“Hyperion？這是什麽名字。”
苗宏一臉不解，他可是在美國呆了許多年，可對于這個單詞根本不了解，有這個單詞嗎？反正平時生活中從來沒用到過這個詞。
林翰聞言，解釋着說道：“Hyperion是希臘神話中的一個巨人的名字，有翻譯叫亥伯龍的，也有叫許伯理翁、亥帕瑞恩，不過我們習慣性把他叫做海伯利安。他是泰坦十二神之一，大地女神蓋亞和天空之神烏拉諾斯的兒子，是太陽神、月亮女神以及曙光女神的父親，隻不過被宙斯爲首的奧林匹斯衆神打入了塔爾塔羅斯地獄。”
希臘神話對于大多數人而言都不算陌生，不過他們知道的幾乎都是最新一代的奧林匹斯衆神，對于海伯利安來說非常陌生。
苗宏似懂非懂的點了點頭，他很是不解，“爲什麽科幻小說會跟古希臘神話扯上關系呢？”
“你可以回去看看約翰-濟慈的同名詩，會給你一點點啓示。我這邊就不具體透露了！”林翰要的就是這個效果，他可不想就這樣将具體情節描述出來。
用心将這個單詞記在心裏，苗宏點點頭，能搶先一步知道林翰的新書類型，這是多少人都羨慕不來的事情！
……
林翰将他送出辦公室之後，才認真松了口氣，事實上選擇《海伯利安》來作爲自己的新書，他也是考慮良久的。
這本書原本是美國作家丹-西蒙斯寫的科幻小說，書名是根據英國詩人約翰-濟慈的同名長詩所得，被譽爲是跟銀河帝國一樣不可超越的科幻經典，是名副其實的太空歌劇巅峰，同樣也是一部浩瀚壯美的星際史詩！
自從出版以來，這充滿着真實可信、面臨艱難道德抉擇的故事便利用獨到的鋪陳手法，傳頌億萬年的宇宙絕唱，橫掃了所有重量級的科幻獎項，從雨果獎到星雲獎、軌迹獎、西班牙科幻小說獎、日本星雲獎、日本雨果獎、法國宇宙獎，并入圍阿瑟-克拉克獎、英倫科幻獎、科幻紀事獎，被《軌迹》雜志票選爲1990年前十大科幻小說，1997年和2006年入選全球最偉大一百部科幻奇幻作品榜！
《海伯利安》的大氣磅礴征服了一名又一名的讀者，就連《紐約時報·書評》、《華盛頓郵報·圖書世界》、《科學》、《軌迹》、《阿西莫夫科幻小說雜志》、《丹佛郵報》、《洛杉矶新聞》等專業書評都忍不住獻上誇贊。
這部小說的名字來源于英國詩人約翰-濟慈的同名長詩，講訴的是古希臘神話的題材，隻不過濟慈并沒有完成這首詩就去世了！
《海伯利安》長詩已經完成的前三卷講述了以薩特恩爲首的老一代泰坦神，被他們的兒輩朱庇特爲首的奧林匹斯衆神推翻并且驅逐的故事。泰坦神失去了力量，僅有太陽神海伯利安保持着統治和尊嚴，但是泰坦神并不屈服，他們打算重新複辟！
在丹-西蒙斯的科幻小說裏面，他就化用了這首長詩，并且将它融入進小說裏面，整篇小說主要是在末日降臨之時，宇宙中烽煙四起，七位一同前往海伯利安的光陰冢的朝聖者，他們在路上分享彼此過去的故事。
全文由六個故事組成，分别講述了朝聖者與伯勞的聯系，透露了地球七個世紀以來的曆史，并且展露了伯勞跟人類未來的關系！
這六個故事分别是：牧師、士兵、詩人、學者、偵探還有領事，風格迥異的故事柔和在同一篇文章裏面，既有着科幻經典的宏大感，還有着科幻作品欠缺的詩意。
它的行文結構具有詩意，擁有超高的文學造詣，被譽爲是最有可能拿下諾貝爾文學獎的科幻作品！
其實它的背景設置并沒有什麽新意，别看書名是叫《海伯利安》這樣的古希臘神話，可實際上就是崛起的人工智能和人類在未來星際之間的沖突，科幻小說裏寫這樣題材的小說沒有一萬估計也有八千。
可作者創造性的将一個宏偉的世界構架在這樣一本富有閱讀趣味的小說裏，表現在人物的冒險中，表現在這個世界的各種宏觀沖突！
他構建了一個富有前瞻性，既疏離又與現實生活具有共通性，并且讓讀者易于接受的未來世界。
林翰當初在看這本書的時候，隻有一個感覺，那就是時間的滄桑感，人就好比時間中的啥子，扔到曆史的河流裏面，連水花都沒有一個！
《海伯利安》的叙事有一種史詩般的感覺，将渺小的人物故事放在宏大的曆史背景下，兩者結合的自然無痕，看似獨立的故事，全部都環環相扣。在每個故事的叙事中，鮮明的體現那個故事自身和故事中人物的特點，将獨立故事的氛圍渲染到極緻，然後又切換到朝聖途中不同環境和其餘朝聖者的故事裏，有一種強烈的異域感。
林翰當初爲了《海伯利安》的這個翻譯名，還曾經在豆瓣上面戰鬥過讀客圖書，因爲他們非常雷人的給小說加了個“當人類決戰機器人”的前綴，硬生生将科幻史詩變成了搞笑的書，試想一下普通讀者看到《當人類決戰機器人1：海伯利安》這樣的圖書時，會有想要購買的欲.望嗎？
後來在科幻迷的強烈抗議下，讀客圖書做出了妥協，不光終止了《當人類決戰機器人：海伯利安》系列圖書的出版計劃，還用了兩年時間來對它進行重新定位包裝，将前面這個前綴給删除掉。
如果連正經的科幻迷都不喜歡，那小說出版了還能賣給誰呢？
……
一想到這部不爲人所知的科幻經典就要在自己手裏綻放出驚人的魅力來，林翰變得很是激動，這部小說隻是在科幻愛好者的圈子裏面被奉爲神話，除開這以外的讀者幾乎都沒有聽到過這本書。
用明珠蒙塵來形容大概是最恰當不過的，《海伯利安》在國内的讀者真的是太少太少了，明明是跟《三體》同一個級别的小說，可讀者連《三體》的萬分之
一都沒有！
現在林翰的影響力非同一般，在他的輻射下，這本小說會在不同于地球的新世界裏面綻放屬于自己的光芒！
慢慢将複雜激動的心情收斂起來，林翰開始回憶具體内容來，看看自己有沒有什麽需要修改的地方。
神作之所以是神作，就是因爲它在有限的篇幅裏面描寫了讓人記憶猶新的内容，一次朝聖，七個不同背景的人彙聚在一起，六個讓人深思的故事，從言語的交談之中帶出天大之誤後人類千百年的太空歌劇史，從人類被迫大流亡到如今霸主時代的繁榮昌盛，人工智能的欣欣向榮，遠距離傳輸門讓特提斯河流經千萬個星系，霍金驅動器、閃回技術、鮑爾森理療。
另外還有就是驅逐者（一部分星際流浪的人類）與霸主對立，基督教的衰弱，人們對遠距離傳輸器的依賴，或者說對人工智能操縱下環網的依賴，以及人工智能的核心——技術内核對海伯利安莫名其妙的重視！
這些都是需要思考到的點子，缺少任何一個地方都不行。更何況這本書對林翰來說也是挑戰，畢竟他寫過各個類型的科幻小說，但是像這樣充滿朦胧詩意的科幻小說還沒有嘗試過。
此前的中文翻譯版本其實都或多或少遺漏了詩意方面，《海伯利安》可是被譽爲科幻長詩，它的出現對科幻小說的意義産生了重大影響，這是一部純粹從詩性出發誕生的科幻小說，非常成功的将科幻性與詩性融合在一起！
别看林翰會背幾首現代詩，可讓他真正來寫詩卻非常難，寫詩跟寫文是不相同的兩種類型，林翰不光要把這部作品的故事講好，還得将這個詩文結合的形式繼承下來。
這才是難點，這才是足以震撼文壇的地方！
此前諸多科幻大師之作，最精彩動人的地方，往往在于科幻鏡頭的哲思；而海伯利安詩篇幾乎是一氣呵成、浩浩蕩蕩穿越時空，對人類、對曆史的縱覽全局顯得細緻入微。
小說裏面到處可見的引文、地名、角色都能體現這一點，原著作者選擇用濟慈未完成的詩歌《海伯利安》來緻敬，清晰的表明了他續寫神話性詩作的信心。
故事背景設置在遙遠的未來，甚至關系人類的最終命運，作者對這些問題的思考和回答卻來源于現實生活中人類生存狀态的深刻體悟，這部小說如同一幅畫卷、一首贊歌，作者以另辟蹊徑的方式跟阿西莫夫等大師肩并肩！
……
這新租下來的辦公室着實不是碼字思考的好地方，正好林翰跟苗宏的事情已經定下來，所以就起身準備離開，他碼字也挑地方的。
陳佳璇正在外面跟員工們吩咐着工作内容，看到林翰出來之後便走了過來：“就決定把我們公司交給苗宏了？”
林翰将苗宏拿給自己的企業發展計劃交到陳佳璇手中，“我們在面試之前，不就做好了決定嗎？接下來就該是你跟他讨價還價商量薪酬的事情了，另外人員的配置不能讓他全盤接手，不然我們就直接被架空了。”
“行了行了，你啊，不适合商業。疑人不用用人不疑，既然選擇苗宏了，就讓他充分發揮自己的作用吧。我就偶爾監督一下，順便給你做悠閑自在的經紀人。”
林翰也不顧周圍工作人員的目光，他開口詢問道：“那我準備回家了，你一起嗎？”
陳佳璇有些詫異的看了看手表，“你這第一天都不豎立一個好榜樣，這才三點多怎麽就準備下班。”
“我現在腦子裏面有些靈感，準備回去寫新書，要在自家書房才能寫出東西來。”這大概算是林翰的怪癖吧，明明腦子裏面有想法，可偏偏得在特定的地方才能寫出來！
必須是安靜舒适的環境才行，要是房間裏面有旁人的話，他會覺得心煩意亂的，甚至鍵盤也必須要是熟悉的。
“《生化危機》才出版了一周時間，你怎麽就閑不住了……”陳佳璇美目一橫，“既然你覺得比較清閑，幹脆就來處理新公司成立的事情啊，别當個甩手掌櫃。”
林翰站在走廊上，他搖搖頭說道：“寫小說才是正理，我可準備讓所有人大吃一驚。隻要我不倒，整個公司再爛也不會倒閉！”
陳佳璇就知道自己找了一個這樣懶散的男人，她也知道林翰說的是正确的，所以也沒有再糾纏什麽，而是好奇的詢問起新書來。
對苗宏有所保留，林翰對自己女朋友就開誠布公多了，他解釋着說道：“書名已經确定下來就叫《海伯利安》，我打算啓用微.博連載的形式，跟《盜夢空間》那樣，兩三天甚至更長時間間隔更新一章，聽聽讀者們的意見。”
隻要是好書，哪怕在網上曝光過了，也不會影響到銷量。
“海伯利安不是一個希臘神的名字嗎？你難道又要涉獵到西方神話去？”
陳佳璇出人意料的反問起來，她居然知道海伯利安這個詞的意思！要知道宙斯、雅典娜、阿波羅等名字才是人們熟悉的希臘諸神名字，海伯利安小衆到不能更小衆了！
林翰眼睛亮了起來，他贊賞的看了陳佳璇兩眼，“這個名字很偏門，甚至國内很多地方都把它翻譯成許珀裏翁，你居然知道。”
“那有什麽，我最喜歡的就是古希臘神話，對那些神跟英雄們都了如指掌，他們的故事都不知道看過多少次，這個名字怎麽可能不知道！”陳佳璇驕傲極了，“你還沒說這古希臘神話怎麽跟科幻扯上關系了，這完全是兩種不同的風格。”
這時候林翰非常耐心的解釋起來，“這就是太空歌劇啊，它有個外号叫宇宙史詩，作爲科幻的一個分支，主要強調故事的戲劇性，不像硬科幻那樣強調科學的考證，也不像軟科幻那樣強調啓發性。通常來說，這個類型的小說就是直接把現實的故事放到太空或者外星的架空背景當中去。人物的思想和言行，可以跟現實，也可以跟曆史一緻，被用來影射現實或者曆史上的組織或者社會制度。關于具體的内容，你可以閱讀一下濟慈那篇沒寫完的同名詩。”