最先看到《小城之春》劇本的是馮曉剛，林子軒和他提起過這個故事。

第一稿出來後馮曉剛就拿去看了，還很粗糙，不夠完善。

林子軒以前寫劇本是按照自己記憶中的畫面來寫，比較平面化，就像是對一幅畫作進行解說一樣，很枯燥，沒有感情。

後來經手的劇本多了，學會了編劇技巧，加入了自己對劇情的理解，逐漸順暢起來。

這就是熟能成巧。

事實上，大多數時候都是他寫出大綱，由其他編劇做補充，他最後核查一遍，隻要和記憶中的劇情相差不遠就行了，沒必要一模一樣。

劇本作爲一部戲的基礎，非常重要，但在拍攝的過程中，導演會根據實際情況進行修改。

所以說，劇本并不是一成不變的。

到了現在，林子軒很少親自寫劇本，不然公司裏的那些編劇豈不是沒事做了。

比如《沒完沒了》這部戲，他和馮曉剛商量一個大概的方向出來，交給下面的人開會讨論，想出各種好玩的段子。

有些段子在這部戲裏可能用不着，但放在其他戲裏興許就有意想不到的效果。

一個劇本往往是集體智慧的結晶，而不是一個人的功勞。

好夢公司的編劇會自己創作故事，隻要寫出來的有意思，在資金充裕的情況下，林子軒會投資拍攝，一家公司不能隻靠一兩個人支撐。

對于《小城之春》這個本子，林子軒親自操刀，寫出第一稿，再交給編劇完善。

他對這部影片非常重視，不想毀在自己手裏。

這和拍賀歲片不同，娛樂片裏少一段情節，或者多出幾個鏡頭問題不大，觀衆看娛樂片圖的是熱鬧和歡樂，不會吹毛求疵。

藝術片較爲嚴謹，追求意境，一個多餘的鏡頭有可能毀掉整部影片。

這麽說并不是要複制《小城之春》，那沒什麽意義，每個導演對藝術的理解都不相同，林子軒隻是盡可能的寫出自己對故事的感覺。

由于閱曆的不同，每個人在看這個故事的時候感受都不大相同。

二十歲的人看《小城之春》，覺得女主角應該和青年醫生離開小城，追求自由和幸福。

三十歲的人會有一種難以決斷的感覺，女主角是離開小城追求自由，還是承擔起責任留在丈夫身邊，他們會陷入困惑。

四十歲以上的人能理解女主角的選擇，愛情和家庭，道德和誘惑，這裏有一個尺度。

一部好電影會帶給觀衆不同的思考。

馮曉剛拍了三部賀歲片，正想着轉型，隻是還沒有找到方向，或者說屬于他自身的風格。

媒體總結馮曉剛的電影爲“馮氏幽默”，認爲這是馮曉剛影片的特點。

但馮曉剛自己不這麽認爲，他覺得那是劇本的原因，不是他的風格，他還不是一個有個性的導演，還在不斷的摸索之中。

“我是占了劇本的便宜，拍了三部同類型的片子，大家就給我貼了個标簽，覺得我就是這樣了。”馮曉剛無奈道，“我也能拍其他的片子，這都是沒準的事兒。”

等林子軒寫完《小城之春》的初稿，馮曉剛就拿走了。

過了幾天，馮曉剛把稿子還給了林子軒，一臉嚴肅的表情。

“我琢磨了好幾天，這片子我拍不了。”馮曉剛認真的說道，“勉強的話，也能拍，可拍不出裏面的味道來，要麽就等幾年，等過了四十歲，多拍幾部片子再說。”

看起來這隻是男女之間的感情故事，但放在當時的曆史背景下，就有了不一樣的意味。

在馮曉剛看來，這個劇本太文雅，太克制，尺度不好把握，尤其是其中的男女感情，隻要稍微過火，就破壞了整體的氛圍。

光看劇本就能感受到那種細緻入微的情感糾葛，無法訴說的落寞情懷。

“拍這部戲的導演，一定要冷靜，細膩，但又不能像是旁觀者一樣冷漠，要能融入進去。”馮曉剛分析道，“這需要有閱曆，還要有豐富的拍片經驗。”

“馮哥，你覺得國内那個導演能拍？”林子軒詢問道。

“張億謀要是拿出拍《活着》的那種狀态，應該沒問題，他現在的狀态就不好說了。”馮曉剛評價道，“姜聞也不行，姜聞能放，不能收，他心裏有股氣，克制不了，等他把心裏的那口氣磨平了，就能拍這種不動聲色的片子了。”

兩人聊了聊國内有名的導演，從第四代到第五代，還有剛剛活躍起來的第六代。

“還有一個導演，不過他現在沒辦法拍戲。”馮曉剛指出道，“就是上次被罰十年不能從事導演工作的田狀狀，他的風格倒是合适，可惜了。”

由于拍攝的電影違規參加東京國際電影節，田狀狀受到了總局最爲嚴厲的處罰。

他現在雖然不能拍片，但還在京城電影制片廠工作，幫助一些年輕人走上導演之路。

林子軒不急着找《小城之春》的導演，他先讓公司的編劇把劇本補充完善，交給陳導明等人，看看他們願不願意出演。

《卧虎藏龍》的前傳拍完後，後傳到明年才會開機。

後傳主要講玉嬌龍兒子的故事，李慕白和俞秀蓮已經成爲江湖上的傳說，不需要出場。

俞菲鴻打算前往美國繼續學業，在她離開之前接到了林子軒送來的劇本。

她看了《小城之春》的劇本後猶豫起來，對于劇本裏少婦周玉紋這個角色，她極爲喜歡。

周玉紋年輕美貌，生活在如死水一般的小城裏，和丈夫沒有感情，每日裏隻能孤芳自賞。

面對舊日的情人，她曾猶豫掙紮過，想要得到愛情和自由，卻最終選擇了留守在丈夫身邊，把愛情埋在了心底。

這個人物很矛盾，也很自然，這部片子很考驗演員的演技，有大量的内心戲。

如何通過對白和動作把心理活動表現出來，還能恰到好處，不多不少，非常有挑戰性。

一個演員很難碰到一個這麽内心豐富的角色，這是可遇而不可求的事情。

這麽一來，俞菲鴻倒是不急着離開國内了。