取畫的過程，王志偉的心一直揪着，就連做一單大生意，都不見得有這麽緊張。

趙天明翻了翻白眼，在拍賣行好歹經手過不少物品，這點手藝都沒有怎麽混？再加上他本來就不是粗心的人。

在兩人的急切期待中，一幅畫卷終于出現在眼前，它比劉海栗那幅黃山圖小了點，隻不過原主人爲了掩蓋真藏，才作了一番掩飾，用來裝裱的宣紙下方留出一截大約十厘米的空白。

原主人大概也沒想過永遠掩蓋真相，隻要重新裝裱，肯定能發現這個驚喜的，隻是它裝裱的太好了，多少年來一直就沒重新裝裱過，才導緻它沒有重見天日。

趙天明第一時間把目光轉到畫的内容上，這是一幅《清蓮圖》，奇特的是全畫有葉無花，亭亭玉立于一灣清水中，枝繁葉茂卻又錯落有緻，看久了，便有種蕭疏之感。

在畫的下方，是兩個清楚的落款。

“苦瓜和尚？瞎尊者？這是誰的畫？”王志偉比誰都心急，直接就讀了出來，隻是一看兩個都是自己不認識的名字，心裏就有些虛，差點就問出值多少錢。

“這兩個都是清朝石濤的号，也算是他兩個最出名的别号。”趙天明對一臉求知的王志偉說道。

石濤趙天明倒是認識，在拍賣行的時候就接觸過他的一幅畫，不過算不上精品。他是中國繪畫史上一位十分重要的人物，不但創作了大量精品，還是是繪畫實踐的探索者、革新者，又是藝術理論家，可以說理論與實踐統一，達到了“知行合一”的境界。

他流傳下來的晚年著作《苦瓜和尚畫語錄》，論及藝術與現實的統一、内外統一、心物統一、識受統一，深刻地總結了這位畫壇奇才的繪畫藝術觀和美學思想，對後世産生了深遠的影響，備受近現代的許多繪畫大師推崇，也導緻他的畫作價值高居不下，千金難求。

石濤與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四僧”，早年山水師法宋元諸家，畫風疏秀明潔，晚年用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變，尤精冊頁小品；花卉潇灑隽朗，天真爛漫，清氣襲人；人物生拙古樸，别具一格。存世作品有《石濤羅漢百開冊頁》、《搜盡奇峰打草稿圖》、《山水清音圖》、《竹石圖》等。

事實上，他的别号很多，阿長，大滌子、清湘老人、原濟等等，苦瓜和尚和瞎尊者這兩個别号，還别有一番說法。

石濤和八大山人，也就是朱耷一樣，都是明朝皇室後裔，一生飽受苦難。苦瓜者，皮青，瓤朱紅，寓意身在滿清，心記朱明；瞎尊者，失明也，寓意爲失去明朝。失明之人，豈有不想複明之理。

可見他心中時刻想着恢複大明的榮光，然而在現實面前卻又無能爲力，隻能寄情書畫山水，心中充滿矛盾。

這一點在他的一些作品也能體現出來，他的風格一反當時複古的風潮，求變求新，卻又注重傳統。

什麽最出名，王志偉表示他一個都沒聽說過，不過，石濤他還是知道的，這名字對一般人來說或許有些陌生，然而在業界内卻非常出名，據說在國畫史上的地位很高，近代許多大師對他都非常的推崇，王志偉接觸得多了，自然也偶爾聽人提過，想聽不見都難。

“清朝的畫，應該很值錢吧？”李思思問道，雖然自己無福消受，過過眼瘾也是好的，要不是因爲和趙天明一起來，這種機會可不多。

“石濤是清初四僧之一，和八大山人齊名的，他的精品畫自然很貴，11年拍賣的大尺度精品《閩遊贈别山水卷》，拍出一億三千五百多萬元。”

趙天明說出一個數字，直接把姑娘吓傻了，連帶着看向眼前這幅畫的眼神都變了，仿佛它價值一億多。

“一億多？”一個聽都沒聽說過的畫家，作品卻能拍出這種價格，沖擊确實有點大。

“不過，他晚年是職業畫師，以賣畫爲生，作品創作量非常大，而且許多作品敷衍了事，水平參差不齊，所以，這其中差别也是非常大的，并不是名人的畫就值錢。”趙天明話鋒一轉，接着說道。

“那這幅畫到底值不值錢？”

聽他這樣一說，本來眉開眼笑的王志偉又不淡定了，他也聽不少朋友說過，石濤的作品并不是所有都值錢的，難道自己這麽倒黴，剛好這一幅就是不值錢的普通貨色？

“放心，據我判斷，這幅也算是精品，并不是那些應付了事的畫作，而且這幅畫有點奇特，全畫有葉無花，繁中見衰，突出了一個‘清’字。”

“還真是，你不說都沒注意到。”

王志偉和李思思再次打量畫卷，才發現上面真的一朵荷花都沒，全是枝枝葉葉，随流水搖擺。

“這麽說，這幅畫價值應該不低了吧？”藝術價值王志偉不知道，但是作爲一個商人，他知道什麽叫奇貨可居。

當然，他有這樣的想法并不是想把畫賣掉，從一開始，他就打算自己留着，以後在那些朋友面前漲漲臉，讓他們知道，自己眼光也不差的，撿漏？小意思而已！

“不急，我得告訴你，根據我的判斷，這是一幅赝品，很可能并不是石濤本人畫的。”趙天明再次神秘一笑。

“赝品？老弟你别玩我了，一次把話說清楚行不行？”王志偉的心情就像坐過山車一樣，起起伏伏，開樓盤時看售樓情況都沒這麽刺激撿漏撿了一幅赝品？也沒誰了吧？

“老弟你确定這是赝品？”王志偉很不甘心，左瞅右瞅，仿佛能把畫卷看出花來。

“你看，這畫芯有些新，所用的紙張并不是清朝的少了些古老的韻味。”趙天明指給他看。

“那可能是它藏得太久了呢？”王志偉抱着一絲僥幸，安慰自己。

趙天明搖搖頭：“不存在這個可能性，劉海栗這幅畫完成應該是四十年代甚至解放之後，而重新裝裱藏起來，很可能是文.革時候的事情。事實上，不同朝代的紙張生産工藝不一樣，是有很大區别的。”