“遠離賭城”和“死囚漫步”之間的選擇，與不久之前的“碟中諜”和“七宗罪”是全然不同的一個局面。

“碟中諜”是商業電影，“七宗罪”是藝術色彩濃厚的小衆驚悚電影，而且雨果選擇了後者還是朝着配角去的。這是兩個截然不同的發展方向。

但“遠離賭城”和“死囚漫步”不同，這是兩個相似程度無限接近的選擇，各有優劣，卻不分高下。

看着手裏“遠離賭城”的劇本，老實說，作爲一個穿越者，雨果清楚地知道這個劇本将會帶來什麽，一座奧斯卡最佳男主角小金人。雖然說如果更換了男主角，由雨果頂替尼古拉斯-凱奇出演，事情将會有所改變，一旦雨果的表演不夠精彩，那麽曆史也将會改變，原本屬于“遠離賭城”的小金人可能就飛到其他人手上；但即使如此，這種誘。惑依舊很難拒絕，彷佛成功的鑰匙就在眼前了，已經握在了自己的手裏，自己需要做的隻是用鑰匙打開眼前的大門而已，這又有多難呢？雨果對自己的實力有足夠的自信！

就好像當初雨果接拍“西雅圖夜未眠”一樣，他知道這部作品的價值，所以他願意孤注一擲，全情投入，同樣“生死時速”和“低俗小說”也是如此。這是雨果作爲穿越者的優勢，他自然不想要放棄。

一個注定會拿獎的劇本，再加上雨果自己的努力，這就已經成功了一半。

更何況，邁克-菲吉斯提出了一個讓雨果很難拒絕的計劃，薇諾娜-瑞德的加盟，這勢必會讓“遠離賭城”散發出截然不同的魅力，即使隻是在腦海裏構思一番，也足以讓雨果覺得興奮了。

可是，這真的是一個好的選擇嗎？

雨果坐在庭院内院的躺椅上，看着眼前恢複了生機的蓮池，蓮花在平靜的水面上靜靜綻放，右手邊種了一小叢碧綠的竹子，彷佛讓整個夏天都清淨了下來，耳邊還可以聽到那流水往下流淌時叮咚作響的聲音，所以嘈雜都安靜了下來。

按照曆史軌迹發展的話，“遠離賭城”取得了成功，可反過來說，這卻很有可能成爲束縛雨果手腳的繩索。

因爲雨果清楚地知道尼古拉斯的表演方式取得了成功，尼古拉斯頹廢而絕望的表演爲本這個角色、爲“遠離賭城”這個故事注入了靈魂，正是因爲如此，那麽雨果應該如何選擇呢？

他是應該遵循尼古拉斯的方式，還是應該按照自己的方式來表演呢？如果按照前者，那麽雨果磨練演技的想法就得不到貫徹實施了，他将會回到“大河戀”試鏡期間那種簡單的模仿模式，這是一個巨大的倒退，反而與雨果的初衷背道而馳。

如果按照後者，那麽雨果又如何進行角色表演，他是應該像阿蒙-戈斯那樣完全摒棄原有的表演方式，以他的理解來進行演繹；還是應該像“義海雄風”那樣，尋找借鑒角色與自我特色之間的平衡。可無論是哪種方法，雨果又如何能夠保證他的方法會與“遠離賭城”的氣質就一定契合呢？

特别是當主角全部更換的情況下，由陽光紳士的雨果搭檔純潔脆弱的薇諾娜，“遠離賭城”的氣質與原版将會有翻天覆地的變化。那麽，曆史軌迹還會保持一緻嗎？

其實雨果知道，當他内心出現了“可是”的這個轉折時，就意味着他已經做出了選擇。

從目前的情況來看，“遠離賭城”無疑是無限接近雨果内心的，選擇它應該是順理成章的，但雨果内心卻依舊抱有遲疑，一句“可是”暴露了雨果的猶豫，也顯示出了他的内心。

雨果把“遠離賭城”的劇本放下，拿起了放在一旁的“死囚漫步”。

“死囚漫步”同樣取得了成功，隻是對于男演員來說，有點遺憾的是，這部作品成就的是女演員。

在第六十八屆奧斯卡上，“死囚漫步”和“遠離賭城”兩部作品在演技獎項上展開了激烈的競争，最終前者勝出影後，後者勇奪影帝，原因呢？原因當然很複雜，但最直接的原因就是“死囚漫步”的真正主角是修女海倫，故事是以修女海倫的視角去看待整個事件，并且深刻剖析了修女海倫的心态掙紮；而“遠離賭城”的真正主角是本，以本的經曆串聯起整個故事，并且以本爲核心構造了整個故事。

這裏所說的當然不是戲份差異，而是導演鏡頭集中在角色身上的重量和深度——也就是真正折射出電影核心、電影思想的部分所在。

但如果單純從表演上來說，兩部電影四位主角的完成度都是十分高的，幾乎不相伯仲。

那麽爲什麽雨果内心深處還是悄然偏向了“死囚漫步”呢？難道真的是因爲蒂姆的交情攻略打動了一向對友情看重的雨果？這當然是部分原因，但顯然不是決定性的。

雨果沉默了下來，重新翻開了劇本，從第一頁開始看起。

顯然，故事一開始馬修是沒有出現的，一直到了第三頁才出現了第一行字，馬修以聲音出鏡，他寫給修女海倫的信被她打開來閱讀了，“我的律師不見了，所以我要找人幫忙，但若你無法相助，還期望你回信或者拜訪……”

雨果的思緒卻是沉寂了下來，馬修明明知道自己是有罪的，爲什麽他還堅稱自己沒罪，甚至尋找幫助——而且是修女的幫助。

也許……也許，馬修從來就不認爲自己有罪，他認爲他殺人和強。奸的舉動都是被同伴強迫的，他是從犯，而不是主犯，但他的同伴——也就是真正的主犯卻因爲有錢，所以隻是被判了終生監禁，但他這個從犯卻被判處了死刑。所以，馬修希望有人能夠幫助自己。

但爲什麽呢？僅僅隻是害怕死亡嗎？至少這是第一步，但害怕死亡的背後呢？是否和馬修的家庭又有關系呢？

還有，爲什麽馬修會找上修女呢？僅僅是因爲修女慈悲心腸，容易被打動，而且是免費的嗎？僅僅是因爲已經沒有其他人願意幫助他了，最後他才不得已求到了修女那裏嗎？顯然不是。

也許，在馬修的内心深處他是知道自己有罪的，他内心真正的想法就是想要得到救贖，因爲他被壓抑太久太久了，而他的母親太過軟弱、他的弟弟太過弱小，爲了保護他們，他又沒有辦法告訴他們，他更加害怕的是他的罪惡會報應到他的家人身上，所以，他想要從修女那裏得到救贖。

但馬修卻沒有意識到這一點，他以爲自己隻是在利用修女的慈悲和軟弱而已，他試圖把修女玩弄于股掌之間。可事實上，他内心的軟弱和恐懼已經在不知不覺中出賣了他。

雨果越發覺得馬修這個角色有趣起來，在馬修成長過程中到底發生了什麽，而在馬修内心深處又到底經曆了什麽掙紮和猶豫，如果他爲了保護家人，他應該選擇成功才對，但他卻偏偏選擇了自我毀滅，走上了一條不歸路，不僅沒有起到保護家人的作用，反而還成爲了拖累。

等雨果意識到的時候，“死囚漫步”的劇本他已經翻閱了十幾頁。

忽然，雨果的意識就明白到底發生什麽了，作爲一個故事來說，“死囚漫步”的劇本略顯沉悶和陰郁，并不是那種具有吸引力的劇本；但把角色單獨拿出來說，無論是修女海倫還是馬修，他們都是十分值得研究的角色，特别當這兩個角色都是真實存在的——同時又不是名人，這對于演員來說就是一個巨大的挑戰。

兜兜轉轉了一個圈子，歸根結底還是回到了最初的那一點，兩個劇本的角色都是嚴峻的挑戰，而且都是雨果遇到前所未有的挑戰。

“遠離賭城”的角色是與雨果截然相反的人格，對演技的深度、厚度都提出了嚴峻的要求，但角色豐富程度卻略遜一籌；“死囚漫步”的角色雖然似曾相識，但仔細研究之後卻是截然不同的角色，角色的錯雜程度超過了雨果此前任何一個角色的挑戰。

自從“七宗罪”之後，雨果就一直想要出演一個内心複雜的角色，特别是那種錯綜複雜到自己都欺騙自己，嚴重的心理疾病最終導緻角色自我崩潰的角色，這對于雨果研究演技來說是一個最好的平台，同時也是雨果再一次挑戰自我極限的平台。

所以，也許從一開始，雨果内心的天平就已經做出了選擇，他渴望出演馬修這個角色，渴望再一次突破自我。即使這個角色無法爲他赢得奧斯卡小金人，雨果也不在乎，比起那一座小金人的嘉獎來說，雨果更希望成爲一名優秀的演員，在他的内心深處，早就已經有了優劣之分。

沒有正确的選擇，隻有适合自己的選擇。之前“碟中諜”和“七宗罪”是如此，現在的“遠離賭城”和“死囚漫步”更是如此。

當雨果明白了這一點之後，内心的一塊大石頭就落下了，緊接着，那種迫不及待的亢奮和激動就開始在體内迸發出來，隻要想到自己即将挑戰馬修這個角色，雨果就想要尖叫，血液裏潛伏了一段時間的戲瘾再次沸騰起來，他甚至迫不及待地想要立刻就加入劇組。