三月份太平洋上空吹過來的海風讓整個加利福尼亞都洋溢着暖洋洋的春天氣息，沒有冬天的肅穆和冷清，也沒有夏天的繁華和喧鬧，春天總是帶着一種獨特的氣息，短暫卻美妙地在加利福尼亞稍作逗留，然後翩然而去。

時針滴答滴答的響聲似乎還在耳邊不緊不慢地溜達着，擡起頭看向日曆時卻才發現，“上帝，1995年的第一個季度就要結束了！”

是的，三月份就要結束了。

在2004年爲了配合暑期檔的提前，美國藝術與科學學院将一年一度的奧斯卡提前了一個月舉辦，這也使得每一年的頒獎季收尾時間變成了二月份。但是在此之前，奧斯卡一直都是在三月底舉辦的，遠離情人節、遠離超級碗、遠離寒冬的一個時間點。

第六十七屆奧斯卡頒獎典禮即将于三月二十七日——三月的最後一個周日舉行，醞釀了整整三個月的期待就将在這一個夜晚集中爆發，同時着也是對過去的1994年最後的總結。

今年的奧斯卡毫無疑問是自從1976第四十八屆學院獎以來競争最爲激烈的一次頒獎典禮。

人們對于曆史上的七十年代念念不忘是有很大原因的，不僅因爲那是一個搖滾群星璀璨的年份，同時還因爲那是一個佳作雲集達到巅峰的年度。第四十八屆奧斯卡頒獎典禮最佳影片的争奪者陣容即使放在2014年，也依舊可以擔綱史上最強的名号！

當年參選的五部作品全部載入史冊，斯坦利-庫布裏克的史詩巨作“亂世兒女（Barry。Lyndon）”，這部作品也無數人認爲是“完美之作”，也被普遍認爲是庫布裏克距離奧斯卡最近的一次；羅伯特-奧特曼的“納什維爾（Nashville）”更是被稱贊爲“雌雄大盜”之後最出色的美國電影，這部作品也被認爲是奧特曼諷刺世情的巅峰之作，影響了無數觀衆。

制造戲劇沖突的大師西德尼-呂美特（Sidney。Lumet）聯手阿爾-帕西諾推出的“熱天午後”，至今被認爲是警匪片的巅峰之作；再就是史蒂文-斯皮爾伯格開創新恐怖片風格，幾乎影響了整整一代人的“大白鲨”，電影的特效、音效、配樂、剪輯可以說是對好萊塢商業電影進行了翻天覆地的變革。

最後是來自于米洛斯-福爾曼（Milos。Forman）的“飛越瘋人院”，水準高潮、思想深刻、演藝俱佳，時間已經證明了這部作品的影史經典地位！

五部作品無論是電影完成度還是思想深度，以及對未來電影産業的影響，都堪稱是當之無愧的影史經典。任何一部作品的勝出都是理所當然的，以至于當“飛越瘋人院”勝出之後，雖然人們都感歎實至名歸，但還是對其他四部作品的落敗唏噓不已。

如此盛況，從此之後都再也沒有看到過了。

當今年奧斯卡的提名名單出來時，就有無數媒體驚呼：這就是1976年之後競争最爲白熱化的一屆奧斯卡。而這個觀點在接下來的二十年中也得到了驗證，即使在2014年，依舊有無數人在争論着，第四十八屆奧斯卡和第六十七屆奧斯卡，到底哪一屆才是經典中的經典？

今年最佳影片的五強席位分别屬于“阿甘正傳”、“低俗小說”、“肖申克的救贖”、“四個婚禮和一個葬禮”、“幕後謊言”。

五部作品之中，影評人稱贊、觀衆追捧、質量過硬、思想深度不俗、票房豐收等全方位實現突破的“阿甘正傳”和“低俗小說”無疑是最強大的競争對手；上映之初無人關注的“肖申克的救贖”卻伴随着評論的發酵和醞釀，後來居上，超高的呼聲也讓其在最後時刻反超一衆競争對手，不僅獲得了提名，而且成爲了強有力競争者。

“四個婚禮和一個葬禮”在北美本土票房雖然有限，但是出彩的原創劇本卻獲得了衆口一緻的稱贊，濃厚的英式幽默正式進入了美國大衆的視線；“幕後謊言”涉及到了媒體、真實等敏感話題，重現了美國五十年代最大的電視醜聞案，可謂是對整個娛樂行業的一次深入剖析，發人深省。

襯托這五部作品強大的背後，卻是落選提名的一衆強大競争對手，“燃情歲月”、“獅子王”、“天生殺人狂”、“百老彙上空的子彈”、“藍白紅三部曲之紅”、“小婦人”、“艾德-伍德”等等，這一長串的落選名單也越發讓人感受到了競争的激烈。

不過，客觀來說，“四個婚禮和一個葬禮”雖然有趣，但卻是輕喜劇，在思想深度上還是缺乏重量；“幕後謊言”雖然話題深刻，但導演羅伯特-雷德福的探讨隻是點到爲止，并沒有深入挖掘，所以整體厚度也略遜一籌。

真正讓第六十七屆奧斯卡與第四十八屆交相輝映的，還是來自于“阿甘正傳”、“低俗小說”和“肖申克的救贖”的激烈競争，這三部作品孰勝孰劣的争論一直延續到了二十年之後也依舊沒有一個清晰的結果。

站在客觀層面來說，“肖申克的救贖”拍攝手法和技術四平八穩，這部作品最大的亮點在于影片的核心思想：自由！那一句“恐懼讓你淪爲囚犯，希望讓你重獲自由”，可以說是足足影響了一代人，将人們對自由的向往推向了極緻。這是一部内核精神勝過電影本身的作品。

“低俗小說”則相反，風格大膽、形式另類、劍走偏鋒，從劇本的格局到台詞的運用，從人物的塑造到幽默的呈現，電影無一是打破了人們的固定思維，爲整個好萊塢開啓了一扇全新的大門，讓專業電影人都幡然醒悟：原來電影還可以這樣拍攝！比起思想的深層挖掘來說，這部作品就猶如标題一般，這隻是一部低俗的娛樂佳作，但其突破式的創新手法卻徹徹底底改變了好萊塢電影的發展軌迹。

“阿甘正傳”就好像是陰陽太極，将中庸之道發揮到了極緻。拍攝手法行雲流水，故事講述流暢之餘又不失亮點，将許多道理和反思糅合到劇情之中，徐徐道來。這部作品在拍攝手法上沒有創新，卻也是一部不俗的傳記；思想深度沒有深入骨髓，但也将“美國夢”诠釋得淋漓盡緻。

可以說，“肖申克的救贖”和“低俗小說”是那種喜歡的人非常喜歡、厭惡的人嗤之以鼻的作品，而“阿甘正傳”則能夠赢得大部分觀衆的喜愛。這一點從三部作品的票房成績就可以清晰地感受到。

三部作品的綜合水平相近，可以說是同一水平線上的，甚至嚴格來說“阿甘正傳”和“低俗小說”還會略高一線，但優勢并不明顯。所以，三部作品的勝負也就成爲了最大的看點，這個争論從提名名單出來之後就一直延續到了二十年後的2014年，依舊是一個見仁見智的論題。

所以，這一次最佳影片最後究竟會********也成爲了最大的看點，這可比之前二十年任何一家奧斯卡都要讓人期待。

單純從提名名單也可以看出這樣的格局，“四個婚禮和一個葬禮”競争力不足的結論可以直接從提名數量上反應出來，它隻拿到了最佳影片和最佳原創劇本兩個提名；“幕後謊言”也是如此，雖然在最佳影片和最佳導演兩個重鎮雙雙獲得提名，但是演技獎項隻入圍了一個最佳男配角，另外在收獲一個最佳改編劇本提名，僅僅四項提名在手。

“肖申克的救贖”的提名數量不少，但質量卻略遜一籌，除了最佳影片之外，它還拿到了最佳男主角、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳音響、最佳剪輯和最佳配樂等六個提名，一共隻有七項提名入賬。不僅缺席了最佳導演的最終決戰，而且男主角蒂姆-羅賓斯也沒有收獲提名。

“低俗小說”一樣收獲了七項提名，但質量卻領先“肖申克的救贖”一個身位，雖然“低俗小說”在技術部門顆粒無收，但是演技部門卻大獲全勝，一口氣拿下了最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角等五個重要獎項，另外還拿到了最佳原創劇本和最佳剪輯兩個重要提名。可以說，“低俗小說”的提名橫掃了除女主角之外的所有部門，競争力水準一下子就被提高了許多。

“阿甘正傳”目前則是提名階段最受矚目的作品，十三項提名無人能及，主要部門的最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳男配角、最佳改編劇本全部入圍，雖然女性角色方面沒有收獲，但是技術部門橫掃千軍，則是最好的彌補。這也使得“阿甘正傳”在提名階段領跑群雄。

從這一份提名名單就可以看得出來，今年估計就是“阿甘正傳”、“低俗小說”和“肖申克的救贖”三足鼎立的局面了，最終鹿死誰手也引爆了所有人的矚目，顯然今年的頒獎典禮遠遠比去年“辛德勒的名單”獨領風騷要精彩的多得多！刹那間風雲再起！

作品方面是這三部作品領跑，而單項提名方面也雲集了不少話題，特别是湯姆-漢克斯成爲了最大看點，因爲不久之前的金球獎上，他戰勝了呼聲甚高的雨果蟬聯了影帝頭銜，這也使得今年奧斯卡的影帝争奪成爲了最佳影片之外的最大看點之一。