滬城的《百花》雜志社位于靜安區，是一份華國大型文學雙月刊雜志。
也就是每兩個月出版一期，每一期的内容約爲50萬到60萬字，發行量在30萬份以上，是華國當代文學的代表性雜志。
它堅持純文學立場，摒棄廣告手段，以刊載中、長、短篇小說爲主，同時選登部分話劇、電影文學劇本、報告文學、筆記、特輯采訪等。
現任社長叫做李琳琳，執行主編叫做程勇新。
二月份的一天，程勇新來到雜志社上班，在他的桌子上已經堆放了一摞稿子。
這些稿子都是雜志社内其他編輯看過的，覺得能達到在《百花》上刊載的标準，就拿過來讓主編做最後的定奪。
這些稿子的奇怪之處是都把作者的名字用紙片給遮掩住了。
這是程勇新的習慣。
作爲《百花》的主編，他一向抱着客觀的态度來看待各類文學體裁和寫作手法，不存在偏見，這是作爲一名編輯的專業素養。
所以他在閱讀一篇文章之前想要盡可能的不受到其他因素的影響。
比如作家的名氣和編輯的看法，他想在沒有任何幹擾的情況下來評判一篇作品的好壞。
當然，作爲主編，程勇新不可能對所有投稿都采用這種方式，那不現實。
他沒有那麽多的時間，隻能先讓其他編輯挑選，作品質量達到《百花》發表要求的稿子才會交到他的手裏，做進一步的甄選。
隻是，這種方式也不能保證絕對排除幹擾。
他做主編多年，閱稿無數，能從字迹和作家的寫作風格上猜出這篇作品的作者來。
即便如此，他還是堅持這種習慣，在閱讀前不看作者的名字，不聽編輯的意見，全靠自己的判斷，在閱讀的過程中如果能猜出作者來也是一種樂趣。
程勇新泡了一杯濃茶，開始了一天的工作。
前三篇稿子他看的很滿意，有兩篇能猜出作者是誰，其中一位還是他挖掘出來的作者，從最新的這篇小說看，這位作者進步很大，值得稱贊。
下一篇稿子是部中篇小說，他舒展了一下筋骨，養養精神，繼續奮戰。
編輯的工作就是閱讀，他早已養成了連續閱讀的習慣。
程勇新看了看稿子的名字，叫做《活着》，看字迹很整齊和秀氣，像是女子的筆迹，以前沒有見過，難道華國又出現了他不認識的女作家了？
抱着這樣的心态，他朝下讀去。
沒過多久，他就打消了這本小說出自女作家筆下的想法。
因爲故事的風格太過冷峻淡漠，他在腦海裏想了想，把華國文壇的幾位類似風格的作家拉出來比較一番，發現都不太像。
這時候他已經沒心思考慮作者是誰了，而是想要把小說看完。
随着故事情節的緩緩展開，程勇新跟着故事裏的福貴經曆了一段長達六十年的艱難歲月，他一次次的看着福貴和幸福失之交臂，一次次的看看福貴承受着生活中的苦難。
這不僅僅是福貴一個人的苦難，而是和福貴同時代的華國百姓共同的苦難。
“福貴”這個名字很有深意，福氣貴氣，好兆頭，然而，福貴的一生并沒有這些東西。
程勇新看完小說，一股悲涼之意湧上心頭。
他定了定神，舒緩了一下自己的情緒，然後迫切的想知道這篇小說的作者是誰，華國什麽時候出現這麽一位風格如此獨特的作者了。
他揭開稿子上遮住作者名字的小紙片，不由得愣住了。
怎麽會是他？太不可思議了。
程勇新看到的名字正是林子軒，下面還有一行簡短的介紹。
在文藝圈，林子軒已經不算是新人了，而是小有名氣，雖然《頑主》被罵的很慘，卻也讓文藝圈知道了有他這号人。
何況，對《頑主》并非隻有抨擊，也有人看好這種寫作手法，認爲是一種創新。
甚至還有人模仿《頑主》，可惜大多都流于浮誇，隻顧着逗悶子，耍花招，不夠深刻。
《頑主》的精彩之處在于是對傳統的價值觀和生活方式的一種反叛，表現新時代的人們心靈的空虛和無奈，調侃隻是表象，反叛才是核心。
這也是一些人看好《頑主》的原因所在，隻是這些人數量極少。
作爲一名編輯，程勇新對《頑主》沒有什麽偏見，就事論事的講，他覺得《頑主》在有所創新的同時也存在着缺點。
整篇故事過于耍小聰明，抖機靈，有點浮，在文體結構上不夠嚴謹，不是說你弄幾個有趣的段子湊在一起就是一篇小說了。
這可以說是《頑主》的一大特色，通篇對話，行文過于自由和散亂。
有人覺得好，讀着舒服，不像讀名著那麽累。
有人不習慣，認爲這寫的就給玩兒似的，一點都不像是正兒八經的小說，和傳統文學的嚴謹沉重截然不同。
這正是各花入各眼，每人都有各自的喜好，強求不來。
如果刨除《頑主》行文上的問題，程勇新對這部小說還是很認可的。
至少反映了當下社會上的諸多問題，京味十足，帶有濃郁的地方特色，雖然風格怪異了些，但這種創新值得鼓勵。
《百花》雜志一直緻力于鼓勵青年作家的創作，培養華國文壇未來的希望。
如果當初《頑主》投到《百花》雜志社，他相信也會被發表出來。
然而，讓程勇新意想不到的是林子軒的這篇《活着》沒有延續《頑主》的套路，反而轉變到另一種截然不同的風格上來。
怪不得他猜不到作者是誰呢，誰也想象不到兩部小說的差别會這麽大。
不過想到以前看的新聞，林子軒還是去年熱播劇《渴望》的編劇，他就有點釋然了。
如果說《編輯部的故事》延續了《頑主》的調侃風格，那麽《渴望》就是極爲正統的創作了，兩者可以說根本不搭調。
在文壇，這種事情并不多見，但也不是沒有。
有些作家風格單一，一看就知道出自誰的手筆，有些作家則能夠在不同題材和不同風格之間遊刃有餘的轉換，這種作家通常被稱爲多面手。
林子軒在作家和編劇之間自由轉換，既能寫正劇，還能創作諧劇，兩者都能保持較高水準，可以稱得上是文壇多面手。
現在讓程勇新頭疼的是這部《活着》要不要發表？能不能發表？