原本沙克魯以爲自己這部曾經入圍意大利大衛獎的《土匪女皇》肯定是這屆長春電影節的最佳外語片得主了，以中國目前在國際電影界的地位，那些好片子也不屑來參加，說句不客氣的話，如果自己不是中國人的話，都不可能過來，但是到了酒店之後，沙克魯愕然的發現這次最佳外語片的競争還是非常激烈的。△↗
雖然歐美國家的電影都沒來參加，來的都是社會主義國家的電影，不過這次來參賽的電影實力都很雄厚。在更早的年代裏中國民間有一個關于各國電影的順口溜“中國電影，新聞簡報；越南電影，飛機大炮；朝鮮電影，哭哭笑笑；羅馬尼亞，摟摟抱抱；阿爾巴尼亞，莫名其妙;日本電影，内部賣票......”不過這次的幾部國外影片都突破了大家的思維定式。
第一部是來自于朝鮮的《平壤怪獸》。不要以爲怪獸電影是日本或美國的專利品，主體思想國朝鮮也有。這部講述怪獸故事的電影《pulgasa日》就來自朝鮮，而且出品于1985年。電影的産生源自金二胖的愛好。曾有傳言，此片的導演是金二胖，但此傳言并不确實，導演其實是韓國人申相玉。金二胖爲了自己的愛好(或者說的好聽點是“爲了發展朝鮮電影事業“)，派特工人員在香港分别将申相玉導演和他的演員前妻綁架，用商船運到朝鮮。當然主體思想國說，他們是自願到朝鮮的。到朝鮮了，二人再次結婚。
電影的故事比較簡單。古代朝鮮，一夥農民因爲政府不滿政府暴政起義，老鐵匠被殘酷殺害。他在死前用米捏的小怪獸在偶然碰到鐵匠女兒一滴血後有了生命。小怪獸吃鐵慢慢長大，長成一頭力大無比的巨型怪獸，最終幫助農民推翻了政府。但食鐵怪獸不斷吃鐵，将會使農民無法勞動生活，鐵匠的女兒隻好以身飼獸，使食鐵怪獸毀滅。
雖然故事簡單。但是整部電影卻一點都不簡單，以當時的技術水平來看，這部怪獸片是絕不次于日本的哥斯拉和美國的金剛的，這也從側面展示了朝鮮的另一項不太爲人所知的長處，那就是動畫制作，可能大家很難想象《獅子王》、《忍者神龜》、《龐貝城的一天》、《角鬥士》等知名動畫片都是色k公司以外包訂單的方式參與制作的。
另一部電影是來自于波蘭的《機遇之歌》，這是一部在當時看來非常大膽與前衛的電影。影片講述了20世紀80年代的波蘭，醫學院青年實習生威特克急于搭乘火車前往另一個城市。當他趕到車站時，火車已經開動。威特克奮力追趕。命運由此分出三條支流，每條路都帶他進入一個不同的社會環境。
一條路是他趕上了那班車，遇到一位**員，受到鼓勵加入了執政黨;另一條路把他帶入完全相反的道路，他追車時撞上警衛，被拘留、判刑，跟一名******關在一起，結果自己也成了“敵特分子“第三條路是他沒能趕上那班火車。而巧遇一個過去的女同學，後來順理成章地結婚、從醫、因公出國遇空難……
生命是偶然還是必然?偶然性是否能改變人生軌迹從而打破必然性?還是不管諸多的偶然。生命最終隻有一個無情的必然?這些才是《機遇之歌》超越形式的表達，而且又同政治、宗教、道德的一系列拷問相關聯，形成了對生命價值以及人所依附的信念的思辨。
雖然這部電影的票房不是很好，但無論是影片本身的劇情還是所表達的思慮，沙克魯都非常的喜歡，他覺得自己的《土匪女皇》無論是敗在這兩部電影哪部的手上都是可以接受的。不過當他跟老謀子吃飯的時候。驚訝的發現其實還有兩個強勁的對手沒有出現。
一個是俄羅斯的電影《契卡》，這部電影不是人家不願意來，而是在組委會沒有通過審核，說起來這也不能怪組委會，因爲這部電影拍的實在是過于真實與血腥。整部電影才八十多分鍾，可是卻有一個小時的時間都是在處決槍斃犯人。
在一個看守所的地下室裏，男女老少一群人被從囚牢裏帶到這裏，然後脫光衣服，赤身**地走到門闆前，臉朝着門闆站立；每次都是同樣的五個行刑人，手腳利索地朝着他們開槍射擊；****的屍體被頭朝下吊上地面，然後被扔上闆車拉出城外。整個過程異常的規範，就如同屠宰場。
契卡是蘇聯建立之初設立的肅反委員會的簡稱，是列甯相當倚重的的一個組織，是一個“用非常手段同一切反革命分子作鬥争的機構”（列甯語）。爲着新生的蘇維埃，确實也是殺人如麻。契卡的名稱實際隻存在四年多，但這個名字所引起的恐怖，卻如幽靈般在盤桓人類曆史上。這部由俄羅斯拍攝的影片《契卡》，即是透過契卡一個地方領導人之眼，展示給觀衆一幅幅血腥的圖景。影片确實是相當的血腥，一聲聲的槍響，一具具的屍體，折磨着你的神經，考驗着你忍耐的極限。
另一部則是組委會想要邀請參賽，結果人家不願意來的，這部電影或許看過的人不多，但是原創小說應該很多人都看過，而且都留下了非常深刻的印象，甚至給許多公司都帶來借鑒和啓發。這部大名鼎鼎的《一碗荞麥面》，當年亞洲金融風暴的時候，三星董事長李健熙就号召全體45000名員工學習《一碗荞麥面》中堅韌不拔的精神。
因此組委會覺得這部電影非常的有教育意義，便想邀請其來參加本次的長春電影節，結果被導演西川克己給推脫了，也是因爲這件事，組委會才對老謀子下達了必須完成的任務要求。
ps：關于《契卡》還有一些感觸，我會發到作品相關裏。