出演“活埋”，這不是一件容易的事；出演“地心引力”，難度還将更上一層樓。

阿方索-卡隆的劇本徹頭徹尾地執行了極簡化策略，基本砍掉了演員的所有枝枝桠桠，隻留下關鍵信息，然後一切空白都留給演員來慢慢填補。

相較而言，雖然“活埋”被困在了一個小小的木頭箱子裏，但其實表演的支撐點是非常之多的，情感爆發力和情緒轉折點都一目了然；現在的“地心引力”，幾乎等于把所有表演支架都拆掉，完全依靠演員的内功和基本功來推動演技，并且還是需要全情投入。

這意味着什麽？

這意味着，演員必須先做好提前功課，以方法派演技，真正地構建出整個角色的心路曆程，不僅僅是像當初那樣躺進棺材裏切實地感受密閉的痛苦，還需要構思角色的背景、曆史以及故事，幾乎就相當于撰寫一本人物傳記。

而後投入表演之中時，必須按照導演的構思和框架，以表現派演技進行引導，奉獻更加精準、更加細膩、也更加深刻的演出，與故事情節、主題核心相輔相成，進而将角色完全融入故事之中，以一個獨角戲的故事講述整個宇宙、整個自然、整個生命，讓觀衆忘掉角色本身。

真正地演活一個角色，卻又需要讓這個角色消失。如此自相矛盾的言論，卻是對“地心引力”的最佳诠釋。

先是方法派演技，而後是表現派演技，最後再次回歸方法派演技，這可以看成是“地心引力”表演過程中的理論順序。當然，在實際表演過程中，自然不可能區分得如此詳細，而是渾然一體的，但在投入表演之前，卻是至關重要的準備階段。

對于藍禮來說，這不僅是一次嚴苛到了極緻的挑戰，同時也是再次打磨自我演技實力的絕佳良機。尤其是剛剛經曆了“悲慘世界”的舞台演出之後，現在投入這樣一個角色的表演，絕對是再好不過了。

否則，藍禮也不會在結束了舞台劇演出之後，僅僅休息了一周時間，然後就馬不停蹄地來到了英國，準備迎接挑戰了。

上一世的桑德拉-布洛克，奉獻了個人職業生涯最佳表演，甚至超過了她的封後之作“弱點”，真正地給人留下了深刻印象；而這一世，藍禮卻必須另辟蹊徑，以男性的視角來诠釋出一個不同的角色。

在男版瑞恩-斯通這個角色身上，可以确定的是，遭遇了太空災難之後，第一階段、第三階段與女版是保持一緻的。第一階段是求生本/能、垂死掙紮，第三階段是幡然醒悟、重新振作。

真正的差别應該出現在第二階段，擺脫性别的标簽束縛，進一步拓寬整部電影的主題。

藍禮曾經思考過，借鑒上一世桑德拉的故事設定，爲瑞恩設置一個家庭，比如離異的妻子，再比如病重的女兒，乃至于因爲意外而過世的女兒，還比如說年邁的父母，諸如此類，他們的疏遠和離開，漸漸斬斷了瑞恩的所有羁絆，在絕望之中，瑞恩開始放棄求生的嘗試。

但反複思考過後，藍禮卻否決了這樣的方案。

不是因爲借鑒了他人的設置，而是因爲“地心引力”這部作品的特殊，簡單粗暴的複制黏貼是不管用的。适用于桑德拉版本的女性視角，放在男性視角之上，整個主題意義頓時就開始回落了。

如果按照藍禮原本的構思，那麽重新喚醒瑞恩生機的，是責任，也是羁絆，來自妻子來自父母來自兒女。這是可行的，但哲學角度來說，卻沒有達到生命與宇宙的高度，反而是落了下乘。

桑德拉版本的瑞恩之所以能夠升華主題，首先在于利用了女性的母性特質，以母親和女兒之間的羁絆建立了基礎，經過生死關頭之後，放棄了羁絆的執念，不再沉浸于女兒的過世所帶來的悲傷和麻木之中，重新回歸了生命的本來意義，煥發新生，接受了來自地心引力的召喚。

于是，振作精神，開辟出了一條回歸的道路。

而藍禮複制黏貼的版本，卻是背道而馳地将責任演變成爲了執念，以親情和家庭作爲牽挂和動力，喚醒生存的希望，這反而是落了下乘，簡單粗暴起來。

更進一步，單純地以桑德拉的故事版本套用到藍禮身上，但女性所擁有的孕育生命特質卻在男性身上缺失了之後，反而是放大了“性别差異”所造成的生活體悟差異，诠釋的奧義也就變得單薄而膚淺起來。

之前，藍禮和阿方索在探讨整個電影項目的角色構思之時，提起了“生命之樹”這部作品，并且構想了男版瑞恩-斯通的蛻變，缺失了女性的特質之後，進而再深入地放棄男性的特質，模糊性别差異的奧妙，純粹地回歸到生命本源——

宇宙大爆炸的時刻。

在一片混沌之中，爆炸發生了，大刀闊斧地開天辟地，繼而誕生了生命迹象。

換而言之，男版瑞恩象征的應該是生命源力，純粹而原始的生存動力。于是，藍禮重新展開了構思，構思了一個更加純粹的動力：

從家人開始引申起源，賦予了一個人社會屬性，成爲了這個人的支持和動力，鼓勵這個人開始追求自我；繼而進一步發展，進入這個人追求自我和本我的逐夢過程，并且在追逐過程中，漸漸開始斬斷社會聯系，變成一個純粹的生命體，放棄所有社會屬性。

但在生死存亡的瞬間，又重新回歸了整個生命重塑以及晉升高級生命體的過程。

兒時的瑞恩-斯通，他是一個天才，也是一個典範，他擅長精通所有事情，從學習到運動，從禮貌到社交，乃至于自我生活管理，堪稱完美。擁有一個幸福溫暖的家庭，父母的關愛和支持，弟弟的崇拜和敬仰，他們始終是瑞恩的最大靠山，他們支持着瑞恩勇敢地追逐着自己的夢想。

對于瑞恩來說，他向往着太空宇宙，向往着未知的神秘，所以，他希望成爲一名科研人員，離開地球，在宇宙之中研究整個龐大的星系，追逐人類的起源。在家人的支持之下，他開始忘我地朝着目标飛奔前進，并且實現了夢想。

瑞恩成爲了一名宇航員。

但是，在不斷奔跑的過程中，瑞恩漸漸與家庭變得疏離起來。

一方面，因爲飛向宇宙不是一件容易的事，即使竭盡全力，也不一定能夠實現，他完全沉浸在了自己的夢想之中，忘乎所以，甚至忘記了他自己的存在，更是忽略了其他所有人。

另一方面，因爲他是天才，看待世界的方式是截然不同的，就好像“生活大爆炸”裏的那一群宅男怪胎一般。家人根本無法跟上他的腳步和節奏，他們不懂他的世界，而他也不懂他們的世界。

就這樣，漸行漸遠。那些期許和關懷，反而慢慢地成爲了壓力，重重地落在了瑞恩的肩膀之上，于是，他開始學會了獨立，也學會了堅強。

對于普通的男人來說，社會不允許他們脆弱和悲傷，需要他們堅強起來，承載所有重量；但對于瑞恩來說卻不同，性别的屬性排在後面，更多是來自天才與普通人的思考差異，剝離了性别之後，所有事情都以數字、邏輯、規則的方式排列組合。

“生活大爆炸”裏謝爾頓-庫珀在眼中，性别就是一個社會屬性，他所不具備的社會屬性。

于是，瑞恩越來越冷漠，與家人的聯系也越來越薄弱。在太空的意外發生之時，他已經多年不曾與家人聯系了，孑然一身，社會屬性漸漸從他的身上消失。

爆炸發生之後，度過了第一階段的求生之後，生命極限之中的死亡恐懼和孤寂落寞，狠狠地擊潰了所有盔甲與防線，這讓瑞恩重新審視自我和本我，積累了二十多年乃至三十年——具體年齡設置還需要與阿方索進一步商量——的社會屬性，再次出現，害怕、擔心、絕望等負面情緒開始爆發，于是，瑞恩決定放棄。

置身于太空宇宙的環境，猶如子/宮，也猶如宇宙之初的一團混沌，瑞恩回到了最原始的狀态，生命誕生之初的狀态。

然後，整個漫長的人生，再次經曆一遍，猶如重生，但更似宇宙大爆炸的過程。

在藍禮的構思之中，整個重新回歸自我和本我的過程，喚醒了家人的記憶，更加喚醒了家人支持之下的夢想和動力，這使得瑞恩得到了再次審視自我的機會：

他的夢想不是成爲宇航員，而是成爲宇航員之後，研究宇宙，研究生命，研究未知。但現在，終于成爲了宇航員，卻已經失去了當初的激/情，同時也失去了成功之後的喜悅，似乎所有一切都是理所當然的。

這樣一層不變的日子，規律起來之後，就麻木了。習慣都是如此可怕的。

現在，一次意外打破了慣性之後，重新回溯了一次人生，也重新找到了目标。

不過，問題就在于，“回溯人生”，這在電影之中是做不到的，因爲電影的時間和篇幅是有限的；上述所有的思考内容，在電影之中都是不會出現的，甚至是不能出現的，隻是藍禮的自我構思而已。那麽，他應該選擇一個什麽切入點，将如此龐大恢弘的思想，帶入電影之中呢？