七月初，林子軒被推選爲京城作協的副主席。
京城作協拟定召開“林子軒作品十年研讨會”，邀請京城的作家和文藝理論家對林子軒近十年來創作的小說和影視作品進行讨論和總體評價。
京城作協采取的是理事會制度。
理事會主席一名，副主席七名，秘書長一名，駐會專業作家和合同制作家若幹。
駐會專業作家是終身制，無論是否繼續創作都能從作協領取工資，待遇等同于公務員。
合同制作家屬于新事物，從八六年開始實行。
在合同期間，作家從作協領取基本的生活費用，同時每年必須在省市級以上文學刊物上發表或出版不低于十五萬字的文學作品。
合同制作家也分爲駐會、專職、兼職和挂職等。
林子軒屬于駐會作家，不過不是終身制，他沒趕上好時候，如今作協取消了終身制。
和合同制不同，他沒有硬性的寫作任務，比較自由。
林子軒是九六年加入的京城作協，以他在國内文壇的名氣早就可以撈個一官半職了，可上面的位子就那麽多，除非有人退下去，才能輪到他。
國内論資排輩的現象相當普遍，隻能慢慢的熬資曆。
今年京城作協理事會剛好有一位副主席生病住院，估計幾年内沒有出院的希望。
林子軒前往醫院看望過那位副主席，現在應該是前副主席了。
既然頂了人家的位子，就算平時沒什麽交往，這時候也要表現出對于前輩的尊重。
成爲京城作協的副主席隻是向上的一小步，整個作協的體系極爲龐大。
各地的作家協會都是華國作協的分支機構。
華國作協共有主席一名，副主席十四名，主席團委員三十名，這四十五人組成了華國作協的最高權力機構。
林子軒現在是京城作協的副主席。
他的升級之路是京城作協的主席，華國作協主席團委員，進入三十人大名單。
接下來才有機會角逐華國作協副主席的職務，最終登頂成爲華國作協主席。
按照五年升遷一次來算，也需要二十年時間才有機會成爲作協的領導者。
這還要看有沒有機遇。
就像這次，如果不是那位副主席住院，他還要再等上兩三年才行。
有了慕緻遠在文化部門的關系，林子軒有很大機會在五十歲以後成爲華國作協的主席，不過他對這個職務并不熱衷，太耗費時間和精力。
他隻要能混到主席團委員的地步，擁有發言權就行了。
華國作協主席團委員的成員大多是國内的著名作家，有些是少數民族的作家，或許不太有名氣，卻代表着華國文學的多樣性。
主席團委員參與處理作協的日常事務，對各項議案有表決權。
他們有權利向國家有關部門提出文學藝術方面的建議。
在全國作家協會代表大會上主席團委員能夠和國家領導人直接交流，這就是發言權。
林子軒覺得自己四十歲前能進入華國作協主席團的三十人名單就算是非常幸運了。
京城作家協會在這個時候推選林子軒爲理事會副主席，召開“林子軒作品十年研讨會”，和《渴望》續集的拍攝有不小的關系。
《渴望》續集從發布消息到現在，一直備受關注，熱度不減。
這十年華國社會的面貌變化很大，人們的思想觀念日益開放，有着太多的話題可聊。
林子軒的作品剛好跨越了整個十年，和時代的發展合拍，極具代表性。
九零年的《頑主》和《渴望》，前者展現了改革開放初期社會青年的迷茫和困惑，後者則是對八十年代的一種回顧和期盼。
當年《頑主》剛一發表就遭到了社會的批判，傳統作家們對其口誅筆伐。
甚至有作家在作協大會上指責《頑主》是一篇反動小說。
十年過去，現在來看，一切顯得那麽的可笑，隻能說在那個時代大家的思想還沒有放開。
随後的《外來妹》、《編輯部的故事》、《京城人在紐約》、《過把瘾》等等，每一部電視劇都是當時時代發展的一種反映。
把這些影視劇串聯起來，就是一部九十年代的發展史。
《活着》和《許三觀賣血記》是對曆史的反思，是用沉重的筆觸描寫勞動人民的苦難。
這兩部小說在國外的影響力不小，在國内還沒有文藝理論家進行過系統的研究。
至于《卧虎藏龍》和《小雪的大冒險》不是這次研讨會的重點，這兩部小說稍顯另類。
《卧虎藏龍》裏有傳統文化的底子，對道家文化做了詳細的闡釋，不過武俠小說一直難登大雅之堂，傳統作家對此頗爲排斥。
《小雪的大冒險》作爲一部國内的童話小說，故事背景卻在西方，還是魔法世界。
這個不太好讨論，這部童話小說在國内外暢銷，受到讀者的追捧，或許可以談談文學作品如何走出國門的話題。
這次作品研讨會預計舉行一個禮拜的時間，主要議題是文學作品如何反映時代。
京城作協這麽做顯然有蹭熱度的嫌疑，借助《渴望》續集的影響力吸引媒體的關注度。
他們還想和林子軒建立合作關系。
京城作協不光是負責發工資，還要組織各種文學活動，促進京城地區文學創作的繁榮和發展，扶持文學新人，加強精神文明建設等等。
林子軒作爲作家中先富起來的那部分人，還是影視公司的老總。
有條件對京城地區的其他作家進行幫扶，特别是在小說改編成影視劇這個方面。
林子軒對此沒什麽意見，既然當了作協的副主席，就要做點實事，也能落個好名聲。
研讨會在京城豐台區的京豐賓館舉行，這兒經常舉行政府部門的會議。
林子軒和京城作協的主席一起走進賓館的會議室，會議室内響起熱烈的掌聲，他從剛開始被作家們批判到現在被接受用了十年的時間。
他看到會議室裏坐着的一位老人，趕忙上前握手打招呼。
此人正是《京城文學》的原主編周天涯，《頑主》正是在周天涯的力薦下才得以發表。
這便是知遇之恩。