阿方索是一個擁有音樂夢想的人，他曾經瘋狂癡迷于鍵盤的學習，他願意研究古典鋼琴曲，也願意鑽研鍵盤作爲一種樂器在現代流行樂裏的運用，他甚至曾經幻想過自己能夠成爲一支樂隊裏的鍵盤手，用自己的技術和能力爲美妙的旋律做出一份貢獻。

但夢想是美好的，現實是殘酷的。鍵盤在樂隊之中的使用頻率低得吓人，特别在美國傳統搖滾之中，重金屬的強勢讓鍵盤幾乎找不到安身之地。爲了延續自己的夢想，阿方索不得不開始學習了吉他，成爲一名旋律吉他手，他是一個願意鑽研技術的人，所以雖然他學吉他的年份遠遜色于鍵盤，但他還是依靠自己出色的吉他技術加入了一支樂隊。

阿方索也曾經幻想過，自己的樂隊站在十萬人體育場，用自己的音樂震撼所有人，通過音樂這種共同語言與全世界喜歡音樂的人進行交流，與那些真心喜愛自己音樂的人通宵達旦地讨論音樂創作，與那些讨厭自己音樂的人面紅耳赤地争吵……

可惜的是，這些夢想在現實面前都化爲了烏有。樂隊沒有能夠取得任何成績，甚至就連在他們的高中都排不上号，無奈之下，阿方索隻能收拾了自己長達十三年的音樂夢想，在1990年自己二十五歲的時候，成爲了一名汽車銷售員。

三年時間沒有磨滅阿方索的音樂熱情，他偶爾還是會去參加洛杉矶地下搖滾音樂聚會，偶爾也會在午夜夢回的時候繼續做着自己的樂隊夢，但微微挺起來的小腹，日複一日逐漸變成機械式的工作生活，讓阿方索懂得将音樂夢想都隐藏起來了。

他知道，夢想固然美好，但很多時候，沒有現實基礎的夢想隻是空中樓閣，而他早就已經過了依靠一腔熱情就可以一往無前的年齡了。即使不安于天命，也不應該繼續橫沖直撞。

但讓人意外的是，雨果居然向阿方索發出了邀請，這讓阿方索徹底亂了陣腳。

雖然阿方索告訴自己，雨果所說的樂隊他根本就沒有聽過；但随即他就會說，尼爾-安德森、佩德羅-卡薩都是圈子裏有聽說過的名字，而雨果更是在去年年末那次搖滾之夜之後聲名鵲起。

雖然阿方索告訴自己，他現在的生活很穩定很美好，也許不久之後他就可以升職了，近三年時間的堅持就要到收獲的時候了；但随即他就會說，這真的是他想要的生活嗎，他對樂隊的夢想真的死心了嗎？

雖然阿方索告訴自己，他已經有五個月沒有碰過鍵盤和吉他了，他那些引以爲豪的技術此時早就已經生疏了，而三年時間搖滾技術的發展更是讓他處于落後的位置；但随即他就會說，那他爲什麽定期會去擦拭自己的樂器，定期會對樂器進行調音，哪怕他很久都不彈了。

雨果的一句話，卻徹底打亂了阿方索的生活，他知道，如果自己真的心如止水，那麽根本不會有任何猶豫，直接就會拒絕了，正是因爲他心有不甘，他還有夢想，所以他糾結了。

雨果那通電話之後的晚上，阿方索徹夜未眠，第二天他請假了，然後在家重新談起了鍵盤，那讓他熟悉無比的鍵盤，那種深入骨髓的熱情刹那間就點燃了他心底所有的期望。但是三年現實的磨砺，卻讓阿方索年輕時的沖撞勇氣都被逐漸磨平了，這就是時間的可怕之處。

阿方索猶豫掙紮了整整一周，後來阿方索打電話給了約瑟夫，對這位發小說出了自己的糾結，當時約瑟夫說了很多，但阿方索隻記得一句話，“過去一年時間裏，我從雨果身上學會了一件事，那就是如果不甘心，就不要放棄。”

青春隻有一次，夢想隻有一個，錯過了就永遠都沒有了。所以，阿方索決定給自己一個機會，也給雨果他們一個機會，他會參加試鏡。如果試鏡沒有通過，又或者雨果的樂隊無法讓他滿意，那麽一切煩惱都沒有了；如果試鏡成功了……阿方索還沒有想好，但至少，他決定邁出了這一步。

僅僅是一步，卻是從1993年重新邁回1990年這三年維度的步伐，讓阿方索耗盡了所有的勇氣。

阿方索背着鍵盤走進了雨果的屋子裏，拿出了自己汽車銷售員的熱情，主動做起了自我介紹，迅速就和尼爾、佩德羅認識了對方。阿方索也沒有過多寒暄客套，他的嘴皮子功夫再厲害，也沒有辦法讓他成爲樂隊中的一員，真正比拼的還是手裏功夫，所以他利落地說到，“既然我已經到了，那就開始吧，怎麽樣，你們對試鏡有什麽要求嗎？”

雨果和尼爾、佩德羅互相看了看，最後話語權還是交給了雨果，他挑了挑眉，“你表演一段你自己選擇的曲目就可以，等表演完之後，有什麽要求，我們會再說的。”

“沒問題。”阿方索利索地就把鍵盤放在了沙發後面的台球桌上，把電源插好，然後就開始做準備了。

看着阿方索這種幹脆利落的态度，倒是讓雨果等人刮目相看，原本以爲“汽車銷售員”，就是靠嘴巴工作的人，肯定會天花亂墜地渲染一番，但現實卻并非如此，這是一個很好的開始。雨果對于阿方索的實力也沒有任何了解，所以他看着阿方索略顯激動卻熟練的動作，不由也有些期待。

阿方索也沒有過多的準備，很快就開始演奏了。

當雨果聽到阿方索的選曲時，他就知道阿方索内心對音樂的熱愛了。阿方索選擇的是夢劇院樂隊（Dream。Theatre）的“拖我下去（Pull。Me。Under）”，這絕對是專業而高難度的選擇。

夢劇院樂隊是一支1986年成立于美國波士頓的前衛金屬樂團，他們是七十年代之後最具影響力的前衛金屬樂隊，去年發行的專輯“想象和詞彙（Images。And。Words）”取得了巨大的成功，爲目前處于瓶頸階段的金屬搖滾開辟出了全新的表現形式，也算是新金屬音樂的前期代表人物，不過夢劇院樂隊還是帶有之前金屬搖滾強調技術的特點，他們的技術十分高難度，讓人側目。

但其實這裏所謂的“巨大成功”也是相對而言的，“想象和詞彙”這張專輯全美國銷量得到了金唱片認證，也就是五十萬張，比起涅槃樂隊1991年在全球賣出了三千萬的專輯銷量來說，隻能算是九牛一毛而已。其實夢劇院樂隊的成功更多是在專業歌迷區域裏，并沒有真正影響到流行音樂之中，即使許多地下搖滾音樂的從業人士也不見得了解這支樂隊。

在夢劇院樂隊“想象和詞彙”這張堪稱經典中的經典的專輯裏，所有歌曲首首經典，而這首“拖我下去”更是被成爲樂隊的國歌，也是樂隊在電台播放率最高的單曲，可以說是夢劇院樂隊早期風格的濃縮體。這首歌的歌詞運用了大量的“哈姆雷特”内容，具有強烈的隐喻效果，而編曲更是繁雜而經典。

夢劇院樂隊最大的特點就是，他們擁有全世界最好的鍵盤手，鍵盤是樂隊裏至關重要的一環，對樂隊音樂來說是關鍵補充。如果羅列一個全球最好鍵盤手的前十名名單，夢劇院樂隊前後三任鍵盤手都可以上榜，凱文-摩爾（Kevin。Moore）、德裏克-斯瑞年（Derek。Sherinian）、喬丹-魯達斯（Jordan。Rudess）都是絕對的鍵盤大師，他們出神入化的技巧絕對不遜色于高超吉他技術所帶來的震撼，後期德裏克-斯瑞年單飛之後，還舉行了個人全球演奏巡回演唱會，可見他們的能力了。

而凱文-摩爾作爲夢劇院樂隊的第一任鍵盤手，他和隊友一起創造了“想象與詞彙”的輝煌，也開啓了新金屬樂隊的初步覺醒，他深厚的彈奏實力至今兩位後輩鍵盤手也無法超越，他就代表了一半的夢劇院樂隊。所以，當初凱文選擇離開樂隊時，直接導緻了樂隊頹廢了很長一段時間。

夢劇院樂隊的技巧高超絲毫不遜色于目前任何一支主流搖滾樂隊，他們在編曲複雜的前提之下，大膽增加了鍵盤的使用，讓旋律節奏多變、音符動人，每一個位置上都充分展示了樂隊深厚地的功底，其中鍵盤手凱文更是堪稱大師級别的人物。

阿方索居然選擇了“拖我下去”這首歌，足以看出他的勇氣，同時也最大程度地展現出了他的技術。

“拖我下去”這首歌編曲繁雜，鍵盤和吉他的技術更是讓人眼花缭亂，時而奔放肆意，時而收斂控制，對于演奏者的技術要求絕非易事，更何況阿方索要挑戰的是偉大的凱文-摩爾，讓人不得不佩服。

雨果對于鍵盤的技術了解并不多，但他的樂感十分出色，他可以分辨出鍵盤演奏旋律的節奏變化、力度強弱以及情緒注入等細節，他可以感受得到，阿方索技術還是略顯生疏的，中間有好幾個音都沒有按實，特别是阿方索爲了保持節奏——此時沒有鼓點也沒有貝斯，鍵盤要保持節奏依靠的就是個人的樂感——他不得不放棄幾個沒有按實的音，繼續演奏下去，這就使得整首旋律并不完整。

但雨果卻沒有輕視阿方索，他依舊全神貫注地傾聽每一個音符的變化，因爲這是阿方索應得的待遇。