随着，《大唐雙龍傳》的蹿紅，香港寶龍電影公司開始被亞洲電影行業，一匹新銳的黑馬

相比之下，台北寶龍在業内幾乎找不到存在感。

古龍回到台灣之後，有意整頓台北的寶龍電影公司分部。

在古龍與張少傑商讨之後，香港寶龍電影公司，确立以“大成本、大制作、高技術門檻”的經典大片爲核心。

而台灣寶龍電影公司定義爲投資“小成本、小制作”的文藝片爲主。

小成本的文藝片，台灣最成功的案例就是瓊瑤。

當然了，瓊瑤劇在此時以電影聞名。不過，瓊瑤劇真正騰飛則是被改編電視劇，《還珠格格》曾今橫掃亞洲各地，在中國内地、香港、新加坡，以及東南亞各大地區的收視率都是超過50。

而曆史上，韓國曾因爲瓊瑤劇《還珠格格》上映後，收視率超過50，造成整個韓國都在看《還珠格格》，一部外國電視劇，擊敗所有韓國電視劇，惹起韓國大多數的媒體譴責。于是韓國政府勒令，将《還珠格格》放映的時間段，從黃金時間段，調整到淩晨放映。

就是那樣，也造成整個韓國幾百萬人熬夜看《還珠格格》，最終，韓國政府在影視界的壓力下，祭出最流氓、無賴的決定——禁止任何瓊瑤劇進入韓國市場。

由“瓊瑤劇”因爲人氣太火爆，而被韓國禁止引進。

這一點細節，可以看出，台灣類似瓊瑤劇題材的影視作品，非常具有市場潛力的。

“我們的香港寶龍，靠着張少傑的《大唐雙龍傳》，改編成爲電影，橫掃影壇。台灣瓊瑤女士，也憑着她的作品改編成爲電影，成爲了影壇的常青樹。台北寶龍，模仿香港寶龍，這是不切實際的。隻有結合台灣電影行業的實際情況，投資類似瓊瑤劇的文藝片。尤其是重視挖掘女性言情作家小說的電影改編潛力，尋找下一個瓊瑤”古龍很有激情的說道，“你們有沒有信心，創造屬于台北寶龍的奇迹？有沒有信心尋找下一個瓊瑤？”

“有”、“早就想要大幹一場了”、“文藝片确實是一個符合台灣電影行業實際情況”、“本小利大，有搞頭”......

台北寶龍的衆人，紛紛士氣高漲。

事實上，文藝片、愛情片，最核心的是找到一個有競争力的劇情、劇本。

瓊瑤那樣的劇本，就是文藝片、愛情片的成功模闆。

因爲，瓊瑤的小說能紅，證明了她寫的故事，确實有市場競争力。而将這種經過了市場考驗的故事，改編成爲電影，無疑風險則是大大的降低。并且電影的上市，還可以利用小說版的人氣，形成電影票房的号召力。

隻要能成功找到下一個瓊瑤，投資幾十萬港元，足以打造一個小成本，市場大賣的文藝片。

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在古龍處理台灣寶龍分公司的事務時，萬盛出版公司的老闆于東樓，殷勤的前來拜訪張少傑。

“恭喜你啊，張少傑《大唐雙龍傳》已經蟬聯了香港、台灣兩地的票房冠軍一周賺幾千萬票房，我真是羨慕的流口水了”于東樓現在的氣派，顯然比去年才認識他的時候高了幾個檔次。

張少傑皮笑肉不笑的說道：“哪有你于總賺錢，你可是日賺百萬新台币的出版巨子，整個台灣出版界，你已經是一哥了”

于東樓搓着手，說道：“少傑啊，你這是寒顫你于哥我吧？于哥能發達，之前是靠古龍兄弟賞臉。而少傑你是我第二個貴人，《大唐雙龍傳》出版之後，整個台灣的出版界，都對我刮目相看。這些成就，是你給的于哥知道，以前《大唐》簽的合約，你吃虧了，現在錢主要被萬盛多賺了，心理不平衡。不過，于哥不是吝啬鬼，咯，這給你”

張少傑盯着一看，一份法律文書，似乎是萬盛公司的股權轉讓文件。

霍，真是大手筆，5的萬盛出版的股權呢。

“呵呵，《大唐》的合同，将稿酬的分配已經固定死了不過，于哥我可以私人送你5的公司股權，算是補償你的部分損失.....”于東樓看了看他。

張少傑自然知道，現在的萬盛出版公司，規模已經達到了5億新台币，公司基本無負債拖累。

萬盛的員工，都是年輕力壯，離退休年齡還早，不需要養活大量的退休員工。

5的萬盛公司股權，大于相當于2500萬新台币的資産。

與此時，萬盛公司付給張少傑10集《大唐雙龍傳》的稿費相當。

“咯，你找個律師看一看，如果沒有問題，你簽下它，完成公證之後。你就是萬盛公司的第三大股東了”于東樓笑道。

萬盛出版公司，于東樓是第一号股東，股權比例達到60。

而古龍則是擁有20的股權。

剩下的股權，則是以前的一些投資商，以及公司的優秀員工持有。

張少傑如果入主萬盛，則會成爲第三股東。

萬盛在台灣出版市場，非常聰明的。

武俠小說時代，利用于東樓以前“天下第一槍手”，給無數的作家代過筆，結下的交情。于東樓出面，邀請那些名作家，将稿件交給萬盛出版，因此在台灣的武俠市場，成爲了一個舉足輕重的巨頭。

而到90年代，武俠小說低迷的時候，萬盛也迅速的轉型出版言情小說，簽下了席絹、于晴等等一大批的言情女作家，取代台灣的傳統言情巨頭皇冠出版社，成爲最有實力的言情小說出版集團。

對于張少傑來說，通過控股或者是合作，在台灣出版市場，擁有話語權，也是非常有必要的。

畢竟，張少傑做的文化産業，文字版權是一個很重要的基礎。

熱門的影視劇，離不開優秀劇本；動漫、遊戲，也離不開文字設定、劇情設定；連音樂，也需要合格的歌詞........

文字是一切的娛樂文化的基礎。

在文字版權的基礎上，才能延伸向其他的版權。

中國文化的競争力，基礎是在于文字，在于釋放十多億人口的想象力空間。

但是，内地的出版市場，顯然還不夠市場化，不能起到充分釋放作家們想象空間的作用。

在改革開放之後，中國内地出版社，改革進展顯然比傳統行業要緩慢的多。到90年代開始，雖然逐漸有一些民營書商崛起，不過民營的一直是書商，需要與出版社合作購買中國市場的書号，才能夠出版圖書。總體而言，内地的出版市場話語權，還是以“國家隊”掌控爲主。

在21世紀初的内地網絡文學時代早期，因爲國内出版行業門檻太高，所以，内地的武俠、言情、玄幻、仙俠的作家，開始踴躍的向低門檻的台灣出版社投稿。

台灣的出版社，比較寬松，無需像内地的出版物一般反複的修改。隻主要像報紙連載一般的每月穩定交稿6萬~20萬字（1~3集内容），便可以獲得千字30~200元的稿酬。

給台灣市場寫作，很少能夠發财。但是，台灣出版無疑，對于内地的玄幻出版行業，有着啓蒙的作用。超過300名的内地作家，能夠通過勤奮寫作，可以職業寫作。

而這些給台灣出版市場寫稿的這批早期的作家，在後來，在中國文學網站紛紛開啓了vip收費時代，也成爲了網絡文學的主力軍。

事實上，内地網絡vip發展的早期，願意接受這種模式的作家很少。不過，起源于台灣出版業不景氣，一些出版社倒閉，苦逼作者拿不到應有的稿酬。于是，才開始有大量的台灣繁體市場的作者，開始逐漸嘗試通過與網站簽約，在網絡上發表收費文字盈利。

經過多年的努力，中國互聯網的“網”模式，成爲了與美國亞馬遜電紙書出版、日本手機出版齊名的世界三大數字出版标準。

這種網絡文學帶動中國的通俗、幻想文學的井噴，隻要到等到21世紀初，才會湧現。

但是，那也太晚了

張少傑計劃，在80年代就開始，向内地具有想象力的作家們進行廣泛征稿。内地的出版渠道不暢通之前，先将那些版權，在香港、台灣這兩大繁體市場，進行出版、運營。将來，再以港台市場爲跳闆，将有市場競争力的中國作品，翻譯成爲英文、日文、泰文、韓文等等各種文字。

通過國際市場上，進行直接的競争，給中國的文學作品打出一條出路.........

張少傑将自己的計劃，向于東樓叙述一番。

于東樓遲疑道：“現在大陸文化市場那麽保守，出版的都是一些嚴肅的東西。内地的作家，能夠寫出娛樂大衆的作品嗎？”

張少傑說道：“有什麽不可以，現在很多内地老作家或許寫不出來。不過，青年作家，隻要讓他們看一些武俠、仙俠、神話、言情、西方魔幻、日本輕小說等等各種不同類型的文字，總是有人照葫蘆畫瓢寫出來的”

“少傑啊，你的想法是美好的，但是你得考慮台灣的政治因素你以爲兩岸關系，開放到了内地的作家的作品，能大規模到台灣出版的地步？”于東樓打擊他說道，“别說是内地的作家，就是新加坡的華人作家，也因爲政治因素，被台灣逮捕、扣押，甚至驅逐出境”

“哦，台灣當局驅逐新加坡華人作家?誰啊”張少傑好奇道。。.。

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