拉美西斯二世在全體埃及居民中間把埃及的土地作了一次劃分。他把同樣大小的正方形的土地分配給所有的人，而要土地持有者每年向他檄納租金，作爲他的主要的收入。如果河水沖跑了一個人分得的土地的任何一部分，這個人就可以到國王那裏去把發生的事情報告給他：于是國王便派人前來稠查并測量損失地段的面積；這樣今後他的租金就要按着減少後的土地的面積來征收了。正是由于有了這樣的做法，埃及才第一次有了量地法，幾何學的雛形由此而發，而希臘人學習了埃及的量地法。

拉美西斯二世不斷地遠征，直到叙利亞地區。圍繞叙利亞地區的絕對控制權，埃及與赫梯發生了戰争。

年4月底，拉美西斯二世率軍與赫梯在卡疊石發生決戰，雙方傷亡慘重，史稱卡疊石戰役。

拉美西斯二世率軍朝奧龍特（）河谷進發以征服卡疊石，這是赫梯在叙利亞建立的一座重鎮。拉美西斯二世率領2萬士兵和200輛戰車，這些兵力被分爲四支，其名稱分别爲阿蒙（amon）、布塔（ptah）、拉（ra）和塞特（seth）。這次戰争的目标是叙利亞北部的土地，而對手則是赫梯國王穆瓦塔裏什（），他有1萬名士兵和3500多輛戰車。

在靠近奧龍特河的地方，法老的軍隊抓獲了兩名自稱是赫梯逃兵實爲赫梯細作的貝都因人，他們說有重要情報要通報給埃及人。這兩人被帶到了拉美西斯二世面前并向他交代說，穆瓦塔裏什的部隊距離此地很遠，法老可以輕而易舉地攻下城池。

拉美西斯二世此時已視卡疊石如囊中之物，未等大部隊集結完畢即獨自率領阿蒙支隊沖向靠近卡疊石西北的平原地帶并在此宿營。但是當他的衛兵抓到敵軍先頭部隊的兩名士兵時，他才意識到自己已經陷進了敵人的包圍圈，但此時爲時已晚。躲在城池内的赫梯人突然發起進攻，措手不及的法老軍隊潰不成軍，四下逃竄，隻有拉美西斯二世帶領貼身侍衛奮力抵擋赫梯人的進攻。

齊米諾叙述道：“多虧有兩件出乎意料的事才讓拉美西斯二世得以全身而退：首先是赫梯士兵攻進了埃及軍隊的營地之後，立即忙着搶奪财物，卻把乘勝追擊敵軍的事忘在了腦後；其次是法老的後續部隊及時趕了上來，救出了拉美西斯二世及其士兵。”這時，整個戰局被徹底扭轉：本該輕易取勝的赫梯人身陷困境，接近黃昏時分，雙方停戰。晚上，埃及其他支隊的士兵趕來增援法老。

卡疊石戰役中雙方損失慘重，無力再戰。而且，雙方都還有一些其他方面的問題：亞述對赫梯和埃及的威脅，以及兩國内部的困難等。所以，卡疊石戰役實際上也标志了埃及同赫梯之間争霸戰争的基本結束。

弗朗克·齊米諾說：“真實情況可能并非完全如此。穆瓦塔裏什雖說失去了許多輛重型戰車（與埃及人的戰車相比，數量更多但也更難操縱），但他的士兵幾乎毫發未損。但對拉美西斯二世來說，赫梯人的突襲使他至少損失了一個支隊。”戰事是的結果是一次平局，這迫使拉美西斯二世放棄攻取卡疊石的打算。

但是，他借助自己的宣傳把這次幾乎要葬送其前程的征戰變成了在一位偉大領袖領導下的英雄壯舉。拉美西斯二世把這次戰争刻在了諸多神廟上。

他帶來了新的表現風格。阿布·辛拜勒神廟描繪卡疊石之戰的浮雕中，以前疊放條紋裝飾的表面現今則被用來表現激動人心的場景，營造出更富戲劇性的動感場面。浮雕中刻畫的拉美西斯二世與戰車的形象可以讓人了解到這種全新的風格。

撰寫有關拉美西斯二世專著的弗朗克·齊米諾（）解釋說：“在古代，還沒有哪一次戰争擁有如此多的史料。拉美西斯二世戰争歸來之後，在他王宮的牆壁上，在阿布·辛拜勒（）神廟、卡納克（）神廟、盧克索（）神廟裏刻下了描繪戰争的場景。這些巨型的藝術品分别展示了士兵、埃及人安營紮寨、戰鬥的場面以及被俘的士兵。當然，其中占突出地位的還是拉美西斯二世，在畫面中，他隻身一人擊潰敵軍。流傳給我們的還有叙述這場戰争的兩首史詩，其中最重要的一首就是《潘道爾之歌》（），它與廟宇中的壁畫一同向人們叙述了這段曆史。”

總之，這一切就如同一部既有畫面又有伴音的“電影”。

卡疊什之戰以及随後的宣傳使拉美西斯二世成爲臣民心目中百戰百勝的将軍。埃及和赫梯在此戰之後都元氣大傷，此後再無大戰，但小規模戰役不斷。

此前埃及一直處于強盛時期，但是卡疊石戰役之後，埃及的進攻勢頭受挫，叙利亞和巴勒斯坦王公紛紛反叛埃及。

年，赫梯王國的國王病逝，新任國王阿圖西裏什（）三世繼位。此時，無論是埃及和赫梯都不想再打下去了。阿圖西裏什三世向埃及提出了締結合約的要求，并派人給埃及送去了合約草案。

拉美西斯二世同意締結和約，從而正式結束了兩國之間近一個世紀的争霸戰争。簽訂了人類曆史上現存最早的國際和平條約《銀版和約》。

促使兩國議和的原因是亞述人的威脅，這個好戰的民族不斷騷擾兩個王國。和約于年，在埃及首都培爾—拉美西斯簽訂。最終兩國締結了國際上第一個和平條約，結束戰争狀态。這是通過“外交”途徑解決戰争沖突的第一個實例。