姜聞的這部《許三觀賣血記》更像是一個傳奇故事。

影片通過許三觀這個人物勾勒出華國底層民衆幾十年的生活變遷，每一次遇到生活上的磨難，許三觀都是依靠賣血來化解。

賣血成爲底層民衆謀生的主要手段，電影中的小鎮成了一個縮影。

姜聞着重刻畫了許三觀賣血時的神情和舉動，他把許三觀當作英雄進行塑造。

一個有着各種毛病的小人物原本不具備英雄的氣質，然而，在每一次賣血的時候，許三觀都像是上戰場的英雄。

他是爲了自己的家庭，自己的愛人才去賣血的，這件事本身就有一種悲劇的東西在裏面。

于是，許三觀在姜聞的鏡頭下成了一位悲劇英雄。

隻不過，葛尤的演繹截然不同，他沒有把許三觀當成一個英雄來演。

許三觀平日裏的所作所爲沒有英雄事迹，都是一些生活中的瑣事。

姜聞擅長塑造英雄，葛尤善于演繹小人物，兩人的合作把各自的特點發揮的淋漓盡緻。

葛尤隻是演好自己的小人物，英雄的氣質是姜聞強加在葛尤身上的，這兩種氣質在葛尤的身上既矛盾又和諧，還顯得有些滑稽。

這部片子沒有太多的悲劇，而是以喜劇的成分爲主。

葛尤就是用這種喜劇的方式來演繹姜聞所要表達的悲劇英雄形象，看似矛盾，其實更能引起觀衆的共鳴。

在大家看來，這就是一出人生的悲喜劇，混淆了悲劇和喜劇的界限。

悲中有喜，喜中有悲，悲喜交集。

在《活着》中，福貴身邊的親人一個個死去，帶着濃重的悲劇和宿命色彩。

在《許三觀賣血記》裏，通過許三觀的不斷努力，保住了家庭，雖然遇到了諸多磨難，卻沒有造成悲劇的結果。

張億謀用客觀的鏡頭記錄下福貴的一生，葛尤在裏面的表演很精彩，不過人物更多的是随波逐流，處于被動的狀态。

姜聞的方式和張億謀不同，他用鏡頭參與到了故事之中。

通過鏡頭的處理讓葛尤具有了一絲英雄的色彩，在每次賣血的時候都會有葛尤的特寫鏡頭，突出那種凝重的氛圍。

尤其是最後爲了救兒子，許三觀從小鎮前往滬城，一路賣了六次血，籌齊了手術的費用。

他自己差一點沒有死掉，關鍵這個兒子還不是他親生的，而是他老婆和别的男人的孩子。

許三觀賣血養育照顧自己的兒女是人之常情，可這一次就有點英雄的意味了，不爲利己，甘願犧牲，這其實就是英雄的行爲。

這一段情節是許三觀生命中的高潮，但真正讓觀衆動容的是結局。

當許三觀老了，家裏的生活好了，不需要他再賣血，他有天突發奇想，想去賣血試試，不過因爲他太老，已經沒人要他的血了。

于是，許三觀坐在街頭痛哭。

他擔心以後家裏再碰到磨難，自己沒有能力再照顧這個家庭了。

在《活着》這部影片裏，福貴曆經人生的諸多苦難，最後仍然笑着面對生活。

在《許三觀賣血記》的結尾，許三觀卻痛哭失聲，爲未來而擔心。

一個笑，一個哭，都讓觀衆難以釋懷。

葛尤在張億謀的鏡頭裏笑的很燦爛，那是一種曆經滄桑後的淡然，他接受了命運的安排。

在姜聞的鏡頭裏，葛尤哭的很傷心，不能賣血，他再也無法把握以後的命運了。

說不上哪種面對人生的态度更好，但葛尤演繹的同樣精彩。

有人覺得葛尤無法突破，看了這部片子，就知道葛尤沒有重複以前的形象。

他塑造了一個帶有傳奇色彩的小人物，奉獻了一次極爲精彩的表演。

姜聞的導演手法更爲純熟，在拍攝《陽光燦爛的日子》的時候，他還在進行各種嘗試，如今他清楚的知道自己要的是什麽。

影片結束，放映廳内燈光亮起，現場響起熱烈的掌聲。

姜聞和葛尤站起來緻謝，這是内部放映，來的都是和他們交情不錯的人物。

接下來會有一場簡短的讨論，說一說各自對影片的看法。

有人恭喜葛尤，有人探讨姜聞的這種拍攝手法是否合适，導演過度的參與到劇情之中，有破壞劇情的嫌疑。

還有人擔心片中的情節難以通過審查，賣血是一種非正常的謀生手段，是灰色地帶。

把這種手段當成度過難關的救命稻草本身就不太恰當，再把人物塑造成英雄的形象過于冒險，帶有諷刺的意味。

姜聞對這些問題做出了解釋，闡明了他的拍攝意圖。

他想拍的是民間的傳奇，民間的溫情，民間的人性，民間的倫理結構，民間人生世态，這些東西構成了影片的主題，再通過許三觀這個人物表現出來。

他不滿足于冷靜的觀察，而是要深深的挖掘。

至于能不能通過審查，姜聞不怎麽在乎，如果要修改的地方太多，他不介意就這麽算了。

這部片子雖然是合拍片，但資金主要來自歐洲電影人，版權在人家手裏，他做不了主。

在馬克穆勒的推薦下，《許三觀賣血記》将入圍今年威尼斯國際電影節的主競賽單元。

如果影片在總局過不了審查，姜聞會和當年的張億謀面臨同樣的處境，隻是不知道他有沒有張億謀的好運氣。

有人詢問了李桉對這部影片的看法。

作爲在歐洲和好萊塢都有影響力的導演，大家想知道李桉是怎麽看待國産電影的。

“感觸挺深，我以前對内地的影片接觸不多，這部片子很有想象力，人物塑造的很好，尤其是葛先生的表演，讓人印象深刻。”李桉評價道。

“那這部電影在好萊塢有沒有市場呢？”有人追問道。

“在歐洲的話會賣的不錯，商業片在好萊塢更受歡迎，不過如果能進入好萊塢的藝術院線，或許會有不錯的成績。”李桉如此說道。

在好萊塢，文藝片一般第一輪在主流院線上映，第二輪在藝術院線上映。

在藝術院線，一部電影可以超長放映，上映一兩年都是常事，能夠取得更好的票房成績。