit不fit呢(*￣＾￣*)？！”father他father說完尤不解氣補充道：“我說中國人那麽多，這電影怎麽就這麽多年不僅超不過他Haolaiwu，連棒子現在都能甩咱兒幾條街。早知道你們是群不懂藝術内涵爲何物的die腦筋，我還不如去給人米國電影添磚加瓦呢╭(╯^╰)╮！”

導演和制作組雖然聽着生氣，但也無法反駁。因爲這并非純屬出于崇洋媚外的擡高别人貶低自己。中國地大物博但而今天朝的電影總體水平甚至比不上物資極其匮乏（連泡菜都能申遺（￢_￢）碎碎）的鄰居韓國。有很多人把這個現狀歸結于多年來一直神龍見首不見尾的“電影分級制度”的出台。阻礙了中國電影人挖掘更多的題材，選擇更豐富的品類，嘗試更大尺度，解禁更多更新穎的想象力和創造力。然而就在中國電影人年年呼籲，年年隻聞其聲不見其形的時候。韓國本土電影尤其是商業電影已經異軍突起。轉折的年份在1998年。那一年韓國取消了“電影減閱制”，以“電影分級制度”取而代之。将電影評級工作交給民間組成的“影像物等級委員會”完成。對色情，恐怖，政治等題材也不再設限制。

當中國電影把劇本劇本一劇之本的故事當作風中的回聲，而不遺餘力地追求畫面好看，追求小鮮肉滿滿的膠原蛋白，追求劇情的狗血和抓馬，追求用貧乏的想象力一次次去‘重塑’經典而全然不知道羞愧爲何物的時候，韓國電影卻在改變一個國家。所舉的例子就是《熔爐》的上映促進了熔爐法的修訂頒布。

當然電影減閱制度從來不是拍不出好電影的絕對理由。也不是說韓國電影已經強到全面碾壓中國電影，畢竟能夠在中國口碑爆棚的外片，都已經經過了一輪篩選。所謂“遠香近臭”。但衡量一部電影是否合格，無論哪個地域哪種文化到了任何時候，衡量的标準都隻有一個。

——是不是以人爲鏡？

故事可以說得光怪陸離，背景可以設得全不着調，但無論腦洞開得有多大核心都必須以人爲本。反應着人對當下的思考和憂慮。不會避諱直面人性和社會的黑暗。雖然無法改變世界，但不會放棄讓人變得更好的願望和努力。