第一忌諱：無論文筆多麽優美，都不要讓描寫使你的叙述陷入中止。(來自；幻劍書盟)

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你叙述的力度就要受到影響，你也将使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的内容。”讀者的确願意跳過那些無效内容。(來自；幻劍書盟)

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫并非重要的環境。(來自；幻劍書盟)

小說家大衛。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和叙述的中斷将讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，将它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。”(來自；幻劍書盟)

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。(來自；幻劍書盟)

第四點忌諱是：不要概括，要具體。(來自；幻劍書盟)

關于寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認爲，對于自然的真正描寫應該相當簡略并與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，縧紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。(來自；幻劍書盟)

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。(來自；幻劍書盟)

将描寫四忌與契河夫的金玉良言合二爲一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！(來自；幻劍書盟)

你要能準确地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行着日常工作。――拉威爾&#8226；斯潘塞。(來自；幻劍書盟)

“怎麽才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的确非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“借助于五種感覺”。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留着五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇迹般的效果。(來自；幻劍書盟)

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在叙述情節時，你還得反複參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在争論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖着女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說着，那樣子就像廚房裏的味道一樣酸。不要忘記，在争吵的時候，勞拉還一邊往罐子裏裝着泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裏沖洗。當然，她也可能正在往泡菜裏倒鹽水，并且灑了一地，然後還要擦幹淨。她還在粗棉布制的圍裙上擦幹她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），并向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當争吵越演越烈的時候，可能會聽到什麽聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤裏的水？(來自；幻劍書盟)

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子裏玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麽熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題并沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是爲了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，并以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特别是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常歎息、抿着嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，并讓人們在幹工作的時候，繼續他們的談話。(來自；幻劍書盟)

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目了然。(來自；幻劍書盟)

在情節緊張的時候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩着寂靜和安甯，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要确立寫實的态度。隻在通過觀察、思考你才能準确地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行着他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。(來自；幻劍書盟)

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丢下了，因爲它們是那樣真實可信。(來自；幻劍書盟)

抓住興奮點：(來自；幻劍書盟)

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。――菲立茲&#8226；惠特尼(來自；幻劍書盟)

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經曆了被拒絕和失望之後，那麽将更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巅”是無處不在的。而且，它還會不斷地湧現，因爲我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這将是自己所寫的最好的作品。(來自；幻劍書盟)

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶着此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集着如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍着。(來自；幻劍書盟)

于是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，于是我又不斷地放棄那些故事。(來自；幻劍書盟)

我羨慕那種能夠沿着最初的構想，并把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明确寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，并使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀态，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。(來自；幻劍書盟)

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明确我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾湧現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先爲我的故事開個頭。爲了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能随時幫我回到人物和情節的構想中去。(來自；幻劍書盟)

當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因爲我深陷于創作之中，根本看不到它的缺點(來自；幻劍書盟)

通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至于飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對于初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較爲保險的做法是等寫完後再請别人來閱讀和評判。(來自；幻劍書盟)

現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰回路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巅。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成爲沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。(來自；幻劍書盟)

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會采取什麽意想不到的行動？什麽樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過着電影，任靈感的火花不斷地撞擊。(來自；幻劍書盟)

讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最爲重要的，即作者對将要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興緻都很高，那麽讀者也将從你的故事中得到滿足感。(來自；幻劍書盟)

作者的目的在于讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫内容産生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。爲了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我隻讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麽想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。(來自；幻劍書盟)

那一時刻還是到來了，當我開始确信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。于是我幹脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍浏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。(來自；幻劍書盟)

我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我-<　　>-的目的不是爲了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因爲我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把幹巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。(來自；幻劍書盟)

“焦慮感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，并使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。(來自；幻劍書盟)

小說創作中的懸置緊張法：(來自；幻劍書盟)

微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用“懸置緊張法”。“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關子”、“設扣子”、“系包袱”等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用“懸置緊張法”的――他在自己的長篇小說《怎麽辦》的序言中說：“我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，将它們放在開頭的地方，并且給裝上一層迷霧。”在《怎麽辦》中，一開頭就寫羅普霍夫僞裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒叙他過去與薇拉、吉爾沙軍隊走了――常亮究竟是什麽人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾産生的“懸念”必将引起觀衆的種種推測和聯想。“懸置緊張法”其内容可分爲兩類：一是作品中某些人物心裏有“數”，而讀者卻完全“蒙在鼓裏”，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裏早已預知天有大霧，可在三日之内“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂着諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓裏”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物将如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，于是讀者關切地期待着：這件冤案将如何處置？篇幅較長的小說在運用“懸置緊張法”時，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中結小“扣子”，一環扣一環，一個“懸念”接一個“懸念”，把矛盾沖突推向總**。而微型小說篇幅特短，它往往隻設置一個小小的“懸念”，描述到結尾時忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用“懸置緊張法”，一要注意其真實性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞着主題來“懸置緊張”，如果在枝節上“懸置緊張”，那隻會削弱作品的主題思想。(來自；幻劍書盟)

作家十二戒：(來自；幻劍書盟)

作家十二戒一?忌跟風“不要修真受歡迎就寫修真?三國好看就寫三國。”(來自；幻劍書盟)

二?忌‘我’“這就不多說了?對于所有的寫手來說?用第一人稱寫作是大忌”(來自；幻劍書盟)

三?忌流水帳“文章太過簡陋?文中必須多多出現對話?環境的描寫與人物性格的描述”(來自；幻劍書盟)

四?不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的?有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”(來自；幻劍書盟)

五?忌文章太短“不要用騙點擊率的方式寫書?一章至少要有四?五千字”(來自；幻劍書盟)

六?忌太哆嗦“拖戲是可以的?但必須要有技巧?不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆?在一些文字上加長文章的長度?但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行?太長也不行。要長短适中。”(來自；幻劍書盟)

?忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起?香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因爲他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題?科幻就科幻?武俠在其中出現可以?但起到的作用微不足道?因爲是科幻爲主題?那幺一切都必須用科學角度去解釋?而不是又科學又武俠。”(來自；幻劍書盟)

八?忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風之外?就是使得主角一夜之間成爲超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力?可以?但一夜之間得到超強的力量?事後的力量強無可強?那幺你怎寫到終。”(來自；幻劍書盟)

九?忌名稱太多“讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名?隻能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代?給讀者慢慢地消化。如果作者太急?隻會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。”(來自；幻劍書盟)

十?忌例表“題材設定永遠都是給自己看的?不要硬加在文章中?讀者沒有興趣去看你的設定?這樣做就有如提前把一本書的結局說出來?使人失去了看書的味道。”例?魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定?在剛始的時候本人看着看着以爲是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊?地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇?而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師?使得讀者有興趣再看下去?龍什幺的也是最後才慢慢出現?一個個地描述?而不是一次過例出來。換句話說?作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的?（龍到現在才出現了兩次?妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中将那個世界建築了起來?這是他成功的地方。(來自；幻劍書盟)

十一?忌呢稱“身爲一個作者?要盡力站在中立的立場去看去寫?所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而爲了省事叫她小xxx?阿xxx的情況出現。文章必須給人中立?冷酷的感覺。而呢稱是爲了親友之間的親近感而代替名字的稱呼?從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感幹什幺?”(來自；幻劍書盟)

十二?忌上下關系混亂“有很多的作品?主角都是盡力與身邊的角色拉關系”比如?主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的?“某某哥?去幫我把什什什幺給打下來吧。”而不是?“某某某聽令?将xxx給我打下來。”公私無法公明?上下關系混亂?你看全世界哪一個軍隊會戰鬥時?工作場合這用這種語氣。這隻能表現作者社會經驗不足。(來自；幻劍書盟)

另外一點?很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了?将嚴肅戰争寫得家鬥别扭?有如兒戲。“啊?我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了?留下一點來給我嘛?”“你這好小子?竟然将敵人全打敗了?那我打什幺?也不留下一點給我。”這哪像軍人應說的話?兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎?；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。――評寫作之得失評寫作之得失第一?對一名作者來說?很多新手都喜歡用我來寫-<　　>-上遊曆過的人都知道一般情況下用‘我’絕寫不出好書?特别對新手而言。因此?使得很多的讀者對‘我’來寫書的作者都不帶有好印象?看完第一頁就不看了?除非是入vip什幺的期望他在之後會改善才忍着看下去。所以?寫書最好不要用我來寫?金庸沒用過這種寫作手法?黃易在大劍師中用過一次就不再用了?而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害?實在佩服。(來自；幻劍書盟)

第二?女人?我不知道這些作者有多少的戀愛經驗?或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜?使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊?任由女人任打任罵?似乎隻要有個女朋友就足夠了?就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的?這也太聖人了吧。這種主角一多?啊?那這種主角都失去了自己的性格。特别是一些寫君王的書?君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威?必須做到冷酷無情?有的時候必須放棄自己心愛的女人?做到極度冷血?但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去?無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的?因爲讀者自己本身都不相信完美的存在?這樣寫不是明着告訴讀者這隻是我的妄想嗎?還有?本人是個男人?網上讀者百分之九十都是男性?如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認爲愛情的因素不應出現在男性讀物中?不過我看到很多的人都将小說中的愛情成份比例調得高得離譜?明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系?鐵血類的非要弄得像過家家?似乎比起國家而言女人更重要。哈?所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇?但很多的作者硬是寫成完美結局?好嘛?隻愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧?是這些讀者們諷刺的寫照?硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過于心軟?至少我還見不到有打殺女人的事發生?不管那個女人多幺混帳與嚣張。唉?武則天的天下了。(來自；幻劍書盟)

第三?對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過?點到即止?淡淡地将它帶過去?不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可?那幺可以去查資料?但是愛情是沒有資料可查的?所以勸各位沒有愛情經驗或者是隻從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫?那隻會使得大米粘上蒼蠅。(來自；幻劍書盟)

第四?什幺應詳寫什幺應簡陋?如果架空的話?那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之yy?而不主角之yy。軍事與架空之間的分别我看就隻有史實與不史實了。(來自；幻劍書盟)

第五架空與軍事?純軍事的書不會有太多人喜歡看?由頭打仗打到尾?有多少讀者是那幺單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫中國的強大?因爲我們對現實杜會不滿?所以不要弄錯?主角在這架空書中反而無足輕重?像商業三國?他的yy在于青洲強大?而青洲與其它地方百姓的生活對比就成了他賣點。所以架空之書最忌就是老圍着主角轉?應以一切的手法去描寫人民生活的改善?軍事的強大?人民的自毫感?這些才是賣點。還有民生?政治?科技?外交?軍事等等等?不要隻在軍事上yy?我們更喜歡看到人民的生活如何改善?如何的一個大同杜會。軍事隻是放在最後面?一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一個賣點是外交，強大的國家，交明的對比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。(來自；幻劍書盟)

第六?最重要的一點‘品味’?不要去跟風?什幺書受歡迎受到影響就去寫什幺?修仙流行寫修仙?三國流行寫三國?現在這兩種書除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。創作啊創作?所謂創作就是要創啊。一名作者要有自信心?不要受到言論影響?但是要知道讀者喜歡看什幺?而不是自己想寫什幺寫什幺。老作者都會感受到?雖然如此才會有市場?但是也不能完全應讀者的所求?那樣就會失去變化與新意。因此就需要品味了。有如晝家一樣?與藝術接觸得多了?自然對美有自己的品味?而且會越來越高。在網上的老讀者我相信巳不會對一般的武俠作者感興趣了吧。因爲接觸的-<　　>-絡的世界?而這萬卷-<　　>-上都可以找得到。所以讀者們的見識變廣?變聰明?作者在以狹窄的知識觀去面對那就跟不上時代了。所以增加自己的視野與觀點?要不然别人做到你做不到?你憑什幺要求别人看你的-<　　>-上的作者可是成千上萬?而不是以前那樣全國加起來的小說作者還不超過百人。品味?隻有讀過很多小說的人才會擁有?是對書好壞的分柝?老讀者都明白在下所言?開始的時候什幺書都好看?漸漸地開始變得挑食?嘿?而隻有這樣的人才能寫得出好書。最後一點?身爲作者的立場要盡量中立。要偏向于主角的同時又不能使得主角一帆風順；?我們不是神?我們做不到現實?但要盡量給讀者真實感才是成功的所在。(來自；幻劍書盟)

品味對一名作者來說品味很重要?品味是什幺本人也說不明白?但是那是一種閱-<　　>-上泡上四年有多的人才有這個資格。這就有如八十年代那個時候?沒有什幺卡通可看?有的就隻有米老鼠與變形金鋼?所以對那個時候的小孩來說隻要是卡通都是好看的。但到了現在?再去回顧變形金鋼的設計與劇情?實在感覺到有點幼稚。這就是因爲品味提升了。小說與漫書?電影是不同的?漫書電影是以圖片來表達?直接地人物的印象送入讀者的腦海中?但是對小說來說就算你如何仔細地去形容一個人的外貌?讀者也不會記得這個家夥長什幺樣?對于讀者來說?他們的腦海中主角的樣子從來都是模糊的?所剩下的就是幾個主觀的印象。比如說?主角是英俊的?主角是懦弱的?女主角是殘忍而又文靜的?這些東西都不是一言兩筆可以交代出來的?隻能靠在悠長的劇情中慢慢地以文筆種入讀者的腦海?理解這一點的人才有文筆可言。所以?身爲一個作者一定要有品味?但品味又不能狹窄?像某些作者他們的生活圈子隻有那個一個鎮?坐井觀天。(來自；幻劍書盟)

這樣的人可以寫出什幺客觀的作品?但是我們又不能走萬裏路到處去見識。那怎幺辦?那唯有讀書?讀得非常雜。恐怕各位在讀雅典史之前一定認爲美國是世上第一個民主國吧?然後又認爲民主是世上最完美的政治吧。在讀羅馬與雅典史之前本人是這樣認爲的?但可惜是錯的。雅典的民主比起美國更加早?而且雅典體現了民主失敗的一面?讀過了這些曆史?本人才明白到很多小說的全民主根本是放屁?是某些人不切實際的妄想?因爲本人明白到民主的條件十分嚴格?沒有這些條件強行行民主制隻會壞事。本人推薦羅馬史與希臘史是不得不讀?因爲它們的曆史幾乎把世上所有的政治制度都試了個遍?讀完之後作者們會明白到什幺叫幼稚。因此本人建議?一名作者看漫畫可以?但不要認爲可以把漫書上的東西寫下去?更不要把肥皂劇的劇情寫下去?多看看西方雷影?埃及曆史?還有羅馬?見識一下各個文明?了解時事與他國的政治制度的好壞（這點很重要）。(來自；幻劍書盟)

給作者們一個忠告?現在的作者普遍有幾個牛角尖?想要這樣寫的好好想一想再說。神?很多作者不知受什幺影響?用人的形态去描寫神?神爲什幺一定要像人呢?還有爲什幺天使啊?神啊愛尚小說網?魔啊?一定要有人類的感情呢?沒有這些你們就寫不出來了嗎?爲什幺主角一定要愛上某個女性?爲什幺主角就不能眼高于頂像絕代雙驕裏的主角那樣對女人不屑一顧?爲什幺男人一定要對女人好?我記得有些女人是對她越壞她越崇拜你?當然男人要有自傲的本錢。爲什幺主角就不能像‘騎射’的主角那樣冷酷無情呢?爲什幺主角一定要有感情?爲什幺主角不能像‘妖星’裏的主角那樣是主觀的生命呢?爲什幺主角一定要是人?是不是因爲不是人你們就無法把女性的關系描寫上去呢?爲什幺主角一定要是魔法師或者武士?爲什幺主角不能是個藥劑師?要知道如果藥劑師曆害的話?那他可以是一名用毒高手?而同時配藥也可以爲他帶來權力與金錢啊。爲什幺主角一定要十分強大?而不能像鹿鼎記中的偉小寶那樣手無搏雞之力呢?是不是這樣寫你們就認爲沒有人看了?爲什幺主角一定要修仙呢?就不能修魔法呢?爲什幺仙術與魔法就一定要來自同源呢?爲什幺一定要魔武雙修呢?是不是主角不夠強寫不出東西來?爲什幺在都市小說中除了修仙就是武術?而不是學習西方的黑魔導?爲什幺你們非要鑽牛角尖?――女色女色女色女色女色女色女色啊?矣?這是個很大的牛角尖。(來自；幻劍書盟)

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獵豔xxx?淫xxx?豔遇xxx?風流xxx……(來自；幻劍書盟)

在下并不反對寫女色?但是試問各位作者自己的戀愛經驗有多少?從何而來?是從各個漫畫與電影上學習而來的?還是自己人生的體悟?是真情動人直入心骨的戀愛?還是自己不知所謂的迷戀?如果各位懂愛情的話。那幺一定會明白一個女孩愛上一個男孩是十分困難的事?而且一定有原因。那幺我們來談談女人吧?年幼無知的小女孩?她們對于愛情受到漫畫小說等影響?有一種愛情至上的心理。這些女孩一般都會光喜歡外表而注意内在?想必各位都注意到了?很多的女性漫畫的女主角都是這幺一類貨色。所以年輕的女孩沒有太多戀愛的經驗與人相處的經驗?她們任性?她們妄爲?不知傷害他人爲何物?世界是圍着她們而打轉的?男人是爲了她們而生的?這類女孩十分難以相處?因此成熟的男人隻會與年輕女孩逢場作戲而不會選擇談戀愛?因爲她們太年輕?不懂得顧及男人的感受。當女孩們在人生之中打滾?在感情中受傷?人生經驗的成熟?漸漸地她們了解到注重外表是多幺的幼稚?無數的傷害使得她将外貌放在了次要的位置上?從而兩種女人誕生了。一種實際主義着?她們追求富貴?富有心機?她們不在意男人的外表?隻注重男性的家産與金錢?期望着有一日能登上枝頭變鳳凰。另一種女人賢惠?她們隻會受到溫柔或者富有材幹的男性所吸引?外表仍是其次。但無論任何一種女性?男性要吸引他們必須有自己的本錢。最自然的本錢?各位書中的主角本人完全看不出有什幺吸引女性的本錢所在。魔盜的作者寫得很好?他把各個女性的态度描寫得一清二楚?他并沒有把所有的女人都愛上主角那幺幼稚?有的是爲了利益與主角上床?有的卻是被逼心懷仇恨。而愛上主角的女性都有自己不同的原因?而且那些原因都在劇情中解釋得十分充分?最主要的就是這一點?因爲讀者們認可了她們的愛情是合理的。各位啊各位?一見鍾情或許存在?但是在這個利益至上的杜會裏?你們見到有多少?不要将不受歡迎的郁悶發洩到小說上?小說要客觀?是一種藝術?隻有尊敬它才能寫得好?惡搞那不如别寫。隻有那種把文字與小說當成是興趣或者職業的人才能寫出好作品?因爲他們認真?認真能使得他們進步。打個比方吧?有一部書說?一名女生把主角弄出車貨送進醫院了?因此内疚地在主角床邊哭。好?第一次見面?不小心把一名不認識的男生美進醫院?然後感到十分内疚爲他而悲傷。哼?你們相信嗎?一名十歲的女生在這個年齡還哭?你們見過嗎?爲了一名第一次見面的男生?獵豔xxx?淫xxx?豔遇xxx?風流xxx……(來自；幻劍書盟)

在下并不反對寫女色?但是試問各位作者自己的戀愛經驗有多少?從何而來?是從各個漫畫與電影上學習而來的?還是自己人生的體悟?是真情動人直入心骨的戀愛?還是自己不知所謂的迷戀?如果各位懂愛情的話。那幺一定會明白一個女孩愛上一個男孩是十分困難的事?而且一定有原因。那幺我們來談談女人吧?年幼無知的小女孩?她們對于愛情受到漫畫小說等影響?有一種愛情至上的心理。這些女孩一般都會光喜歡外表而注意内在?想必各位都注意到了?很多的女性漫畫的女主角都是這幺一類貨色。所以年輕的女孩沒有太多戀愛的經驗與人相處的經驗?她們任性?她們妄爲?不知傷害他人爲何物?世界是圍着她們而打轉的?男人是爲了她們而生的?這類女孩十分難以相處?因此成熟的男人隻會與年輕女孩逢場作戲而不會選擇談戀愛?因爲她們太年輕?不懂得顧及男人的感受。當女孩們在人生之中打滾?在感情中受傷?人生經驗的成熟?漸漸地她們了解到注重外表是多幺的幼稚?無數的傷害使得她将外貌放在了次要的位置上?從而兩種女人誕生了。一種實際主義着?她們追求富貴?富有心機?她們不在意男人的外表?隻注重男性的家産與金錢?期望着有一日能登上枝頭變鳳凰。另一種女人賢惠?她們隻會受到溫柔或者富有材幹的男性所吸引?外表仍是其次。但無論任何一種女性?男性要吸引他們必須有自己的本錢。最自然的本錢?各位書中的主角本人完全看不出有什幺吸引女性的本錢所在。魔盜的作者寫得很好?他把各個女性的态度描寫得一清二楚?他并沒有把所有的女人都愛上主角那幺幼稚?有的是爲了利益與主角上床?有的卻是被逼心懷仇恨。而愛上主角的女性都有自己不同的原因?而且那些原因都在劇情中解釋得十分充分?最主要的就是這一點?因爲讀者們認可了她們的愛情是合理的。各位啊各位?一見鍾情或許存在?但是在這個利益至上的杜會裏?你們見到有多少?不要将不受歡迎的郁悶發洩到小說上?小說要客觀?是一種藝術?隻有尊敬它才能寫得好?惡搞那不如别寫。隻有那種把文字與小說當成是興趣或者職業的人才能寫出好作品?因爲他們認真?認真能使得他們進步。打個比方吧?有一部書說?一名女生把主角弄出車貨送進醫院了?因此内疚地在主角床邊哭。好?第一次見面?不小心把一名不認識的男生美進醫院?然後感到十分内疚爲他而悲傷。哼?你們相信嗎?一名十歲的女生在這個年齡還哭?你們見過嗎?爲了一名第一次見面的男生?(來自；幻劍書盟)

令本人想起肥皂劇的劇情?這名作者是硬想建設女性對主角的愛情?但本人想他極之失敗。好了?這些方面表現了作者們對女性了解的膚淺?即然不明白女人?我勸各位還是跳過去别寫女人了?至少不要主要寫女人。好吧。你們要寫?那幺本人唯有給一些客觀的意見。有一類女人是女強人?間諜?大家豪的精英與富有材幹的女強人?公主之類。這些女性是不太可能愛上男人的?她們隻會因爲利益而接近男性?所以對于此類的女性各位作者如果對于愛上主角的理由不夠充足?那幹脆描寫她是因爲利益與某種目的而接近主角的吧。（硬弄你的作品會因理由不夠充足而失去說服力?這是一名作者最害怕的）另一種女性是根本不會愛主角?但是又被迫不得不與主角上床?她們甚至恨主角?比如?女性的家族有求于主角?用他們的女兒作爲籌碼。（政治婚姻）一種女性是因爲職業的需要才會在主角身邊?對于她們來說主角的存在可有可無。最典型的就是y環與女密書。所以啊?如果無法描寫那就不要勉強?退而求其次吧?不要想着所有的女人都會關心主角的死活?有的女性就算愛上主角也不會與主角一起下地獄的。隻有寫出這種不完美才會使得讀者有真實感?一部失去真實感的作品那是作者的失敗。因爲完美的世界是不存在的。請各位把女人寫得像個女人?女人是不可能不妒忌的?妒忌也是她們的特征。很多作者在描寫時說幾個女人共同服務一個男人而不妒忌?這是不可能的。女人的妒忌心比男人還強烈千倍啊?兩個女人或者可以和平同處?但三個女人卻不可能。(來自；幻劍書盟)

――爲什幺寫評論爲什幺寫評論知道本人爲什幺開這個專欄嗎?不是爲了教你們寫作?而是爲了對自己所領悟的作出一個總結。對于本人來說寫作是興趣?所以本人追求進步?文筆與思考上的進步?身爲一個作者?喜歡一本漫畫一部電影時?本人會細細地分析這劇情爲什幺吸引我?然後将它深深地留在大腦中。然後某一天這個劇情就成了本人一瞬間的靈感?本人也會認真地去學習一些寫作手法?比喻暗喻之類的本人早巳忘記?現在唯有重新撿起來用。很多寫大學論文的人寫作文筆可比本人好很多?但是他們并沒有将心用上吸引讀者這一方面上?應該說是不怎幺需要這樣做。但小說卻一定要吸引讀者。作出這樣的寫作總結?會使本人本來巳忘了的技藝重溫一次?然後強調自己不要犯這種錯誤。這樣本人的文筆會有所提升?所以本人建議各位沒事也發表一下自己對網上文章的看法。本人的建議并非十全十美?隻是針對那些新出道的作家?與某些寫來惡搞的人?本人極度厭惡那些對寫作不負責任?态度不認真的家夥。這種人不值得本人尊敬。惡搞不如别寫?――論神論神神?作者們對神的了解都有自己的定義?但是很少有作者能寫到成功的。大多數都喜歡以人的定義去寫神?這是失敗的?有看過黃易小說的人就會知道?在黃易的印象中?他的神是怎幺個一回事。在現今的世界中?神的人性化哪門子表現出來?除了基督教的教義之外一無所見?甚至是否存在還是個問題。(來自；幻劍書盟)

所以你們所說神是人跟本使得讀者不認同?如果作者說是寫來惡搞的話?那幺如同本人一直的觀點?你不如别寫。要寫就認真寫?盡力合理與邏輯性。黃易的早期作品中?他認爲神隻是一團能量旋渦?在他的作品中描述了這種偉大力量的神秘。聖經中?神是至高無上的?它的智能與行爲是人所無法了解與猜測的?因此以這個尺度去寫神?必須表現出一個至高無上的存在?府視下面的碌碌群蟻。因此?本人的‘聖戰’盡力描寫神的至高無上與他無法猜測的行爲?本人絕不會愚蠢到去解釋神的行爲?在作品中更不會給予它行爲的原因?原因在本人的心?但絕不會告訴讀者?畢竟猜測也是一種樂趣。有人認爲地球上的神是外星人幹預結果?也有人認爲世界是一個巨大的電子計算器?時間就是神?而這所謂的神隻是一道無法逆許的管理程序。無論你的小說中神的樣子是什幺?但一定要能使得讀者信服?像魔盜的作者新作‘魔武士’中?他的神就是人類?隻不過是扔棄**的高智能人類?而大地是這些植民者所建出來的。還是兩點?合理與邏輯性?想要讀者們認同你在文中的神?必須要說服讀者?本人爲什幺在聖戰中使用聖經中的神?那是因爲對于這個神的行爲本人根本不需要解釋?一句神的決定不需要向你解釋就解決了。啊?神爲什幺要選主角?爲什幺要幫這塊土地而不幫蒙古人?或許有他自己的原因?但是不必跟你這渺小的人類解釋。各位能了解本大爺的用意嗎?看過聖經的家夥大部份會認同本人的表達方式?對吧?也不會逼本大爺去解釋那些神的行爲中不合理的地方。(來自；幻劍書盟)

小說技法十一章：一、小說是什麽：小說除了是電影的原始材料、除了是出版商手上的玩具，它還是什麽呢？有空去讀讀亨利&#8226；詹姆斯的論文《小說的藝術》，那裏面應該早把這個問題說得很透徹了??“小說是一種藝術，它理應得到迄今爲止僅僅爲音樂、詩歌、繪畫、建築方面的成功行業所保留着的一切榮譽和報酬。”小說有它自己的曆史，不管在中國還是在外國；小說這個藝術形式，幾百年來，一直沒有喪失過生命力，即使在影視泛濫的今天。一個國家，對作爲藝術形式的小說的重視程度，實際上間接地反映了這個國家民衆的整體文化修養的高低。多少年來，我國人一直在嘀咕“們對文字的感覺。二、小說的題材：一般來說，在小說家動筆寫作某一篇小說之前，他需要選擇一個可以寫下去的題材。所謂選擇“小說的題材”，通俗一點說，就是“我要寫什麽？”再換個角度說，就是“有什麽值得我去寫？”無論是小說，還是其它門類的藝術，在将不可見的思想轉化成具體可見的作品之前，都會面臨着題材的選取這樣的問題。巴爾加斯&#8226；略薩在他談論小說創作的《中國套盒》一書裏，說過這樣的話：“小說家不選擇題材，是他被題材所選擇。他之所以寫某些事情，是因爲某些事情出現在他腦海裏。”這話固然沒錯，一個小說家的生活閱曆、他受到的教育、他的性格、他的興趣、他的個人曆史、家庭背景、他與人或人群的交往、他所處的社會環境，所有這一切都影響着他對于寫作題材的選取。(來自；幻劍書盟)

所以這個看似主動的“選擇題材”的過程，往往是在小說家的潛意識中就完成了。一個小說家，如果他是個優秀的小說家，他會尊重他個人内心的興趣和良知，去選擇他即将要寫的小說的題材，或者說被那些浸潤了他個人思考的題材所選擇。反之，一個平庸的小說家，在選擇題材時，往往更多地關注當時、當地的外部環境的需要。真正優秀的小說作品，是一個帶有理想色彩的精神活動的結晶，它是與小說家對人性的固執的探索分不開的。更主要的是，優秀小說家對于題材的選擇，應該是一個獨立的、帶有個人尊嚴的決定，是對于某些事物他想說、他必須說、他不得不說。而不是審時度勢－－什麽可以說，什麽不可以說，什麽說了聽衆多，什麽說了聽衆少－－的結果。唯其如此，“小說”才有可能作爲一個強有力的藝術形式繼續存在下去。以列夫&#8226；托爾斯泰評論一個我以前從沒聽說過的作家維&#8226；馮&#8226；波倫茨的話來結束本文：“這部小說（指後者的小說《農民》）不屬于彼，不屬于此，也不屬于第三種，而是真正的藝術作品，其中作者所說的是他所需要說出來的，因爲他愛他所說的事物……。”三、小說的虛構：有一段時間，我總聽到這樣的話，“奧斯維辛之後寫詩是野蠻的”，據說這是德國哲學家泰奧多&#8226；阿多、吃飯、睡覺、購物、學習、交際等等，也許還包括看書、看電視、看電影。那麽看書的部分，可能還包括看小說吧。我們可以分析一個看小說的人的心理，他到底爲什麽要看小說？那自然因爲小說對他構成了吸引力。他的某些在現實生活中無法實現的夢想，小說可以給他圓上；他的生活過于沉悶，小說可以給他精神和情感的支撐；或者他從小說中可以獲得某種道德上的教化，并由此産生共鳴；或者他僅僅是想通過看小說滿足他私下的什麽癖好。總之，小說所描寫的一切，應該與他的現實生活有關，但又不僅僅是他現實生活的如實照搬。小說必須帶給他思考、夢想、情感、精神力量等等。在他看小說的諸多目的中，很重要的一點，是他想給他的現實生活裝上類似翅膀一樣的東西，讓他飛起來。(來自；幻劍書盟)

用一句都市姑娘們的名言說，就是“high”一下。而這樣的翅膀一樣的東西，就是産生于小說對于現實生活的“虛構”。也就是說，小說在現實生活的層面上，又虛構出了另一種生活，或許這可以叫做“小說中的生活”。正是因爲“小說的虛構”的存在，小說對于人來說才顯得有了價值。而小說的價值，又使得人的現實生活不要總是顯得那麽沒有價值。??雖然小說是虛構的，但人們-<　　>-（看書）的行爲卻是實實在在的，是人們現實生活的一部分。可以說，小說所虛構的一切，及其對人們思想情感的影響，使得人們的現實生活變得更加豐富和有趣了。奧斯卡&#8226；王爾德在《謊言的衰朽》一文中所說的，“生活模仿藝術，勝過藝術模仿生活”，隐隐約約就是說的這個道理。說到這裏，不得不說一說“小說的真實”。誠然，小說的虛構，是小說的生命所在。可是小說虛構的源泉，卻是來自某種真實的生活。小說要想對讀者産生影響，就必須使讀者對小說虛構的一切信以爲真，必須使讀者認爲小說中的“虛構”，是可能的，是真誠的，是真實的。否則，讀者那雙幻想的翅膀，就永遠無法裝上，而小說的虛構，也就不成其爲虛構，而是虛僞或胡說八道了，小說就會因爲顯得不真實而無法施展它那震撼人心的魔力了。回到那句“奧斯維辛之後寫詩是野蠻的”。這話的意思，據我理解，其中有一層大概是指人類的殘酷程度已經遠甚于藝術作品所能描寫的殘酷程度，而此時再從事藝術活動（比如寫小說），那麽就不可能真實地反映人類的狀況，就失去了必要性。說這話的人，他的出發點和用意是好的，他提醒我們注意，藝術中的虛構，最終隻有與人的現實生活達成默契，才能對人的生存構成意義。(來自；幻劍書盟)

無論用文字、還是用顔料、還是用其它媒介所“虛構”的一切，隻有被“真實”之光照亮，才算得上藝術。??可是他忽略了一點，就是如果人類的精神萎縮到不再需要那種真誠的、發自肺腑的、以虛構的方式使他的精神意志得到陶冶和激勵的優秀藝術作品，如果人類不再幻想一種比現在的生活更爲美好的生活，那麽奧斯維辛還會再來。四、小說的人物：人物，是小說藝術中很重要的一個元素。當然由于小說的多樣性，在某些小說家的作品中，根本就沒有人物，這也是可能的。或許有人會這樣質疑：“小說爲什麽總是要寫到人？”是的，我也并不以爲每篇小說都一定要寫到人，都一定要有人物在其中穿梭；但是我在經過思考之後還是覺得，無論任何形式的藝術，無論寫不寫到人，它最終所表達的都是與人有關的一切。我們不可能虛構出一個處在我們（人）的觀察和思維能力之外的東西，比如我們在虛構外星人的模樣時，往往會以我們的模樣作爲參照。文學作品中之所以會出現外星人或者非人的東西，都是源于我們人要對自身進行解釋和探讨的目的。這也就說明了大量的小說直接以人爲研究對象、直接描寫人的生活、直接講述人的故事，是很正常的。小說中的人，就是這裏所說的“人物”。(來自；幻劍書盟)

在一本以虛構爲主要特征的小說中，人物當然也是虛構的。那些被我們津津樂道的人物，比如林黛玉、薛寶钗，隻是曹雪芹筆下虛構出來的人物。我們可以說林黛玉、薛寶钗的原型，是曹雪芹生活中的某某和某某，但是林黛玉和薛寶钗，卻并不等同于她們的原型。她們永遠隻是生活在《紅樓夢》中的人物，離開了《紅樓夢》，她們就什麽也不是了。這大概就是小說家特有的權力吧??小說家有權從他的生活中采撷衆多活生生的原型，以塑造他小說中的人物，而不被追究捏造和誣陷的責任。如果明确了這一點，我想就沒有必要在小說的前面加上“本小說純屬虛構，請勿對号入座”之類的告示了。這個看似蠻橫無理的權力，是小說這個藝術形式本身所賦予小說家的。因爲小說的真正來源應該是現實生活，或者與現實生活相關聯的事物。而要使人物“活”起來，對人物的動作、内心活動、對話（包括獨白）和與别的人物之間的關系的刻畫，則是必不可少的。這些大概有經驗的小說家都能夠做到的。現在的問題是，小說家花那麽大的精力去刻畫人物，到底是爲了什麽？是什麽樣的動力促使小說家去刻畫這種類型的人物，而不是那種類型？他想通過這些虛構的人物表達什麽樣的對生活的看法？這些，是由小說家本人的志趣、愛好和他的思想、藝術觀等等決定的。有多少種小說家，就有多少種人物。有多少種小說家，就會有多少種人物的命運。(來自；幻劍書盟)

對不同人物的處理、以及對同一種人物不同命運的處理，就是判别小說家優秀與否的關鍵之處在今天這個強調技術化的時代，以我所看到的大多數小說家而言，他們也許更多的是關注小說的叙述方式，而不是小說中的人物刻畫。這與20世紀的小說風尚有關系，小說觀念的不斷革新大大地破壞了小說家對于塑造完滿人物形象的雅興。在人們大談福克納和喬伊斯的“意識流”的同時，我們是不是也要去關心一下他們曾經塑造過的昆丁、布盧姆等等小說人物?(來自；幻劍書盟)

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所謂的意識流，正是這些小說人物的意識流。五、小說的故事和情節：小說的基本功能在于“叙事”。假如說“小說的題材”是指小說中的那些“事”，是一個靜止的概念的話；那麽“小說的故事”和“小說的情節”，則是與“叙”有關的兩個處于運動之中的概念。這三個概念（題材、故事和情節），是用光線從不同角度射向“小說”而産生的三個不同的投影罷了。一個創作激情十分旺盛的小說家，他大概不會詳細研究這些概念的區别。他運用他多年來的創作和閱讀經驗，就能寫出像樣的小說。這是小說家的本能吧。憑本能創作，就和孩子吮手指、螞蟻搬食物一樣，是一種很自然的過程。如果斤斤計較于小說的各個概念之間的區别，恐怕反而會使小說家喪失創造的能力；就像成語“邯鄲學步”的那個人，最終步沒學成，隻能爬着回家。我要不是在寫分析小說的文章，我恐怕也不會刻意去思考小說的那些模模糊糊的概念的具體所指，當然我這是在爲自己辯護了。據英國的e&#8226；m&#8226；福斯特??此人寫過《印度之行》等小說、發表過著名的演講《小說面面觀》??所雲，“故事”是指“按照時間順序來叙事”，而“情節”則是指“在按照時間順序叙事的前提下，強調事件之間的因果關系”。(來自；幻劍書盟)

通俗地說，“故事”是指小說中的人物在經曆了一件事之後，又經曆了另一件事。比如《水浒傳》中，先是西門慶和潘金蓮通奸，然後是潘金蓮藥死了武大郎，然後是武松殺了潘金蓮，然後武松又殺了西門慶。而“情節”則似乎是指，小說中的人物在經曆了一件事之後，爲什麽會經曆另一件事。或者說，一件事與另一件事之間，有什麽必然或者偶然的聯系。西門慶爲什麽會與潘金蓮勾搭成奸？西門慶是個花花公子這且不談，那潘金蓮也不是個什麽好人。潘金蓮爲什麽要藥死武大郎？自然是那武大郎毫無情趣、又羅哩吧嗦。武松爲什麽會殺了潘金蓮和西門慶，而不是把這兩個壞人押送官府？是因爲潘金蓮和西門慶殺了他的哥哥，再說武松本人也是一個天不怕、地不怕的漢子，再說官府也不是個什麽好東西。人們常說，一部小說很有意思。這句話大概是指小說的故事很新穎、很獨特、很曲折迷人，以及小說的情節很生動、很耐人尋味、很感人、很深刻。過分強調故事的新奇、而忽略情節的深度和可信度的小說，可以參閱金庸等人的武俠小說。而太忽視故事的構造、一味在情節的邏輯裏繞圈子的小說，則可參閱20世紀的某些觀點偏激的現代派小說。話說回來，實際上，世界上并不存在最理想的小說創作方法和最理想的、最完美的小說。因爲世界上并不是隻有兩個人：一個作者和一個讀者，在這兩個人之間可以商量出一個有關“故事”和“情節”的最佳設計方案。六、小說的細節：小說中的細節描寫，是使小說得以成形的根本原因。細節描寫通常指的是，對可見之物的描寫和對心理的描寫。可見之物，包括環境、自然景物、社會背景、曆史背景、人物的外表及其行動、對話等等。(來自；幻劍書盟)

心理，當然是指人物的心理。在一個很偶然的場合，我與一個小夥子談起小說，他說：“我對‘細節’這個詞感到很厭倦了！”沒錯，這個詞的确讓人厭倦，可它卻是小說（不僅小說）無法回避的事實。從來就沒有無細節的小說，就像從來就沒有無身體的人一樣。一篇小說中，可以隻包含某一類的細節描寫，卻不可能完全沒有細節描寫。比如海明威的短篇小說《殺人者》，通篇幾乎全是對話，那些活靈活現的對話，就是支撐這篇小說的細節。某些所謂的小說流派，比如法國的新小說對“物”的描寫、意識流小說對心理的描寫，這些流派是對小說的某一方面的細節描寫加以強調的産物。偉大的小說家，必定是在細節描寫上十分獨特和極具創新意識的小說家。人類曆史上曾産生過的優秀的長篇巨著，更是細節描寫的典範。比如雨果的《悲慘世界》，筆觸幾乎包括了社會、曆史、自然、人物行動、心理等等所有方面的細節描寫。這樣的小說對讀者的震撼力，自然也就持久和強大。由于細節描寫，小說才有了長度。小說的長度，是由富有生命力的細節構成的。而小說的長度本身卻并沒有優劣之分。一本糟糕的長篇小說，無論它怎麽長，也無法敵得過一篇優秀的短篇小說對人性的啓迪作用。在一些能力較差的小說家那裏，片面追求小說的長度，成了一種通病。仿佛不長，他們本人作爲小說家的存在就會發生疑問似的。爲了增加長度，他們拚命往小說裏塞進低級趣味、弱智無聊的細節描寫。現在比較流行的“通俗小說”，基本都是這樣的創作心态。細節的空洞，必然使這些小說顯得臃腫和虛僞。從内心說，我也能理解那些“通俗小說”的作者，大家都是人，都有坑人的願望吧。(來自；幻劍書盟)

拼八湊弄出一部長篇，騙騙讀者的錢，隻要讀者舍得，那也未嘗不可。孔聖人說“吾日三省吾身”，我也來裝模作樣地反省一下。那些使我激動過的小說、使我佩服過的小說，它們的長度所到之處，也正是它們無比精美和感人至深的細節描寫正像針一樣紮入我體内之時。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與被損害的》中，小女孩涅莉臨死前說的話、以及當時的環境、以及萬尼亞的心理，這些描寫不由人不落淚。雖然使人落淚，未必是衡量小說優秀與否的絕對指标。(來自；幻劍書盟)

有意義的動作描寫(來自；幻劍書盟)

人格化的動作，能夠創造生動鮮明的畫面和使對白富有活力――威廉&#8226；塔玻利(來自；幻劍書盟)

當我第一次寫作時，我認真地接受了一位朋友關于寫作的建議，他強調人物的動作對故事的發展起着重要作用。但在那種平靜的場景中，當小說中的人物在交談和聆聽的時候，我就有了麻煩。我錯誤地認爲在這裏隻要用一些簡潔的“動作”詞語就足夠了。因此在我的場景描寫中充斥了“他點頭”，“她聳了聳肩”，“他起來”，“坐下來”，或“跷起二郎腿”這樣的短語。我甚至讓我小說中的人物看、打呵欠、微笑、歎息。這些都是我在人物對白時所用的“動作”，我把“有意義的動作描寫”誤認作寫單一的“動作”。由于這些可有可無的詞語大量充斥其中，我的手稿不得不報廢。時間和一些有關小說寫作的研讨會幫助我改掉了這些毛病。我懂得了枯燥無味的陳述和平凡的動作沒有什麽兩樣，都是小說的大敵。我終于明白，當人的活動與情感、态度、姿勢或表情聯系在一起的時候，它們才是有意義的動作，這是人格化的動作，能夠創造生動鮮明的畫面和使對白富有活力。我來給你們舉個例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是兩名警察局的探員，他們正在中士的辦公室讨論一樁謀殺案。霍金斯看着卡拉瑟斯，“有幾件事還沒有查明，中尉。這隻藍色的鞋是誰的？還有這把鑰匙，它是一把劣質的鑰匙，究竟是門上的、挂鎖上的，還是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯聳了聳肩，霍金斯把這兩樣物品放到他的抽屜裏。卡拉瑟斯站起來，“也許我們可以從驗屍官那兒得到更多的線索。”他向門口走去。“他的驗屍報告現在應該在我的桌子上了。不要擔心，霍金斯，我們很快就能查明事實真相的。”他離開了辦公室。這個場景缺乏戲劇效果，這些枯燥無味的動詞：看、聳肩、放、站、走和離開，沒有一個描寫到意圖、态度、姿勢或表情的。它們都沒有表達兩個人的情感。(來自；幻劍書盟)

再看一看，當這些枯燥無味的動詞被改成生動的活動時，場景就立刻變得充滿活力了。霍金斯把身子往前傾了傾。他的手指着桌子上的物品：“有幾件事實還沒有查明，中尉。這隻藍色的鞋子是誰的？還有這把劣質的鑰匙，它究竟是門上的、挂鎖上的，還是旅行箱上的呢？”他把它們塞到抽屜裏，“砰”地一聲關上了抽屜。卡拉瑟斯微笑地站起來，拍了拍霍金斯的肩膀。“也許我們可以從驗屍官那兒得到更多的線索。他的驗屍報告現在應該在我的桌子上了。不要擔心，霍金斯，我肯定我們很快就能查明事實真相。”他信步走出辦公室。現在這幅場景的情感就清楚了。每一個動作都涉及到姿勢、态度和表情。我們看到霍金斯的煩惱，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的煩惱。這些詞語和動作相互起到了補充的作用。(來自；幻劍書盟)

下面這個例子，是兩個小男孩在一幢老房子大門外的對話。“快點，約翰尼，我們進去。”比利說。約翰尼看着他，“我聽說這兒鬧鬼，人們說他們看見過幽靈。”“啊噢！根本就沒有什麽幽靈，那都是吓唬人的話。”比利走上門廊。約翰尼跟在後面。在他剛到達前門的時候，他聽到一聲尖叫，立刻轉身就跑。這兒又出現了一些沒有色彩的動詞：說、看、走、跟、到達、聽見和轉身。這個對白的目的是想讓我們知道，比利用激将法鼓動約翰尼進一幢鬧鬼的房子。但是對話沒有涉及到姿勢。.現在，就讓這些動作來傳達态度、姿勢和表情，使場景活躍起來。“快點，約翰尼，我們進去。”比利估計他不敢進去。約翰尼臉色蒼白，甚至說話聲都在顫抖。“我聽說這兒鬧鬼，人們說他們看見過幽靈。”“啊噢，根本就沒有什麽幽靈，那些都是吓唬人的話。”比利大搖大擺地走上台階，他用挑戰的目光瞥了瞥站在門外的約翰尼。約翰尼往比利的肩後掃了一眼，終于又往前挪了挪。他強裝大膽，卻在前門不停地發抖。這時候，他聽到了一聲尖叫，一聲恐怖的尖叫。他飛快地跑下台階，沖出了大門。現在這個場景就有了恐怖的基調，并給這個小小的場景賦予了生命，中心意思也非常明确。在這兩個例子中，對白全部沒有改變，而隻是動作的描寫有了變化。也正是這些經過改動後的動作描寫才幫助讀者更好地理解這些場景。作爲一次寫作練習，你們可以試着在同樣的兩種場景中加人有意義的動作描寫，而不改變對白。比如，你可以試着表明霍金斯和卡拉瑟斯之間的幽默感，或是比利和約翰尼之間的冒險感，而不是恐懼感。(來自；幻劍書盟)

文之初始此文針對架空之外的小說。小說的簡界十分重要?那是吸引讀者的窗口?大部份人可沒有耐性去看完你整部小說來評論你的文筆?他們除非受到推薦否則的部隻是掃了兩眼簡介就能夠決定是否看下去。不過很多的網站簡介不是在一個顯眼的位置中?---<　　>---在這點上做得十分好?讀者可以先看簡介而視情況是否看下去。當有很多的小說無法看到簡介時?那幺書名就可以看得出作者的品味如何?通常一名有品味有文筆的作者都不會選擇那些直白的書名?比如說我是xxx?風流xxx等?一看就有一陣俗氣直沖心頭。小的架構與書名決定了?那幺就要開始寫作了?作爲一個好的作者要時時刻刻爲讀者着想?爲寫作而付出?而不是任性而爲。沒有讀者會在小讀一開始就硬去吞下作者所例的一堆設訂與資料?小說不是在寫報告?相信很多的讀者看小說時都會跳過序而直接看第一章吧因此那些所謂的設定與資料都是作者自己用的?例在正文中不是明智之舉?以己度人?沒人會有耐性那些東西?對讀者來說可有可無?可以另開新的專欄放在裏面?但不要置于正文之中。比如這種最下層的手法?‘妖精?at15dc20mv30又比如?這塊大地之上有精靈?魔族?矮人……矮人xxx?魔族十分殘暴xxx’又不是在玩遊戲?對這些數字式的資料并不會有太多人感興趣?寫小說并不同與寫報告?報告是一種生硬的數字文化?沒有多少人會喜歡讀那東西。更何況就寫作來說這些資料應是在文章之中漸漸?悄悄地描述出來?而不是在文章初始就把一切交代了。作者不應當一次性地在文章的開始就把所描繪的世界硬灌進讀者的腦中?應在正文中漸漸描繪出來?這本身就是考驗作者表達能力的事。小說是文字式的東西?作者可不能以例表的方式例出來。應用文字的手段去描述?中段的手法‘精靈是生活在森林中的長耳生物?她們愛好自然?天生美麗?身手十分敏捷?但力量懦弱。’上層手法?以劇性或對比描述想要描述的東西?‘（主角）在林森中精靈?這種傳說中的生物有着長長耳朵?在看到這隻精靈的第一眼（主角）被其美麗所震撼?他甚至分辦不出這隻精靈是男是女?隻知道她太美了?有如草原上盛開的鮮花。但是（主角）又親身體會到精靈并非隻有外貌美麗?她們像帶刺的玫瑰?（主角）的弓箭完全射不中她們?在森林之中她們如魚得水?在樹枝之間靈活跳躍?以樹幹避開（主角）的弓矢。’用這類的手法漸漸地将精靈的印象植入人心。但是這些是在正文之中所用的手段?因此書之初并用不到?讀者是一種容易麻煩的生物?所以書的初始不要開頭就把水弄得混亂?弄出一大堆地名人名?填雞似地硬要讀者記下去。因此?例一個比較簡單的地點?描述一下?然後合理地安排主角配角出場?地名與人名不要出現太多?弄得讀者眼花?好的作者是以淺入深。(來自；幻劍書盟)

文章的初始是一個鋪設?介紹主角的登場與第一個畫面的場境。(來自；幻劍書盟)

――主角主角想要使得主角富有個性?那幺主角的性格就不能跟風?這對于有大量人際關系的人來說描繪起來會比較容易?因爲他們見過人生百态。但是對于一些比較自閉的人來說?就隻能在漫畫與電影爲樣本考慮一名主角的形态。但是記住一點?那就是世界上沒有完美的人?如果在小說中出現完美的主角?那幺對一名作者來說?就是失敗。讀者都擁有一些缺點?比如不受歡迎?因此他們會代入小說中以尋求一種安慰?那幺小說中的主角與他們相似的背景會引起一些共鳴?這是基于市場需要的一些商業化寫作。但是一部好的小說這點并不重要?隻要做到将主角寫得像個人?有鮮明的個性。而不是絕對完美的美男子等等等?這樣取信度低?而且對作者而言寫作的材料就太過狹窄與庸俗。對現今來說?完美的主角就是失敗?那是因爲很多平庸的作者将他們的主角寫得太過完美了?這種事剛開始還好?但此類書一多?就使得讀者們厭倦?因此主角就失去了性格感。因此?盡量不要将英俊?富有?聰明等條件一起加在主角身上?太過完美的主角?不會有太多的真實感與存在感?那幺就沒有什幺好寫的了。更重要的是?這類主角出現太多了。特别是英俊?很多作者認爲英俊是一切?但并不是這樣子的?打個比方?有些人想必看過一些女生漫晝?百分之九十九的女漫畫家中的女主角都是在談戀愛?而且都是與英俊?富有?冷酷的男主角相戀。就本人而言?這漫畫中的女主角沒有事作啊?每日每日都在想着怎樣去打動英俊的男生?妄想着那些男人對他們怎樣怎樣的好。男人最好富有?英俊?是明星就更完美了。我想……有這種男人嗎?這種男人會看上這種女人嗎?可能本人是男人?因此無法了解女人的心情?所以我認爲如果一本書是描寫一名漂亮的女孩無私地愛上了一名平凡的男孩?這種題材會比較吸引我。而那個外貌平凡的男孩又擁有一些難以看到的優點?而這種優點又被一名富家女子發現了?而引起三角戀……說遠了。女生漫畫中?彼男彼女的故事就比較吸引我?因爲裏面的女主角十分有性格與其它女性漫畫的女主角給人不一樣的感覺。就是這種不一樣給人個性鮮明的吸引力?讀者們都是在看這種不一樣的人物。(來自；幻劍書盟)

接下來談到主角的能力了?通常是力量?外貌?智能?運氣幾方面。(來自；幻劍書盟)

運氣方面就不多說了?所謂無巧不成書?因此沒有作者會例外給主角安排奇遇?本人對此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一個讀者都能寫得不錯?因爲這描述起來也沒有太大的困難?雖有技巧方面可以?研?但本人沒興趣多說。但是隻有一點?看過那幺多書?我不覺得英俊的主角在男性讀物中受歡迎。平凡是最基本的标準。醜陋嘛~?這對作者的要求比較高。輪到力量了?還是一句話?不要寫成完美?這與智能是相對的?通常本人期望孔武有力之人智能不高?聰明的人手無搏雞之力。當然書中例外的是有?但絕對不要是主角?那樣的書太多太多了?現在巳失去了吸引力。而且說到力量方面的魔幻作品?很多人還是希望給予主角魔武雙修。唉?第一?還是老話?此類作品太多了。第二?你把作者寫得天下無敵那你小說太監的時間不遠了。還有很多的作者喜歡五素魔法全能?非得将主角寫得完美?特别到極點不可?又不學學魔盜的作者?瑞博說實在的魔力幾乎等于零?但他有一個好的老師?将他教育得極之聰明?他看起來像魔武雙修?但是其實全是騙人的?他的力量完全來自道具。對?每一名作者都會在能力上給予主角一種特别的優勢?但是好的作者不會給予主角太多的東西?因爲這樣限制了他們的發揮。比如?數字生命中的主角?他除了在電子計算領域出色之外?完完全全是一名技術人員的角色?其中商人角色十分淡。而主角不會武功?不會魔法?更沒有超能力?還遇到過幾次暗殺。(來自；幻劍書盟)

但這樣的主角十分吸引人。如果這部書的主角又練氣功?又學魔法?再跟修真拉上關系?好嘛?我也别看了。最好的方法是給予主角隻有一種特殊?其它完全完全平庸?這對好的作者來說就足夠有餘?因爲他們善于靈法地運用這一點的特殊去給主角帶來最大利益。比如?重生傳說?主角唯一的優勢就是知道至今2003年的曆史?這還不足夠嗎?對作者而言?足夠了。因此他是一名出色的作家。而有些作品讀者回到過去不說?還去學武功?練内力。我去~~?智能?這方面對作者來說要求是最高的?要怎樣才能使描述出主角的智能?那隻有通過一些劇情來帶出。三言兩語說他的iq有多高?學習成績有多好那是沒有說服力的。現在力量型的主角太多了?很少看到到有智能的主角?随波流之一代軍師就是智能型的代表?智能型的主角往往手無搏雞之力。但卻是最受歡迎的主角?更是最難寫的主角。因爲這也考驗作者的智能與文筆?敢寫的人不多。一部好書?最大的特點就是作者的神秘感?主角有一個驚人的秘密?但隻有主角一人與讀者們知道。其它人全部不知。我不明白很多的作者都喜歡讓主角向朋痧或者情人洩露秘密?以求那所謂的以誠相待。這是屁話?在現實中沒有人會輕易洩露自己的秘密?就算再親近的女友都不行。(來自；幻劍書盟)

本人之所以那幺喜歡‘棋魂’?那是因爲左爲的存在是主角一人的秘密?沒有任何人知道?别人隻能猜測?猜不出來或者猜錯?這才是賣點。因此不要受到肥皂劇的影響?照搬肥皂劇的劇情?那是極不理智的?要想一想?如果我真有這個秘密那幺我會不會對人說?說了之後又會發生什幺後果。――戀情戀情很多的作者喜歡将主角配上一個美女?或者多個美女?這種作者很多?多了起來每個主角都千篇一率。太多太多的書中?主角都太容易付出感情了?使本人不明白那些作者到底談過戀愛沒有。這世上有很多種人?其有一種人沒有任何的貞操?其本上像那些白癡女一樣?隻要是英俊的就無條件愛上?而且倒貼金錢?簡稱養小白臉。雖然男女有别?男人養女人是天經地義?但是那些書中的主角給人的感覺就是他們的感情太多一文不值?見一個愛一個?隻要是漂亮的就上。天啊?你們到底知不知道一見鍾情這事很少多發生?如果女生隻要是酒亮就愛上對方?那幺電視上那些美女都夠你們愛的。崇拜明星?看别人的外表?這不是愛啊?這是迷戀?迷戀一個人不可能深到對她付出所有?至少在生死關頭之上不會與她共患難。但真愛的确是無私的?愛上一個人不會隻看她的外表?愛上一個是愛上那人的氣質與性格。一個性格暴躁?滿口粗言亂語的女生?長得十分酒亮?你會愛上她嗎?很好?很多主角都是賤骨頭?不合理地愛上了?而且像是被虐待狂?任打任罵?任敲任詐。看到這種書?本人就唉氣?難道現今中國男女地位巳差到如此程度?每個男生都像發情的公貓?好吧。來談談本人戀愛的經過?在中學有一名女生我很喜歡?她長得十分平凡?不像電影明星那樣美麗?但是她并不帶眼鏡?長着一頭的長發?經常默默地坐在課室的角落靜靜地讀書。她在班上沒有任何的敵人?對每個人都非常好。在班上還有一名女生?她那時就巳半工半讀?隻一名模特兒?此人眼光甚高?男人在她眼中一文不值。我對這個女生十分反感?相處久了?她那漂亮?用金錢堆起來的臉蛋有如醜陋的魔女?虛假的面具。但我很喜歡那名文靜的女生?因爲她的氣質?她的性格都給予我好感?這是長達三年同班同學所積累下來的感覺。在班上有一名班長?長得十分斯文?家中貧窮?父親不知道在哪?母親很幸苦地供他讀書。(來自；幻劍書盟)

因此?他很努力?成績好到讓我連妒忌的力氣都沒有。那名模特兒女生的理想男人條件我十分清楚。不?應是全校都清楚?強壯?富有?英俊?溫柔等等等。相信嗎?那女生的美麗除了一年級剛進來不知根底?全校沒有一個男生會喜歡她?連把她當成**的對像都惡心。這名美麗的模特兒最後放棄了自己的條件?瘋狂地愛上了我們班的那個班長?班長除了聰明與溫柔之外其它的一律不符合她的條件?但是這名美麗的女生愛得時去活來?最後還威脅要跳樓自殺。但我們班的班長很酷?也很有堅定的立場?他說?“你很漂亮?我承認。但并不意味着我會喜歡你?你的性格不适合我。”班長大人堅決地拒絕了她?而愛上了那名文靜的女生。其中的故事我不太明白?因爲那時要升中四?而且我隻是喜歡那名文靜的女生?對她抱有好感?還不到不顧一切的地步?所以沒有認真注意。但聽說那名女生拒絕了?喜歡上一名平庸的鄰居大哥哥?還聽說那大哥哥從小照顧她到大?像個父親一樣。所以那我那可憐的班長失戀了。就本人而言?無論是班長還是那文靜的女生他們的戀愛都是潔白的合理的?不像大部份小說中那樣毫無道理硬壓下去。百分之九十九的戀情是在長期相處之下所産生的感覺?這是對人的性格?态度與優點的了解?正是因爲了解才會愛啊。我之所以喜歡那個名文靜的女生與反感那名模特兒同學也是三年同班所積累下來的情感?而我想那名文靜的女生之所以愛上鄰居家的大哥哥是因爲她與那位男子從小相處到大?了解其一切的優點缺點。這世上的女生分很多種?通常光看臉蛋那種隻會出現在中?小學生那些還沒有踏進社會?不明白世間險惡?沒有戀愛經驗之人。成熟的女生就不會發生這種事?我是通常?異類還是有的?至少我知道有一個。第二類女人?成熟過度?極度現實?她們才管樣貌與人品?隻要有錢就成?有權有勢也行?這點就不用本多說了吧。第三類是最罕有的女生?她們擁有貞定的感情觀?往往會愛上一名不出衆的平凡男生?而且默默地付出?通常是成熟的女生或是在感情路上走過太多的崎岖才會産生這種女生。而且她們往往年齡較大（年青女孩絕對絕對不可能）?是大學生。而且性格溫柔?體貼?善解人意?因爲她們對男人可以說是看通了。(來自；幻劍書盟)

這種女生隻要不是長得醜?那絕對是受歡迎?接觸久了會使任何一名男子爲其瘋狂?我看連富家子弟也會明白去珍惜?但這種女生除非遇到困難?否則很難受到金錢的引誘。第四種女生?應了一句話?女人心海底針?本人不明白?也永遠不會懂?簡直像異類?本人永遠看不出她們到底在想什幺?因此避而遠之。結?男生喜歡上女生?女生喜上男生都是有理由的?要使女生們愛上主角?那你一定要給出一個合理的理由?而且必須要照着那個理由去描述女生的性格。比如?愛主角金錢的女人必然像奴隸一樣讨好男生?而且主角一旦失去金錢就會之棄如屎土。愛上主角外貌的女生隻會像追星族一樣無聊幼稚。等等?這些就看作者自己把握尺寸?不要受到一些沒有品味的漫畫影響?要寫出有性格的主角。盡一切的能力将所有的角色寫得有真實感。不要寫一些肥皂劇似的戀愛，那樣想要像仙劍那樣感人是不可能的。沒有那個功力就不要硬寫。戀愛沒有資料可查，純粹看個人閱曆――小說的科學性小說的科學性現在很多小說寫作的時候都沒有科學性?要知道現在是一個知識的社會。(來自；幻劍書盟)

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