周瑞在錢塘之地并沒有呆太長時間。

因爲“廚神争霸賽”快要開始了。

周瑞不得不終止了自己繼續向南前進的打算。

接着，周瑞直接上了高速，然後一路向北，回到了東海省天海市。

雖然沒有高鐵和火車快。

但是走高速也不慢。

周瑞從早上開始出發，到了傍晚便回到了九鼎山上的别墅。

他這麽着急回來也是有原因的。

他要爲“廚神争霸賽”整理食材。

世界大變，世界各地都出現了奇特的變化。

同時，也出現了很多未知的食材。

他們美味，富含營養。

比原本世界上，大多數的東西都要美味。

即使是周瑞，也要認真對待。

因爲走高速的原因，在回來的時候并沒有遇到多少紅包。

其中有一段經過大山，周瑞獲得了幾個大山的饋贈。

讓周瑞很是激動。

在回來的道路上，周瑞一共收獲了七個普通紅包。

第一個普通紅包，他獲得了一架星海的鋼琴。

黑色的，十分的漂亮。

而且質量也不錯。

用手摸上去，質感十分地細膩。

不是那種粗制亂造的鋼琴。

當然，這鋼琴算不上最爲頂級的鋼琴。

這鋼琴也就差不多兩萬塊錢。

富裕一些的家庭，基本上都能買得起。

······

第二個普通紅包，周瑞得到了一塊石頭。

就是一塊石頭。

一開始的時候，周瑞還以爲系統給他開玩笑。

但是仔細檢查之後，什麽異樣也沒有發現。

接着，周瑞将石頭放入到山河空間内。

這石頭除了個頭大一些，沒有什麽稀奇的地方。

周瑞并不指望他裏面可以蹦出一個石猴。

······

第三個普通紅包，周瑞在裏面獲得了一本書——《唐詩三百首》。

周瑞不敢說裏面的詩詞全部會背，但是他有自信，裏面有一半多，他都會背。

不過這《唐詩三百首》制作确實精良。

無論是紙張，還是其他，都十分地漂亮。

這東西用來收藏确實不錯。

······

第四個紅包，周瑞得到了一件古董商品——晚清人物故事廣彩特大碗。

直徑：40.5CM，高：13CM，底徑：20CM。

此盤造型規整碩大，用彩鮮明沉穩，繪工流暢古樸，胎釉細密潤澤，施彩及紋飾描繪風格明顯，傳世包漿自然，足底露胎幹老，綜合判斷爲清晚期制品。

這人物故事廣彩特大碗乃是一對。

放在一起，相當的漂亮和精緻。

不過雖然是一對特大碗，但是上面描述的故事卻不一樣。

左邊的特大腕描述的乃是“武松打虎”的場景。

在特大碗上，描繪着山林，奇石，高山等景色，在正中央，描繪着一個大漢騎在一個老虎的身上，掄起拳頭大的拳頭，正要打下去。

不過還沒有打下去。

在下面，是一個巨大的虎頭，張着嘴，一動不動。

栩栩如生，十分地逼真。

頗有一種清朝晚期的那種繪畫風格。

而右邊的特大碗上，繪畫着“魯智深倒拔垂楊柳”的場景。

不用說，一看就能看出來。

一個光頭大和尚，雙手抱着一顆柳樹。

柳樹下面已經被拔出了一般。

和尚的臉上十分猙獰，胳膊十分地粗壯。

異常的恐怖。

······

第五個普通紅包，是周瑞穿過大山的時候，大山的饋贈。

乃是一包種子。

一包沒有任何信息，誰也不清楚是什麽的種子。

第六個普通紅包，周瑞得到一條名貴香煙。

第七個普通紅包，周瑞得到了一條圍巾。

除了這七個普通紅包，周瑞還得到了三個異世界紅包。

第一個異世界紅包，周瑞得到了來自某電影世界的——《富春山居圖》。

富春山居圖是元朝書畫，畫家黃公望爲鄭樗所繪，以浙江富春江爲背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡幹濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱爲“華夏十大傳世名畫”之一。

明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極爲喜愛此畫，甚至在臨死前下令将此畫焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。

較長的後段稱《無用師卷》，現藏台北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現收藏于江浙省博物館。

前半卷名稱：《富春山居圖·剩山圖》

尺幅：縱31.8厘米，橫51.4厘米

後半卷名稱：《富春山居圖·無用師卷》

尺幅：縱33厘米，橫636.9厘米

不過這個異世界紅包給了周瑞一個驚喜，同樣也給了周瑞一個遺憾。

驚喜是，紅包裏面的《富春山居圖》是完整版。

也就說前半卷和後半卷都在周瑞的手中。

遺憾的是，此畫還是被燒了。

成爲了一大段和一小段。

因爲電影裏面演出的時候，就是一大段，一小段。

對此，周瑞也有些無奈。

不得不說，這《富春山居圖》不愧是華夏十大傳世名畫，确實不一般。

據說，黃公望把“畢生的積蓄”都融入到繪畫創作中，嘔心瀝血，曆時數載，終于在年過八旬時，才完成了這幅堪稱山水畫最高境界的長卷——《富春山居圖》。

它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，雲山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有緻，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡緻，達到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。

此畫卷爲六接的紙本，即是由六張紙連成的畫卷。

爲了創作《富春山居圖》，他在“領略江山釣灘之勝”時，“袖攜紙筆，凡遇景物，辍即模記”。

他爲完成此畫而潛心觀察、揣摩費時三四年。

張庚在《圖畫精意識》中記載了董其昌對此畫的贊譽，“子久畫冠元四家……如富春山卷，其神韻超逸，體備衆法，脫化渾融，不落畦徑。”

······

當用鑒寶術看完《富春山居圖》上面的信息之中，周瑞不由對《富春山居圖》的作者——黃公望，産生了深深的佩服之情。

這樣的人，才是值得尊敬的大師啊！