“洛杉矶時報”從演員的角度對“低俗小說”進行了剖析，并且按照戛納電影節官方評分标準給出了三點四的高分評價，其中對于雨果的表演給出了超高的評價，這是預料之中的事，不僅因爲“洛杉矶時報”對于雨果的一向推崇态度，還因爲這個觀點在戛納也得到了普遍認可。

英國權威專業電影雜志“視與聽”如此評論雨果的表演，“從發型到裝束，從語言到動作，從表情到眼色，雨果爲文森特這個角色注入了靈魂，我們可以從他随手的一個細節閱讀出這個人物的性格，甚至于成長的經曆，舉手投足都是戲，卻根本沒有任何表演的痕迹，完全将演員與角色融合在一起，迸發出了令人瞠目結舌的火花。”

在“視與聽”看來，“低俗小說”裏最能夠體現雨果表演精髓的一場戲首推扭扭舞，“這一場戲除了向經典電影緻敬、向經典舞蹈緻敬之外，文森特這個角色的個性和内心活動都清晰地呈現了出來。

文森特内心之中對蜜娅的同情以及對老大馬沙的忌憚發生了沖突，并且伴随着聊天的推進進一步發展，演變成爲對蜜娅的好感以及對安東慘狀的顧忌産生了矛盾，最終所有情緒都在一場舞蹈之中迸發出來，等文森特和蜜娅回家之後，就變成了留下來過夜還是果斷離開之間拔河的猶豫，經曆蜜娅的昏死之後，兩個人最後一段對話之中就可以發現，所有的暧。昧、迤。逦全部消失，文森特沒有對蜜娅的笑話做出回應，兩個人平淡分手。

可以說，文森特和蜜娅之間的發展是有十分深刻内涵的，從文森特的忌憚和排斥，進展到同情，然後通過發展成爲火花，甚至有擦槍走火的可能，最後又回歸平靜。這兩個角色之間的情感發展被隐藏在整個故事的表面之下，隻有細心觀察兩位演員的表演，才能發現這個意外驚喜。

其中，雨果的表演無疑是占據絕對主導作用的，而集中在扭扭舞這場戲之中，被細膩而生動地呈現了出來。

最開始的拘謹，退而防守，笨拙回應，你來我往，最後放開手腳盡情狂歡，甚至産生了一絲默契。在這一段簡短的舞蹈之中，雨果沒有特别的表情，僅僅是用他的眼神和肢體動作來勾勒出情緒的變化，細微而真實，簡潔而可信，即使是放慢速度一幀一幀進行觀看，也絕對沒有任何問題，讓人不得不肅然起敬！”

在評論的最後，“視與聽”表示，“這位不久之前剛剛赢得了奧斯卡最佳男配角小金人認可的男演員，今年僅僅二十六歲而已，但顯然，他的實力正在以一種不可思議的速度成長起來，值得每一位電影愛好者爲他送上欽佩的掌聲。”

不僅是“洛杉矶時報”和“視與聽”，其他還有諸多媒體在撰寫影評時，也都對雨果的表演贊不絕口，甚至還有不少媒體認爲，雨果的表演完全可以稱雄戛納，拿到影帝的獎杯，這種呼聲也開始逐漸在小範圍内傳播開來。

“低俗小說”也成爲了繼“辛德勒的名單”之後，雨果表演再一次得到認可的佳作，不同于之前的幾部作品，“低俗小說”和“辛德勒的名單”一樣，在國際舞台上都擁有不容忽視的影響力，但雨果的表演依舊能夠得到認可，也就意味着經受了更多的考驗，這也算是這一次戛納之行的意外收獲了。

經曆了兩天的低潮之後，“低俗小說”的威勢開始不斷往上攀升，最開始的四篇影評發展到四天之後，已經演變出了十九篇影評，超過了得到法國人熱捧的“瑪戈皇後”，成爲第四十七屆戛納電影節開幕以來讨論最多的作品，這也是難得一見的景象，畢竟這裏可是法國人的主場。

客場作戰的“低俗小說”成爲熱議的焦點，這也更加說明了這部電影所引發的熱潮，一直到此時，電影人的回饋才和媒體的反應、觀衆的追捧走到了同一軌道之上。

伴随着媒體評分的數量越來越多，“低俗小說”的綜合評分也逐漸開始回落，真實地體現出目前在戛納的媒體對于“低俗小說”的看法，滿分四分的評分系統之中，十九家媒體的綜合評分達到了三點一分，可以稱得上是備受追捧的佳作。但即使如此，這依舊不是最高的評分。

戛納電影節官方場刊的綜合平均分表現之上，依靠“藍白紅三部曲”奠定了自己影史大師地位的克日什托夫-基耶斯洛夫斯基在今年的炙熱競争之中依舊表現出了強大的競争力，去年“藍”拿到了威尼斯電影節的金獅獎，今年二月份“白”又拿到了柏林電影節的銀熊獎，現在，“紅”在戛納電影節上映之後又以三點五的超高平均分一路領跑，成爲金棕榈獎的最強有力競争者，讓不少媒體都驚呼，難道克日什托夫要在一年時間内在三大國際電影節都完成獲獎的壯舉？

除了“藍白紅三部曲之紅”之外，其他幾部作品的競争都相對比較激烈，“瑪戈皇後”依靠着法國本土媒體的強大力量，以三點三的評價占據了目前第二的位置；排名第三的則有些意外，不是“低俗小說”，而是昨天首映之後立刻收獲了媒體盛贊的“活着”，三點二的高分一舉超越了一衆競争對手，成爲了最終獎項有力的競争者之一；拿下了三點一評分的“低俗小說”則隻能暫時位居第四名。

除了這四部作品之外，俄羅斯的“烈日灼人（Burnt。By。The。Sun）”，法國的“親愛的日記（Dear。Diary）”也都有十分不俗的評價，最重要的是，目前戛納電影節還有三天才結束，之後還有會什麽精彩的作品出現，依舊無法預測。屆時這個平均分排名說不定還是會發生變化。

可以看得出來，今年戛納電影節絕對可以稱得上是佳片雲集，競争格外激烈。

“低俗小說”在媒體的一片盛贊之中，依舊沒有能夠表現出絕對的統治力，這也是電影節的一個特色：經典佳作層出不窮，你永遠意識不到明天是否會出現一部驚豔影史的作品。

盡管“低俗小說”沒有能夠在媒體評分上稱王，但一方面也是因爲“低俗小說”的影評數量遠遠超出競争對手，某種程度上也是拉低了平均分；另一方面則是因爲客場作戰的因素，目前最受追捧的“紅”是意大利作品，“瑪戈皇後”則是法國作品，相對而言，來自中。國的“活。着”和來自美國的“低俗小說”自然就處于劣勢了。

最重要的一點就是，“大熱必死”這樣的定理在戛納電影節往往都是十分靈驗的，由于評委會評選制度的特殊性，媒體評分并不具備絕對的參考價值，所以最終獎項的走勢依舊是撲朔迷離。

當然，不可否認的是，不喜歡“低俗小說”的也是大有人在的。

正如羅傑-埃伯特在自己的影評中所說，“低俗小說”的創新和大膽無疑是一把雙刃劍，喜歡的人推崇至極，厭惡的人則會鄙夷無比。

法國的老牌專業電影雜志“正片（Positif）”就對這部電影不敢苟同，“擔任編劇兼導演的昆汀-塔倫蒂諾似乎一直在強調屬于他自己的風格，希望對影片加入更多的個人影響，這就導緻了電影的某些片段——特别是涉及到了血腥暴力和同。性。強。奸的内容，帶來了強烈的不适感，就好像是在直接攻擊社會上那些害怕失去名譽的公衆人物一般，期待從冒犯這些‘公衆人物’的橋段上帶來創意和新奇，但結果卻導緻了激烈的惡心反應。

也許這不是種。族。歧視或者大屠殺之類具有強烈道德譴責的作品，但其主題和立意也必須遭受批判，令人無法苟同。”

不僅是“正片”，來自意大利的雜志“電影（Film）”也是如此，這本雜志在意大利的地位就如同“電影手冊”之于法國一樣，曾經是戰争之後新現實主義誕生的土壤。

“‘低俗小說’雜亂無序地将無數暴力血腥場面拼接起來，除了電影叙事結構上的新奇之外，整部電影就如同作品名字一般，隻是在二手書店角落裏隐藏着的低俗小說，記載着不堪、低俗、下。流的無聊文字，不知所雲之餘，乏善可陳。”

這兩本專業雜志對“低俗小說”并不看好，更是将其批判地一無是處，但是“正片”對“瑪戈皇後”推崇備至，“電影”則對“紅”送上了絕對贊譽，從這裏就可以隐約看出，除了雜志各自的審美取向之外，國家地區的競争意識也肯定是有些許影響的。

當然，最重要還是因爲歐洲本身就是藝術電影的領域，比起“低俗小說”這樣充滿黑色幽默、将電影當做娛樂手段的電影來說，顯然“活着”這樣具有濃厚生活氣息和深層社會意義的作品，才更加符合歐洲媒體的審美标準。

電影這種藝術形式本來就是如此，有人喜歡，有人讨厭，任何人都有權利對一部電影發表看法——不管是好的還是壞的，所以“低俗小說”的負面評論也并不意外。除了專業媒體之外，“低俗小說”也成爲了戛納電影節上最熱門的話題，許多電影人在接受采訪時，也都會被提及這部作品，他們自然也能夠發表自己的看法。