片尾字幕放完，房間陡然陷入安靜，隻有抽泣聲彼此呼應。

過了一會兒，方俊淇第一個恢複過來，拿起手機給電視換了個頻道，這才開口問道：“兄弟們，怎麽樣？有什麽感想？”

鄧盛雲循聲看過來，“方老師，你怎麽也哭上了？”

聽見“老師”這個稱呼，方俊淇臉上立即浮起一抹窘色。這個稱呼早就和“師傅”一樣變成了泛用的稱呼，不過在這裏卻是攝影師的代稱。

影片開始不到十分鍾，他們仨都被成功催淚，頻頻抽取桌上的紙巾。而他自己卻因爲之前看過，有了抗淚性，卻是對前面的劇情不爲所動。注意到他們仨哭得松柏含露，方俊淇索性藏起手機對準三人，某位本地同學的鼻涕泡更是被鏡頭頻頻光顧。

然而他還是低估了環境氛圍對人的影響，身邊三人哭聲時斷時續，他自己的眼淚也是慢慢流了下來。

偷拍什麽的堅決不能承認，方俊淇丢給對方一個事後再談的眼神，強笑說道：“你們三個大男人哭得跟小姑娘似的，我沒忍住有好稀奇的？”

丢掉手裏浸濕的面巾紙，金誠轉頭看他，語帶嘶啞：“這部電影還真是催淚神器，沒想到居然是這個題材。這算是紀錄片，還是故事片？總不能是僞紀錄片吧？”

這部《月是故鄉明》的劇情并不複雜，講的是跨國尋親遷墳返鄉的故事。國人安土重遷，即便因故遷往異國工作生活，臨終時通常也會遺囑親友扶棺遷葬，以期可以落葉歸根。即便現代社會鄉土觀念逐漸淡薄，普通墓地也對華僑華人全面開放，依然時不時可以看到遷墳回鄉安葬的消息。

和類似題材的影片不同，“月”采用了雙線叙事的方式，一面講述現世後人的艱難尋親之旅，一面講述過世先人離國遠赴他鄉直至死亡的故事。

這樣的設計乍看起來無甚出奇，看起來也和戰争片這個分類不太搭調。直到先人和同伴們經過漫長航路抵達目的地，金誠他們方才明白爲什麽這是戰争片——影片的故事發生在1916年的法國，當時第一次世界大戰已經打了兩年，後面還有更加慘烈的兩年。

到此，那位先人的身份也是揭曉，正是一戰華工。

薩拉熱窩的槍聲将整個歐洲都拖下水，戰争規模很快超出了那些皇帝和國王們的預料。鑒于大量壯年男子被征調入伍死在戰場，參戰各國在努力鼓勵穿黑裙的寡婦（小黑裙職業女性的由來）出來工作養家的同時，也将目光轉向遠方，一面征召殖民地勞工，一面打起了華工的主意。

1869年，美國中央太平洋鐵路建成通車，參與其中的上萬名華工也藉此證明了自己的勤勞肯幹和易于管理。與參戰各國而言，華工還有着語言不通的“優點”，相比殖民地勞工更适合用在本土。

英法協約國先是私下招募人力，後來更是和北洋達成“以工代兵”協議，開始大規模招募。及至戰争結束，先後有14萬華工被送上前往歐洲的輪船，數量很快超過先一步到達的殖民地勞工。

雖然大部分華工都活了下來并被分批遣送回國，還有數千人迎娶法國姑娘紮根當地，仍有至少一萬人付出了埋骨異鄉乃至葬身大海的代價。

衆所周知，因爲機器設計、管理制度都不完善，一百年前的工廠經常爆發傷亡事故，資本家和工人都将之視爲平常。然而短短兩年就死掉7%的勞工，這顯然是不正常的。

之所以會這樣，卻是緣于歐洲雇主的出爾反爾。他們既沒有提供約定的薪酬和福利（大約相當于歐洲陸軍下等兵的三分之一），對華工的勞動保護也不盡心。這些倒也罷了，華工到了戰争後期更是被派到戰場上，從事挖掘戰壕、搬運傷員，甚至清理啞彈和地雷等高風險軍事活動，再加上西班牙流感開始蔓延，傷亡數字随即開始激增。

然而比死亡還要凄慘的，卻是無名無姓地死去。

被分配在法國和比利時軍隊防區的華工不但待遇相對較好，死後還能得到一片墓地容身，有一塊同鄉雕刻的墓碑供後人憑吊。可惜這樣的“幸運兒”隻有不到兩千人，數倍于此的死難華工不是被草草埋葬，隻留下一個數字工号，就是被草率地登記成失蹤人口。

《月是故鄉明》裏面那位被追尋的先人，便是數千無名死者中的一員。通過堅持不懈地尋找，跨越百年的血親終于得到相認，然後影片在遷葬儀式的哀樂聲中戛然結束。

顯然，這部電影以一戰爲背景，以尋親爲主線，其實真正的主角卻是當年那批華工。得益于大量真實戰争影像和老照片，影片營造出了恍若穿越的真實感，讓人很快沉浸其中産生同理心。這便是方俊淇之前特别強調的“最大公約數”。

“原始素材都是戰場真實影像，尋親遷墳也是真實事件，這個應該屬于‘可可西裏’那種僞紀錄片。”

“還真是這樣，”郭明插話進來，“不過陸太君可拍不出這種電影。要是給他來拍，肯定把英法軍隊洗的白白的。”

鄧盛雲撇了撇嘴：“人家本來就很白好麽！兩邊都是白人，能不白麽？”

方俊淇搖頭補充：“當時也有黑人和印度人參戰的，丘吉爾那句‘哪怕打光最後一個印度人，大英帝國也決不投降’可不是瞎說。不過黑叔叔和三哥大部分都被就近放在非洲和中東戰場，去歐洲打仗的不是很多。”

雲哥斜眼看他：“玩戰地、學曆史，挺好的。”

EA公司不但在《戰地1》遊戲裏引入黑人士兵，還将一名疑似“哈萊姆地獄戰士”的士兵放到封面上。通過這種吸引眼球的操作，他們輕易造成讨論話題，将黑人士兵在一戰正面戰場的貢獻介紹給全世界。

“哈萊姆地獄戰士”是美軍紐約州國民警衛隊第15團打出來的綽号。

當時英美等國都對有色人種持歧視态度，黑人雖被允許以個人身份參戰，做得都是隻有苦勞沒有功勞的後勤事務。這支來自紐約的黑人部隊比較幸運，不但是第一支被成建制送去歐洲的美軍黑人部隊，還被分到了法軍麾下，這才有了後來的一系列奇迹。

作爲一戰主戰場所在地，法國在這場殘酷的戰争中失去了太多士兵和平民。爲了彌補人力損失，隻能放下白人老爺的架子，給予華工和黑人相對更好一些的待遇。正是在法軍的指揮下，黑人組成的哈萊姆團被派上前線作戰，而他們也沒讓法國人失望，不但多人獲得勳章獎勵，戰後還成爲第一支參與勝利遊行的黑人部隊，爲提高美國黑人地位做出了自己的貢獻。

當然，這個較好待遇隻是相對英國而言，法國同樣存在刻意遺忘有色人種貢獻的行爲，不然《戰地1》的黑人封面事件也不會引起那麽多的争議和質疑。

對身爲美國人的哈萊姆團尚且如此，華工的貢獻同樣遭到了遺忘。英法等國在一戰後建起大量紀念碑，卻沒有一座和化工有關。直到1988年，法國才公布有關華工的文獻，并在十年後立起第一座華工紀念碑。

這還是好的，英國不但在戰争期間苛待華工，戰後又将他們盡數遣返，之後更是徹底遺忘了這段曆史。直到現在，英國第一座華工紀念碑還沒建成。另外，這塊紀念碑的樹立者也不是英國官方，而是當地華人社區發起的“确保我們銘記”（Ensuring We Remember）運動。

這個項目面向華人後裔籌款25萬英鎊，計劃在中資企業ABP（總部基地）位于倫敦的項目内樹立一座9.6米高的漢白玉華表，用來紀念9.6萬名在英華工。

話題很快聊到了這座紀念碑，金誠好奇問道：“英國那個華工紀念碑，不是說要在9月6日揭幕嘛？最近怎麽沒看到新聞？”

“新聞還是有的，”方俊淇接上話，“隻是你沒注意到罷了。”

“嗯？已經弄好了？”

“木有，”淇哥兩手一攤，“你要知道，這是在英國地盤上建設的項目，慢一點是很正常的事情。”

“雕刻碑體的貌似是一家國内企業？”

“都一樣，紀念碑終究是要立在英國佬的地盤上，自然要使用‘英國速度’。英國佬還在忙着脫歐，對華工紀念碑這種事情明顯不上心，而且那個NGO自己也缺乏時間觀念，去年就說要立碑，直到今年6月才去打報告申請地皮，然後才是訂做華表再用火車沿着亞歐大陸橋一路送去倫敦。時間卡的這麽緊，出現意外很正常。”

這時有人插言提問：“等下，英國不是早就公投脫歐了麽？怎麽到現在還沒搞定？”

“哪有那麽容易？你也說了，那隻是确定要退出歐美的公投，隻是開啓整個脫歐行動的的信号。接下來如何脫，脫了以後還如何相處，都要英國和歐盟各國慢慢撕扯。歐盟成立這麽久，隻有加入的沒有脫離的，英國人第一個吃螃蟹，慢一些也很正常。”

“當然，這是‘軟脫歐’，相當于協議分手。雖然滿一些，隐患卻比較少。不然要是直接單方面退出，爽是爽了，國家的國際信用還有國際合作也就完了。雖然聯合王國專注攪事幾百年，多少還是要點兒臉面的。”

“嘿！這麽說來英國還真是虧大了，公投通過英鎊馬上下跌、ARM接着就被軟銀買走退市，各種代價付出一堆，到現在還沒見到脫歐帶來的正面好處。”

“怎麽沒有？英國到現在隻接收了幾千名叙利亞難民，别說和德國意大利相比，就是分到丹麥頭上的名額也比他們多，這就是實打實的好處。”

“這個貌似算不了什麽吧？英國畢竟離中東有點兒遠，不像歐陸國家隻要過了地中海就能進去，北歐國家又是出了名的福利好待遇高，别人自然各種向往。再說就算隻有幾千名難民，不照樣在英國弄出各種事情？”

“隻是媒體鬧得歡，實際情況終究比那幫歐洲國家輕松些，畢竟人口基數在那裏擺着。”

“不說這些了，”金誠忽然開口，把話題拉了回來：“電影開頭有龍标，怎麽現在就送上網了？不打算進院線麽？”

電視劇有着免費屬性，先網後台、網台聯播已然成爲司空見慣的事情。相較之下，電影還依舊恪守着先登錄院線、再分銷海外發行DVD，最後才賣給電視和視頻網站的路數。看到這麽一部電影直接被放到網上，金誠不由爲它感到可惜。

“院線當然還是會進，不過得再等一段時間。”

“還等，要不了幾天，盜版就該滿天飛了！”

“沒你想的那麽嚴重，”方俊淇抓起自己手機晃了晃，“這個暫時是蜜蜂會員專享，而且僅限蜜蜂平台。有系統支持，從根源上杜絕直接轉存流媒體，想到盜版就隻能拿攝像機翻拍，畫質會受影響不說，還會被順藤摸瓜。”

“現在連千元機都有千萬像素攝像頭，随便誰都能翻拍，我不信蜜蜂都能查得過來。”

“那是自然，不過他們應該不是太過在乎。”

“蜂影做這個的目的就跟之前做‘地道戰’一樣，圖的不是票房利潤，而是展示自家的AI修複技術。當初‘地道戰’和‘地雷戰’本來也打算直接上網，然後送去深空點播，後來才臨時改了主意。”

“這廣告打得，也是清新脫俗了，”鄧盛雲插話進來，看着方俊淇好奇問道：“現代那條線還好說，一戰那條線是怎麽拍出來的？那時候貌似還沒有有聲電影吧？他們怎麽知道當時戰場上的人都說了些什麽？”

“影像資料可以讀唇，照片可以借助文字資料推演，然後找人配音。雖然是‘僞紀錄片’，還是要保證盡可能地接近真實情況。”

“那也太巧合了吧？現世主角最後找到的祖爺爺，剛好就是曆史影像裏面那位。”

“這個其實很簡單，同時參與尋親的有上百家庭，最後隻有這一家找到了。從結果開始拍，這是僞紀錄片的标準操作。”