平湖影視城的十八基地景觀建設已經完成，超大規模的酒店群和辦公樓也基本封頂在裝修。

各個服務中心運作順暢，挂牌幾個月來，已有二十七部影視劇在此完成了制作，還是四十幾個項目在攝制中，并陸續增加。

有項目就有人氣，大量群衆演員彙聚而來，演員管理中心也投入了使用。

他回國後跟着柳雨菲去看了一圈，各基地之間連接部的綠化以及園林造景一直在完善，始終比照最好的标準精益求精，務求有所超越。

園林是用錢堆起來的，有錢是園林，沒錢像陵園，目前國内最好的标準在蘇杭，但精緻度和二十年後也還不能比，做得更好點并不困難，關鍵還是審美眼光得跟上。

蘇長青也是挺操心的，一直以來所有的設計都要親自過目，并提了許多改進意見。

園林創意都是一招鮮，每次他都有新想法令那些園藝設計師驚訝，有些思路無疑會讓他們受益匪淺，可以少走好多年彎路。

柳雨菲說表演中心的節目彩排已經趨于完善，旅遊中心已全面啓動，各大旅行社的線路規劃審批得差不多了，快的話清明之後就能迎來第一批遊客。

這是影視城賺錢的大頭，蘇長青的原則是穩重推進，遊覽區内不能出現兩處以上工地，否則就顯得雜亂，配套的節目演出也得萬無一失，沒準備好就别開始賣票收錢，那會被遊客指着鼻子罵娘的。

業務開展之初，爲了吸引遊客，影視城也會聯合正在這拍攝的影視明星，有償開展一些互動活動，也是互利共赢。

比如與旅行團偶遇打個招呼，或者與大家一起看個節目。

柳雨菲說：“沒有明星時我就上場，爲了搞好業績也豁出去了。”

這些小噱頭對演員隻是舉手之勞，對遊客可能就有特别的紀念價值，或許十幾年後想起來還會說：“那年我去江南旅遊，看見柳雨菲了，還和她握了手。”

《航線》全球公映超過一個月了，票房一直不錯，已經接近八億，上看十億不是夢。

有時候蘇長青也會想，現在歸隐的話，這是個完美的收官。

轉身離去，成爲傳說，若幹年後書寫電影史，必定會有他的江湖篇章，令所有後來影人高山仰止。

如果不想這麽矯情，至少也應該慢下腳步，就像卡梅隆那樣幾年才出一部作品，拉開些審美距離，不再拼命追逐。

然而他如同沉迷遊戲一樣停不下來，一部接一部地拍，比張導還高産，并以此爲樂。

作爲一個重生者，相比較恬淡，他更喜歡證明自己強勢存在。

二月一号蘇長青回到北京繼續籌備《水形物語》，抓緊時間寫出分劇本和分鏡計劃。

當然也不僅僅是忙劇本，從波爾多回來，蘇長青益發感受到一件事特别重要。

那就是隐私，他是曝光率最高的那部分人，也是隐私最多的那部分人。

喜歡證明自己強勢存在，不等于喜歡被圍觀，二者是矛盾的，必須得處理好。

蘇長青讓穆沐和柳雨菲趁着新年之後的空閑，在北上廣深等國内大城市尋找購買合适的房産，盡量多買幾處。

别說穆沐，連柳雨菲都無法完全理解爲什麽這麽做：“有這個必要嗎？安那麽多家豈不是居無定所，好像惶惶不可終日似的。”

蘇長青認爲有必要，隻要未來打算在國内定居，長時間居住在一個地方肯定會被外界所知，指不定鬧出什麽幺蛾子，張導的遭遇就是教訓。

這方面八幡家很有經驗，神道家族當然得保持神秘，晴美在國内公幹基本都是住在自己的别墅裏，不與外界過多接觸。

蘇長青也打算這麽做，狡兔就應該十窟八窟甚至幾十窟，再說這也是結合投資，國内房産質量越來越好，價格也開始起步，投資是對抗通膨最好的辦法。

這當然是說給穆沐和柳雨菲聽的借口，蘇長青的主要資産已經在房産和優質公司裏，根本不在乎這點貶值。

無論如何他的決定是要服從的，于是柳雨菲以三人父母的名義迅速成立了幾家公司，開始在國内所有熱門城市購買附加值高的優質資産，兼顧便利與保密。

按蘇長青的話說：“覆蓋面要足夠，以後我們走到哪都有自己的家，反正不住賓館了，沒有家我就帶着你們住小樹林裏。”

實際上後來國内許多大牌明星都這麽操作，雖然偶有曝光，但也隻是冰山一角。

柳雨菲揶揄蘇長青：“你這麽謹小慎微，那還不如自己開豪華連鎖酒店，同時還能賺錢。”

這倒是個好主意，以後可以考慮，未來錢多的沒地方去，旅遊業又爆炸式增長，等影視基地酒店經營有了經驗，當然可以進行連鎖拓展。

柳雨菲執行力很強，兩年後便在全國各地買了幾十處房産，酒店還沒連鎖，家先連鎖了。

《航線》不出所料獲得柏林電影節主單元提名，蘇長青又是讓塞隆代表出席二月七号的開幕式。

不過他向組委會承諾會出席十九号的頒獎禮，并擔任頒獎嘉賓。

過去的兩年蘇長青已有數次參評卻不出席頒獎禮的記錄，組織者們都學乖了，早早就确認他是否會去捧場。

這是一場互相成就的演出，不能總不出場。

除了弄劇本，蘇長青和穆沐一連幾天也在配合陳錦和周蘭花設計造型。

穆沐的造型相對容易，既然設定在汪僞地區，軍服有現成制式，日常服裝無非是各種款式的旗袍、裙子，就如同後來周訊在《風聲》中的造型，能弄多好看就多好看。

三四十年代的流行沒有後來多樣化，當時國内的時髦男女的發型和巴黎、紐約沒什麽區别，這個也比較好設計。

主要是蘇長青的魚人形象，事關成敗。

最終商量的結果是爲魚人設計一套酷炫的貼身铠甲，如同一套緊身衣，帶有特别的光澤和花紋，神秘而神奇。

這個思路與原劇是完全不一樣的，原劇的男主身上長着鱗甲，是不同于人類的生物。

而貼身铠甲是制成品，證明男主來自于某個文明。

铠甲款式由陳錦去設計，蘇長青參考後來漫威、DC的許多思路提了些建議，總之看上去得材質不凡，與身體融爲一體，順滑利于水中運動。

至于泳姿，他琢磨兩個月，感覺怎麽遊都有點傻，人類的身體構造并不是爲水生進化的。

所以幹脆把推進功能賦予在铠甲上，隻要魚人下了水就能高速前進，屆時隻要設計幾個比較屌帥的滑行動作就行了。

二月九日是個好日子，大衛·蘭道打來電話，報告《航線》票房超過九億，還有一周陸續下映，希望屆時能突破十億。

如果《航線》能在柏林電影節和奧斯卡有所斬獲，過段時間肯定會安排第二輪放映，破十億是早晚的事。

塞隆打來電話，說她已經參加完了電影節的開幕活動，先回好萊塢繼續拍戲了。

中午時八幡晴美也打來電話，報告一個好消息。