“電影手冊”遲來的影評以“颠覆傳統”作爲标題，對“低俗小說”進行了評述。衆所周知，“電影手冊”就是業界裏特立獨行的一個存在，他們推薦的電影具有強烈的個人烙印，也許整個輿論界都在批判的電影，但他們覺得好，那就是好；反之亦然，即使所有人都在稱贊好，隻要他們覺得一般，那就絕對是不屑一顧。
所以，“電影手冊”的影評總是電影屆裏一道亮麗的風景線，不管是否贊同，至少也是吸引眼球的。這一次，“電影手冊”對于颠覆了整個電影傳統的“低俗小說”就贊不絕口。
“第一章，結構。
‘低俗小說’這部電影的結構其實并不錯雜，就如同電影标題一般，像是由小說的不同章節構成，全片分爲四個部分，另外開頭的段落算是一個序。整部電影的結構是首尾呼應，同時在中間又打亂順序，這種環形結構的創作形式突破了傳統電影的線性時空觀念，而是忽略了時空順序按照導演的構思進行拼貼。
這種環形結構的創作方式是十分契合電影主題的，因爲暴力的循環是沒有停止的，而這種混亂無序的結構方式也表明暴力世界沒有生存規則的混亂無序。
當然，這樣的結構容易帶來觀看上的混亂和誤解，因爲電影以實力派演員雨果-蘭開斯特飾演的文森特來貫穿始終，起到一個串聯的作用。
第二章，空間。
本片爲了表現黑社會世界的獨特空間構成，着力把人物活動的範圍安置在封閉的車廂、令人窒息的電梯間、狹窄的樓道走廊、衛生間等等，塑造出一個閉塞、僵硬和直線發展的世界。
尤其是對衛生間這一特定空間的表現堪稱亮點。
當文森特和朱爾斯去追讨皮箱時，藏匿在衛生間的同夥沖出來開槍亂射；文森特爲了打破他和蜜娅之間暧。昧氣氛時，選擇躲到了衛生間裏自我催眠；此外文森特還喜歡在衛生間閱讀‘低俗小說’一類的刊物，一次是在小餐館發生搶劫時，他卻在歡快地閱讀刊物，一次則是則布奇家守株待兔，他卻休閑地在衛生間裏閱讀同樣的刊物，結果死于非命。
衛生間本來是一個極其私密的空間，但正是由于它的私密才使它成爲一個藏污納垢的地方，同時也是吸。毒、暴力的罪惡深淵。
第三章，節奏。
昆汀-塔倫蒂諾對電影的節奏控制能力是令人歎爲觀止的，這種先抑後揚的節奏風格更深刻地揭示了生活中隐藏着許多暴力誘因的思想，平靜的對話、瑣碎的事情之後往往帶來一場意想不到的暴風驟雨和歇斯底裏。
小南瓜和小兔子在一場平淡的談話之後，突然拔出槍公開搶劫；文森特和朱爾斯在不找邊際的閑聊之後，突然闖入别人的房間開始一次血腥的清洗；文森特在帶着馬文回去交付任務時，卻不小心走火爆頭，一下子就打破了他和朱爾斯之間的輕松談話；文森特在試圖搶救蜜娅之前，卻和毒。販子瑣碎地讨論到底應該如何下針……
這種節奏的處理方式，不同于史蒂文-斯皮爾伯格‘三分鍾讓觀衆一笑，五分鍾讓觀衆一哭’的處理，而是以冷靜地控制逼近影片的主題，揭示生活本身。
第四章，攝影。
爲了表現黑社會老大馬沙的神秘和權力，從構圖上精心安排，他的出場令人感到危機四伏。在他與布奇談判的第一場戲裏，我們現實在布奇長時間近景中聽到他威嚴的畫外音，然後他的一隻手入畫。接着一個鏡頭是馬沙的一個巨大頭部特寫充滿畫面的前景，而背景裏的布奇則被壓縮在一個很小的空間裏，兩個人之間的力量對比一目了然，這種通過面積上的差異造成的視覺沖擊力是很大的。
同時，電影爲了表現黑社會人物活動的空間，大量使用長鏡頭，因爲長鏡頭和冗長的對話在一起使用，很容易就會營造出一種令人窒息的僵硬氛圍，而當人物出現歇斯底裏的場面時，又把長鏡頭和急甩的攝影方式運用在一起産生了獨特的視聽沖擊力。
第五章，聲音。
電影的聲音處理也是複雜而聰明的。
比如，布奇參加拳擊賽的處理就十分簡單卻有效，完全用聲音來處理。布奇在休息間從夢中醒來，然後走上拳擊場。緊接着，我們就可以聽到觀衆的歡呼聲幾乎要震破耳膜，接下來我們從一個女出租車司機收聽的拳擊賽實況轉播中感受比賽的進行，完全用聲音來描述，簡潔卻逼真。
另外，布奇回到公寓去取金表，當他從後門走進公寓大院時，聲音的處理非常生活化；而當布奇走進房間殺死文森特時，通過巧妙的剪輯和烤面包機的鳴叫聲結合起來，營造了驚心動魄的緊繃氣氛。
最出彩的一場戲莫過于布奇爲了拯救馬沙開始挑選武器的部分，從配樂到聲音的剪切，以及鏡頭的使用和畫面的構圖，緊繃之中帶有幽默，刺激之中帶有輕松，将電影推向高潮。
第六章，人物。
電影裏的人物都存在着自我矛盾的一幕，文森特在處決叛徒時的果決和冷血，與他在面對蜜娅時的生澀、幽默、随性形成對比；朱爾斯在殺人之前背誦聖經的殘忍和冷酷，與他死裏逃生之後選擇了洗手不幹形成對比；布奇在拳擊場上的兇狠和血腥，與他面對女友時的寵溺和維護形成對比……
幾乎每一個角色身上都可以看到這樣的矛盾色彩，這也使得電影的自我救贖色彩悄無聲息之中融入故事之中，爲關于黑社會的暴力故事賦予了更加具有現實生活意義的内涵。
總結。
‘低俗小說’以獨創的結構和嶄新的視聽語言颠覆了傳統電影的模式，在突破以往黑色電影的套路探索中取得了十分出色的成果，尤其在節奏處理、攝影風格、聲音設定上獨樹一幟。”
“電影手冊”幾乎是從各個方面對“低俗小說”進行了解析，雖然他們并沒有選擇分析電影的内涵，也沒有對人物、主題、思想等部分進行讨論，更多隻是從技術層面進行了解讀，但還是可以感受到他們對這部電影的推崇。
這對于“電影手冊”來說，很是難得，再輔以三點四的高分評價，這本權威雜志用“颠覆傳統”這樣的評語爲“低俗小說”做注腳也就不足爲奇了。
同樣對電影進行了整體分析的還有來自英國的“帝國”雜志，這本雜志和雨果的緣分不淺，在此之前雨果的幾部電影中，“帝國”都給予了十分高的評價，這一次也不例外。不過，這一次“帝國”雜志并沒有專門對雨果進行贊揚，而是和其他媒體一樣，對昆汀贊不絕口。
“這顯然是昆汀最重要的作品。
從劇作結構上來看，昆汀摒棄了好萊塢的傳統方式，而以視點間離的手法将全片叙事處理成一種首尾呼應的環形結構。在這種新奇的整體結構下，‘低俗小說’裏的每個故事都講得條理清楚，而這一種新奇的叙事方法最大的成功就在于它颠覆了傳統的線性叙事結構，卻又沒有由于手法過于大膽過于實驗而喪失廣大觀衆。
暴力是昆汀作品中不可動搖的主題，影片中頻繁的暴力畫面一直在強調着這樣的時間是惡性循環、永不停止的，在生活中暴力無處不在，在它面前，生死和對錯都沒有公正可言。而在暴力的掩蓋下，昆汀還探讨了一個更爲深刻的問題：偶然對于命運的改變。
其實‘低俗小說’雖然有四個部分，但總體來說就是一個故事，蜜娅的吸。毒過量、布奇和馬沙的巧遇、朱爾斯經曆的神迹、餐館裏的搶劫等等，全部都是偶然事件，但卻正是這些偶然時間改變了人物的命運。
‘低俗小說’延續了昆汀在‘落水狗’時期表現出來對語言的掌控能力，故事的對話獨具風格，不但符合人物的身份、性格，而且都隐藏着底層文化及簡單樸素的哲理，其中濃郁的黑色幽默更是已經成爲了昆汀的标志性标簽。
同時，電影之中演員的出色表演也值得贊歎，雨果-蘭開斯特飾演的文森特就堪稱是一個經典人物，雖然他的特色不如朱爾斯明顯，沖突也不如蜜娅明确，但雨果卻賦予了文森特一種幽默卻散漫、冷酷卻風趣、随性卻謹慎的錯雜魅力，并且與底層混混的氣質完美融合在了一起，最終将文森特演繹出别樣的風采。雨果精湛的表演堪稱一大亮點。
‘低俗小說’的另一個特色就在于它對六十、七十年代文化的複古和對底層文化的描述。類似于黑幫電影的風格，瘋狂的鄉村、藍調和搖滾，朱爾斯蓬松爆炸的卷發以及蜜娅的緊身襯衫和喇叭褲都散發着複古的味道；而有關快餐、妝飾、毒。品等内容的談話，片中無處不在的俚語和髒話，也是美國底層文化的真實側面。
另外，在影片的節奏控制、攝影風格、聲音剪輯等方面，‘低俗小說’也擁有獨特的風格和色彩，絕對稱得上是九十年代至今爲止最具個人色彩的一部電影。”
“帝國”雜志的影評則更爲籠統一些，蜻蜓點水把每個細節都點了點，雖然并不詳細，但是他們對這部電影的推崇也是毋庸置疑的，按照戛納電影節的官方評分标準來看，“帝國”雜志打出了三點五分的絕對高分！
經過“電影手冊”、“帝國”等專業電影雜志的醞釀，“低俗小說”的贊譽狂潮終于侵襲而來。