“紐約時報”，“如果還有人在質疑，爲什麽藍禮-霍爾可以成爲曆史上最年輕的奧斯卡影帝得主？那麽請務必前來百老彙，觀看改編版本的’悲慘世界’。這位年輕演員的表演，細膩而強大，堅韌而洶湧，毫無疑問，他就是Y世代年輕一輩之中的領軍人物！”

“紐約客”，“表演的魅力和戲劇的張力，在百老彙的舞台之上，得到了淋漓盡緻的表現。六個小時的演出，卻依舊讓人覺得依依不舍、無法自拔，而不是枯燥無味、如坐針氈，藍禮-霍爾成功地做到了這一點。”

“華爾街日報”，“對于新生代年輕人來說，就連電影都已經漸漸開始退居到了網絡之後，而百老彙更是陳年往事。但如果年輕一代對于百老彙這種藝術形式感興趣，那麽’悲慘世界’無疑是一個良好而優秀的開端，不僅因爲藍禮-霍爾在其中奉獻了頂級的演出，還因爲耳熟能詳的故事和氣勢恢宏的背景，真正地呈現出了一段曆史和一阙時代的全貌。”

“人物”雜志，“千禧年以來，最值得走進劇院的一出戲劇，’悲慘世界’。”

“芝加哥論壇報”，“約翰-科德賦予了這個熟悉故事更加深刻的含義；而藍禮-霍爾則賦予了這些含義更加生動的诠釋。”

“西雅圖郵報”，“請每一位觀衆走進理查德-羅傑斯劇院！這将是今年夏天最正确的決定。”

“紐約郵報”，“如果你需要一個前來百老彙的理由，那麽藍禮-霍爾将是最佳答案；如果你需要一個了解戲劇的窗口，那麽藍禮-霍爾同樣将是最佳答案。顯然，沒有人能夠拒絕藍禮-霍爾的魅力，尤其是當他站在舞台之上，露出精壯的胸膛時。”

……等等，在一片贊譽之中，畫風似乎突然就有些不太對了。

不過，這就是“紐約郵報”的風格，與“紐約時報”比較起來，沒有那麽嚴肅和沉悶，更加诙諧和輕松一些，偶爾還會出現一些調侃。當然，這也隻是相對而言的。

約翰-科德版的“悲慘世界”登陸百老彙之時，倫敦西區的如潮好評就已經廣爲人知，這就是一出載譽巡演的劇目作品；可盡管如此，當美國業内媒體紛紛在首演之夜後，第一時間刊登了自己的專業言論時，還是引發了一片驚呼聲。

真正的零差評作品，而且不是“八十分”的零差評，而是“九十分”乃至“九十五分”的零差評，轟轟烈烈地将“悲慘世界”的聲望推向了巅峰。

人人都知道，劇評人無疑是苛刻、刁鑽而挑剔的，他們從來不會顧忌頂級巨星和超級大牌，直言不諱、言辭犀利、火力全開；但人們所不了解的是，專業劇評人也是專注而投入的，爲了他們喜愛的戲劇産業，爲了漸漸消亡的戲劇産業，他們是如此熱愛，愛之深責之切。

所以，對于那些優秀出色的佳作，劇評人也從來不會吝啬自己的贊揚之詞，恨不得昭告全世界，讓所有人都前來劇院，領略戲劇舞台的風采。如果可以的話，他們甚至願意站在劇院門口，不厭其煩地告訴每一位觀衆，這一出劇目到底多麽出色，又到底多麽值得欣賞。

通過這樣的方式，他們希望可以延續戲劇的生命力，在這個快餐時代之中繼續生存下去。

這一次，“悲慘世界”就得到了如此待遇。

對于紐約劇評人來說，唯一的遺憾就在于，六個小時的時長，對于缺少文化沉澱和素質底蘊的美國千禧一代年輕人來說，他們甚至不會想要走進劇院，拒絕接受六個小時的折磨，哪怕這是一部曠世巨作。

在快餐時代和網絡文化的熏陶渲染之下，現在的年輕一代正在漸漸失去耐心，這是全世界範圍的一個課題。但相較而言，歐洲的文化底蘊還是更加深厚，所以“悲慘世界”在倫敦取得了巨大的成功，并且感染了年輕人；在好萊塢爆米花的狂轟亂炸之中被慣壞的美國，卻不具備這樣的沉澱。

這是一個遺憾，但劇評人也紛紛承認，這一個遺憾恰恰成就了“悲慘世界”的優秀和出色，氣勢磅礴的恢弘底蘊娓娓道來。這就好像當年的“阿拉伯的勞倫斯”和“賓虛”一樣，這樣的史詩作品，前者兩百一十六分鍾，後河兩百一十二分鍾，足夠的鋪墊和内涵，才是作品成功的标志。

當然，二十一世紀的“魔戒”系列也是如此。

于是，整個紐約劇評界都炸鍋了。好評如潮，真正地好評如潮，甚至遠遠超出了想象，那些冷靜低調的劇評人，一個個紛紛站出來，迫不及待地送上了贊譽，聲嘶力竭地呼喚着廣大觀衆走進劇院，欣賞這部難得佳作。

即使人們早就已經做好了心理準備，親眼目睹如此狂潮，也還是不由驚呆了。

對于藍禮，劇評人們更是贊不絕口。

這名即将年滿二十三歲的年輕演員，承載着史上最年輕奧斯卡影帝的光環，他可以選擇好萊塢任何一部作品出演，但他卻選擇了倫敦西區和百老彙，耗費了大半年的時間，在戲劇舞台之上不斷打磨自己，這一份敬業和專注，赢得了整個戲劇界的認可。

更何況，紮實的表演功底、出色的舞台能力、細膩的節奏控制，真正地展現出了作爲一名演員的能力和天賦，重新賦予了冉-阿讓這個角色與衆不同的魅力，以絕對實力征服了劇評人們挑剔的眼光。這無疑是讓人肅然起敬的。

當然，憑借着個人聲望，藍禮成功地制造了百老彙的洶湧人潮，再次讓人看到了巅峰時期的榮光，甚至有希望促進整個戲劇産業的回暖。這對于劇評人們來說，絕對是感激涕零的一個突破。

傳聞中，紐約的劇評人圈子之中都在表示，每個人最少觀看了五場“悲慘世界”，這是最低下限，而不是平均數字。

每一個劇評人都在以自己的方式，加入這股浪潮之中；同時，他們也通過一遍又一遍的觀看，細細地琢磨這出戲劇，希望約翰-科德和藍禮-霍爾可以做得更好。

“悲慘世界”成爲了整個紐約最炙手可熱的焦點，不僅僅是約翰和藍禮，還有同一出劇目的其他年輕演員們，無論是盛名在外的湯姆-赫蘭德，還是初出茅廬的喬-阿爾文，他們都赢得了不少矚目，劇評人們紛紛以更加細緻更加深入的視角，審視這些年輕演員，并且關注他們的未來前景。

從倫敦到紐約，這股熱潮有增無減，甚至于在北美大陸之上，更加成熟的商業模式，以及藍禮更加根深蒂固的市場号召力，成功地爲“悲慘世界”制造了更大更長更遠的波瀾。

三個月，一個季度的時長，聽起來無比漫長，但置身其中，卻隻能感受到時光的飛逝，還沒有來得及好好地細細享受，“悲慘世界”在百老彙的演出就已經落下了帷幕。

整個演出季還是呈現出了差别，以藍禮的落幕演出爲分水嶺。

在此之前的兩個月時間裏，理查德-羅傑斯劇院迎來了門庭若市、川流不息的洶湧盛況，這是新世紀以來，從來不曾見過的景象，真正的一票難求。就連貴賓包廂都是如此，從首演之夜的第一天，到落幕演出的最後一天，整個劇院達到了百分百上座率，人們不由戲言，貴賓包廂的一席之地，成爲了衡量紐約上流社會的最新标準。

在此之後的一個月時間裏，理查德-羅傑斯劇院的熱潮快速消退，僅僅是藍禮結束演出之後的那一場演出之中，上座率就下滑到了百分之八十，呈現出了斷崖式的下墜。這對于劇院來說，顯然不是好消息，卻也側面證實了一個觀點：人們都是爲了藍禮前來的，這也再次證明了藍禮的号召力。

而後，上座率還進一步下滑，在所有演出正式結束的時候，平均上座率維持在了百分之七十左右，有低谷，也有回暖，整體來說，票房走勢還是超出了預期，在劇院經理的内心期待值以上。

這也驗證了倫敦和紐約專業人士們的預測：藍禮的個人号召力所帶來的好奇和沖動之後，對于戲劇産業的餘波影響依舊是存在的，或多或少将重新帶動産業的進步。但到底能夠達到什麽高度，還是取決于後續作品的質量。

這是一段漫長而艱難的旅程，但至少他們邁出了第一步。就好像“堂吉诃德”與民謠一般。

于是，阿爾梅達劇院和理查德-羅傑斯劇院雙雙發布官方公告，正式宣布，“悲慘世界”将停留在劇院之中持續演出，采用全新的卡司陣容，而約翰-科德将擔任客座導演兼制作人，确保作品質量；另外，藍禮-霍爾也挂名聯合制作人，将負責演員的選角和培訓。

約翰-科德版的“悲慘世界”，将在阿爾梅達劇院至少上演一年時間，而理查德-羅傑斯劇院則是六個月時間。後續是否持續上演，乃至于在世界其他城市巡演，還将觀望看看。

這是一個進步，一個巨大的進步，對于戲劇産業來說，對于約翰和藍禮來說，都是如此。

還有，對于喜歡藍禮的影迷來說，也是如此。

因爲，結束了長達八個月的戲劇生涯之後，藍禮終于正式宣布，即将回歸大屏幕，展開新作品的拍攝和制作。