“怎麽樣，博士，這份合同合算嗎？”張少傑将清單交給黃庭鈞。

黃庭鈞看了看清單，說道：“價格還可以如果這套設備是從歐美進口，沒有1500萬美元，拿不下來松下提供的雖然是二手設備，但是大多數都是75年~77年之間投産，算不上落伍。380萬美元，已經算揀了大便宜了”

張少傑狐疑道：“小鬼子真那麽好心？”

“那也是爲現實所迫，如果這套設備在日本能賺錢，他們是不會轉讓的。之所以轉讓的唯一原因，就是松下在日本用這套設備生産，會虧本的”黃庭鈞笑道，“随着日本經濟的崛起，物價、人工薪酬飛快增長，低附加值的産業，逐漸成爲微利虧本産業。加上日本企業面臨歐美企業的巨大競争壓力，很多舊設備剛剛投産幾年就成爲累贅所以，日本企業，才像甩包袱一般，将大量的低端生産線批量甩賣。”

張少傑聞言，仔細想想，也真是那麽回事。

80年代開始，不但是日本，甚至包括美國、西歐等等主要的發達國家，勞動力成本越來越昂貴。

許多龐大的跨國企業發現，繼續在發達國家從事低端制造業，往往是越生産越虧本，拖累公司的經營效益。

于是，衆多的跨國公司争相精簡機構，改善經營，将一些技術含量低、勞動密集型産業，紛紛轉移到人力成本低廉的發展中國家。

因爲中國具備工業基礎良好、勞動力成本低廉、市場潛力巨大等等多重優勢。

使得中國成爲這場有史以來最龐大産業轉移盛宴中，成爲了最大的赢家

20世紀50年代蘇聯人給予中國是價值50億美元的工業化，中國用了30年時間消化蘇聯援建的這些工業成果。

而從70年代開始，衆多跨國公司向中國轉移的工業産能，則是相當于蘇聯人給予中國當初工業化程度的100倍

難怪後來美國部分的憤青們調侃說——整個白宮，都是中國派來的間諜，否則，怎麽會一面叫嚣“中國威脅論”，一面在實際行動中，不斷的鞏固中國的工業競争力？

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張少傑給日本的松下公司下達了價值380萬美元的設備訂單，暫時付了10的訂金，也就是38萬美元。

剩下的款項，要等松下公司将生産線送到廣州，設備驗收完成，才會分批支付給松下公司。

當然了，松下公司這套設備，除了安裝、調試之外，更包括了派駐3名技術人員，爲期一年時間派駐小霸王公司，幫小霸王進行必要的生産培訓、技術人員培訓。

等到，松下公司承諾的各項服務，全部到位，張少傑才會全額支付所有的尾款。

目前來看，張少傑僅僅擁有大約400萬港元的現金。

哪怕是動用天下出版公司、北美word科技等等公司的現金流，依然不夠支付380萬美元這筆款項。

不過.......

《大唐雙龍傳》的電影票房分紅，即将解決張少傑的燃眉之急。

在香港，《大唐雙龍傳》從3月15日開始公映，旋既沖破了《鬼打鬼》、《千王鬥千霸》、《歡樂神仙窩》三強争霸的格局，上映的第一周《大唐》就強勢奪取票房冠軍。到4月30日撤下銀屏時，在香港取得的總票房達到3876.5萬港元。僅僅次于去年《摩登保镖》創下的4300萬港元的天價票房記錄

而在台灣，3月25日上映的《大唐》，迅速沖破了李小龍、成龍、許冠文電影創下的票房紀錄。到5月10日，《大唐》一枝獨秀，在台灣電影市場席卷了2.6億新台币的票房，刷新了台灣國語電影的票房紀錄

新加坡，4月上映的《大唐雙龍傳》轟動新島，使得島上市民，紛紛大排長龍，在電影院外踴躍購票。一個多月之内，新加坡地區，觀影人次超過450多萬人次，很多的馬拉西亞、印尼的華僑，也紛紛坐飛機，趕到新加坡看《大唐雙龍傳》，創造了370萬新加坡元的超級票房紀錄

除去中國大陸之外，《大唐雙龍傳》已經在港、台、新三大華人聚集之地，獲得了空前的成功。

這三大華語地區的票房加起來，折合成爲美元來算的話，已經超過了1700萬美元的程度

張少傑作爲《大唐雙龍傳》的投資方，他實際上能拿到28的分紅收益。不過，哪怕隻有28，那也是達到了476萬美元之巨，已經接近于收回成本了。

事實上，《大唐雙龍傳》的利益也并不僅僅是勉強收回成本這麽簡單。

第一，通過這部大片，幫寶龍電影公司籠絡了徐克、程小龍、林青霞、甄子丹、吳岱融等等優秀電影人才。

第二，這部電影與美國工業光魔合作期間，不但分享了大量的技術專利，而且寶龍電影公司挖來了十多名工業光魔的骨幹技術人員，組建了“寶龍特效工作室”。

第三，打響了寶龍電影公司的口碑，讓院線商更熱衷于和寶龍電影公司合作。

何冠昌了解到張少傑急需用錢。

在5月12号開始，嘉禾公司開始陸續将《大唐雙龍傳》的分紅，支付給了張少傑。

部分的台灣院線，電影票房分紅款項還未支付給嘉禾公司。

但是，嘉禾公司給了賣個人情給張少傑，預先墊付了一些院線商的欠款。

張少傑應得的476萬美元的分紅，在繳納了香港、台灣、新加坡各地的稅款之後，再經過銀行轉賬，外彙的兌換手續之後，拿到手的則是401.7萬美元的支票。

“6月初的時候，《大唐》将在日本主流的東寶、松竹兩大院線放映。我覺得你非常應該去日本進行宣傳”何冠昌将支票遞給張少傑，說道。

“爲什麽？”張少傑笑了笑。

何冠昌強調道：“嘉禾、東寶和松竹聯手，耗資2000萬日元，在日本報紙上炒作，稱你爲——‘中國版角川春樹’，吸引了無數讀者對你的好奇如果你現在去日本做宣傳，憑着你的偶像氣質，說不準能在日本引起轟動呢這不但是爲了電影票房着想，而且，你《大唐雙龍傳》的原著，如果能及時的在日本出版，也許能夠借助媒體的關注、電影的人氣，大賺一筆”

“什麽叫做‘中國版角川春樹’？日本的那個角川春樹難道不能是‘日本版張少傑’？”張少傑不屑道。

“呵呵，角川春樹，在日本的人氣可是如日中天事業上，他成爲了日本無可匹敵的出版、娛樂教父。個人私生活方面，他左擁右抱，日本最美麗的一批少女，包括藥師丸博子，都在在角川面前争寵呢”何冠昌笑道，“将你的成就和角川春樹對比，那是日本追星族，最容易理解，也最容易對你産生崇拜的宣傳方式”

角川春樹，在日本出版界有“出版界的暴君”之稱，而在電影行業更是擁有“電影界的**家”的美譽。無論是在出版行業，還是作爲一名電影投資商，角川春樹都站在了整個日本的巅峰。

1942年出生的角川春樹，大學畢業之後，加入了他父親成立的角川書店，并且迅速成爲了這家出版集團的年輕社長。不過，在他主持角川書店之後，迅速開始将角川書店的業務，從傳統出版，擴張到影視行業。

憑着角川春樹一連拍出《犬神家的一族》、《人間證明》、《野性證明》、《戰國自衛隊》、《複活之日》、《水手服與機關槍》等等經典電影，在70年代末~90年代初，原本萎靡不振的日本影壇，似乎被角川春樹一人之力重新注入了新的活力。

從70年代末開始，角川春樹實行“字、音、像”戰法，角川書店開始在出版界、娛樂界，縱橫馳騁，少有敵手

“字、音、像”戰法——字，既是小說；音，則是媒體炒作；像，既是電影

将小說資源改編成爲電影，再利用電影的人氣炒作小說，促進小說的銷量這種先進的模式，使得角川春樹一手打造出空前輝煌的角川王朝

成功的模式總有相似之處

角川春樹的“字、音、像”戰法，與張少傑的小說、音樂、影視、動漫、遊戲全産業鏈運營，本質上其實是一樣的。

隻不過，張少傑的涉及到的領域更爲廣闊而已。

“好，配合《大唐》宣傳，也是我的本分”張少傑笑着說道，“幾号動身去日本？”

何冠昌翻看了日曆，說道：“現在已經是5月25号了，《大唐》在日本的公映日期選擇在6月1日進行，我們是安排在5月29号去日本”

張少傑道：“好吧，我準備一下”

“好，預祝《大唐》再次在日本市場旗開得勝”何冠昌拍着張少傑肩膀說道。

嘉禾公司，耕耘日本市場，是從李小龍電影開始。之後，成龍、許冠文也先後在日本票房市場獲得成功。

這次，嘉禾肯出錢與日本的院線商，聯合在日本媒體上炒作張少傑，也是對于《大唐雙龍傳》的在日本的票房數據，有着巨大的期望

正是因此，何冠昌對于張少傑肯配合宣傳，大感欣慰。。.。

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